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向《來自星星的你》學什么?

2014年03月08日 08:12 | 作者:孫權(quán) 高峰 謝穎 | 來源:人民政協(xié)報
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  最近網(wǎng)絡熱播韓劇《來自星星的你》,是一部講述400年前從外星來到“朝鮮時代”的神秘男人都敏俊,就此生活至400年后的現(xiàn)代,在和頂級女演員千頌伊陷入愛情的過程中,不同星球的兩人彼此消除誤解,克服危險追尋真愛的浪漫愛情喜劇。該劇在國內(nèi)網(wǎng)站點擊量超過22億,成為第一部百度指數(shù)突破300萬的電視劇。

  面對“韓流”來襲,很多文藝界的政協(xié)委員在思考:為什么韓劇出一部火一部,而我國本土產(chǎn)品卻讓人愛不起來呢?我們應該向《來自星星的你》學習什么?

 

雷獻禾委員:應放寬“穿越劇”的播放限制

  本報訊(記者孫權(quán)高峰)全國政協(xié)委員、長春電影制片廠總導演雷獻禾認為,對于《來自星星的你》的內(nèi)容,中國影視界也可以拍攝出來,且收視率不一定低,但此類型劇不能在黃金時段播出。他說,國家新聞出版廣電總局不提倡對歷史表現(xiàn)得太隨意、沒有歷史傳承的穿越劇,并要求穿越劇退出“黃金檔”,所以不管是國內(nèi)的還是國外的穿越劇都不會在國內(nèi)黃金時段播出。

  這部韓劇內(nèi)容鼓勵人們友善、向上,且從國內(nèi)點擊率來看,老百姓喜歡這樣的電視劇。“如果穿越劇能給現(xiàn)實生活增添正能量,那‘穿越’也就只是影視劇的一種藝術(shù)形式,所以國家相應的管理部門是不是應該適當調(diào)整相關(guān)政策?目前管理部門對藝術(shù)作品的限制過于具體,不利于藝術(shù)作品的創(chuàng)作,也不利于我們的藝術(shù)作品到國際市場中去競爭。”雷獻禾表示,影視劇的購買方不是政府,也不是電視臺,而是老百姓;影視劇是通過政府的審查、批準,通過電視臺的播放,最后由老百姓收看。影視劇實際上是非常大眾化的藝術(shù)作品,不管是拍攝、審查還是播放,其實都是中間環(huán)節(jié)。只要老百姓喜歡看,且作品內(nèi)容不違法、不違反基本道德觀念、不違反倫理道德要求,國家就應該鼓勵播放。

  當然,文藝作品包含著娛樂功能,但不能過分娛樂化。可“過分”應如何定義,是一個值得思考的問題。雷獻禾認為,相關(guān)政策很難把握,現(xiàn)在業(yè)界也在探討。但韓劇給我們一個啟示,可以看一看老百姓喜歡的程度,然后總結(jié)、放寬相應政策;讓老百姓接受、滿意,才是拍攝一部作品的根本目的。

 

歐陽常林、唐寧、劉春委員:有好內(nèi)容才能潤物細無聲

  本報訊(記者謝穎)“《來自星星的你》引起這么大轟動,很多電視人都坐不住了。為什么沒有產(chǎn)生‘華流’?”歐陽常林委員提出的問題引起很多委員的關(guān)心。

  “身邊的人都在說‘都教授’,我很好奇,就去看了這部劇集,不知大家有沒有注意這樣一個細節(jié):女主角因為沒有常識被眾人嘲笑,但她卻說,我每天在為韓流進入亞洲做貢獻,沒有常識怎么了?不難看出制作者的文化野心。”唐寧委員坦言《來自星星的你》讓她感受很深,“看完了,我想說,我很理解年輕人喜歡韓流,因為是健康的,這部劇里體現(xiàn)的純愛契合了人心里最柔軟的善意。”

  “反觀我們的宮斗劇、小三劇,傳遞了多少負能量。我們的社會里老人摔了沒人扶,現(xiàn)在甚至還出現(xiàn)了年輕人摔倒反訛老人的現(xiàn)象,這是什么價值觀教育出來的人?”唐寧委員指出,我們到了反思文化建設和管理的時候,如果我們還是堅持不易被年輕人接受的方式,這個社會會越來越可怕。”

  劉春委員是最早在網(wǎng)絡上關(guān)注這部劇集的人,《來自星星的你》所達到的點擊量讓他驚訝,“估計最后整個播放量在20億人次,至少是幾千萬人看。”他分析道:“《來自星星的你》并沒有直接說韓國的偉大,但是卻讓韓國文化深深影響了亞洲人。其實我們說踐行社會主義核心價值觀,價值觀靠什么體現(xiàn),歸根到底還是要用作品來承載,有好內(nèi)容才能潤物細無聲。”

 

范小青委員:商業(yè)操作在侵蝕原創(chuàng)精神

  本報訊(記者劉圓圓)“韓劇之所以流行,是因為它在劇中表達了一種浪漫主義精神,哪怕在現(xiàn)實中實現(xiàn)不了,也能讓人們從文化產(chǎn)品中找到一些安慰。”范小青委員認為,“這都是對人們有所幫助的,是正能量的傳遞。”

  范小青曾對韓劇市場做過一些調(diào)查,發(fā)現(xiàn)這些文化產(chǎn)品都與他們的經(jīng)濟發(fā)展相同步。“在經(jīng)濟危機的時候,韓國人比較喜歡看浪漫主義的電視劇,從這里找到一些寄托;在韓國經(jīng)濟復蘇的時候,他們反而喜歡看打打殺殺的電視劇,來娛樂下生活。”由此可見,不同的發(fā)展階段,文化產(chǎn)品實際上是給人們尋找一個精神家園。

  “反觀我國現(xiàn)在的文化產(chǎn)品,很少有這樣探索性的編劇來研究現(xiàn)在人們的精神家園,而是哪類劇熱播,就一窩蜂跟拍各種復制版本。”范小青表示,近來我們的文化產(chǎn)品無不是婆婆媽媽、雞毛蒜皮那些事。究其原因,都是被市場所逼。“因為我們文化產(chǎn)品的生產(chǎn)基本上以電視臺的收視率和網(wǎng)上的點擊率來論英雄。”

  在范小青看來,一個成功文化產(chǎn)品要具備三方面的條件,首先是原創(chuàng)性、第二是精打細磨,第三才是商業(yè)操作。“但我國現(xiàn)階段的文化產(chǎn)品,由于經(jīng)濟驅(qū)動的原因,剛好本末倒置。首先想到商業(yè)操作,怎樣奪人眼球;其次是投入要快速回收;至于最需要注重的原創(chuàng)性,則由于時間緊、欠思考而忽略了。”范小青認為,文化產(chǎn)品對于民族文化素質(zhì)的提高要擔當一定的責任。如果都是這樣的方式制作文化產(chǎn)品,不僅經(jīng)不起推敲,更會使整個民族的文化素質(zhì)停滯不前。

 

 

編輯:付裕

關(guān)鍵詞:文化 學習

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