原標題：春晚相聲小品為何不好笑：黨媒稱中國喜劇尷尬就是不知該罵誰

牛群、馮鞏。 CFP 資料

《打撲克》劇照

　　其實寫喜劇的話題，還是略感緊張。

　　上次寫趙本山，一夜之間，在微博上搜這位大叔的名字，鋪天蓋地的”俠客島”（ID：xiake_island）文章，有人叫好，有人開罵，完全不考慮島君這樣年輕的男子，能否接受這樣的風暴。

　　這次，遇到躲不開趙本山的話題，島上另外幾位爺，齊齊把頭轉向了我，非說這是歷史給予的第二次機會。

　　好吧趙大叔，站在歷史的高度，我們聊一個嚴肅到爆的話題。

　　不好笑，就別賴吐槽

　　不出意料，今年春晚的相聲小品依然不好笑。

　　春晚開始時，正值年夜飯。剛要離開飯桌去看，爹媽怒目圓睜，做出一副你不先吃飯今晚就逼婚的架勢，只好坐下繼續(xù)吃。耳邊，傳來電視上斷斷續(xù)續(xù)的“女漢子……女漢子……女漢子……”，心想，果然又是跟著網(wǎng)絡來，而且怎么沒趣怎么來。

　　后來聽說女權主義者很抵制這個節(jié)目。其實，我們未婚男青年也很抵制這個節(jié)目。

　　吃完擱下碗筷，開始等反腐小品和相聲，據(jù)說這是今年語言類節(jié)目最紅的主題，一晚上三個節(jié)目。你們也知道，在聊反腐這事上，我們多多少少算是同行。

　　看來看去，就一個感覺，我褲子都……就這，還敢提前放話說，為了《這都不是我的》，專門去跟陜西省紀委取過經(jīng)。二位相聲爺知不知道，即使人家一點料都不喂，如果能在春晚舞臺上，把去年山西落馬的老虎名字念一遍，就夠念滿一分鐘，讓全國人民樂一整天，把這個節(jié)目印在他們深深的腦海中？

　　雖說如今沒有什么能夠阻止吐槽，除了吐槽本身。但春晚的槽點著實遠高于平均水平。

　　還是反腐小品《投其所好》，一句“拒絕黃拒絕賭拒絕乒乓球”，引來了一眾乒乓球教練和國手討伐；潘長江和蔡明的《車站奇遇》，里面的配角交警，被天津交警嚴肅批評了業(yè)務素養(yǎng)；潘長江老師本人，在多次用了自己矮這個哏之后，被大學教授批評說涉嫌身高歧視；剛才說的女漢子那節(jié)目，被指責說涉嫌性別歧視……

　　對于許多人來說，春晚一晚上的語言類節(jié)目，還沒有段子手們調侃春晚吉祥物陽陽生于建國后好笑。

　　先不說質量高低，春晚語言類節(jié)目，現(xiàn)在真是處處雷區(qū)。說反腐，不敢給力；說別的，涉嫌歧視；說不痛不癢的，失去了逗笑的基本功能。

　　而且，這種不知道該罵誰的狀態(tài)，也正反映了中國喜劇的尷尬。如果我們回顧歷史，會發(fā)現(xiàn)即使在春晚這個其樂融融的場景中，也誕生過無數(shù)諷刺權貴的經(jīng)典之作。

　　比如1994年黃宏和侯耀文的《打撲克》，拿手里的名片打牌，“組長、科長、處長同花一條順”，“科長、處長、局長三扇一條龍”，這種水準的諷刺，哪是今年這個把觀眾繞暈了的《圈子》所能比？

　　最近，著名的美式脫口秀“囧司徒每日秀（The Daily Show）”主持人Jon Stewart宣布將退休。島君?？创司?jié)目，每每想為他點蠟燭，想留言說樓主吃點好的，但是人就這么安穩(wěn)主持了17年，雖早生華發(fā)，仍談笑風生。直到退休，成為每年春節(jié)前喜劇界領導看望老同志名單上的一員。

　　還不用被猜測是否落馬。

　　其實，戰(zhàn)場轉移了

　　前面說到趙本山，此前批評他時我曾說，精英向來瞧不上本山大叔，他的笑點，很多都來自對別人生理缺陷的諷刺，這在西方是喜劇的禁忌。中國當然也有自己的禁忌，但像乒乓球國手、天津交警這樣的反對聲音，本不足取，無需緊張，只需更猛烈的繼續(xù)吐槽，人民群眾一定喜聞樂見。

　　有人民群眾的支持，喜劇是無往而不勝的藝術。

　　這話可一點都不是敷衍各位看官。從前讀蕭伯納，記得他寫過這么一句，大意是，在美國懂財經(jīng)事務的國會議員少得可憐，屈伐木工人之指可數(shù)。一句之內，多重諷刺。屈指可數(shù)已經(jīng)夠少，可在那個年代，伐木工被鋸斷手指的又不計其數(shù)。人民當然擁抱這樣的幽默，干嘛喜歡你一個連乒乓球手都不敢得罪的小品？

　　這位讀者可能說了，我們哪有這樣的尺度啊。別說，其實有。

　　比如最近吧，有三個動漫短片在網(wǎng)上熱傳，分別是《群眾路線動真格了？》《老百姓的事兒辦好了嗎？》和《當官的真怕了？》。雖說不是搞笑片，但其中的段子，尺度遠高于春晚相聲。

　　例如，《當官的真怕了？》里面有這么一長串詞，“怕秘書收錢、怕情人舉報、怕兒子酒駕、怕女兒炫富、怕老婆在國外買別墅；怕裸官被發(fā)現(xiàn)，怕網(wǎng)友偷拍，怕群眾舉報，怕就算逃到國外也被抓回來”。我能想象，如果是在小品里，到了春晚節(jié)目固定的提煉升華環(huán)節(jié)，念出這么一長串之后，臺下一定會有個中年男人帶頭高喊“好！”。發(fā)自真心，而非喊完后能領工錢那種。

　　再如，片子里出現(xiàn)卡通版的習近平揮棒打虎，如果首次出現(xiàn)是在春晚，那會有島君難以想象的效果。但出現(xiàn)在網(wǎng)絡上，大家覺得非常習慣，這已不是習近平第一次以卡通形象示人了。

　　人民真正喜聞樂見的東西，已經(jīng)很難出現(xiàn)在這臺演了30多年的晚會上。喜劇的真正舞臺，也早已悄然轉換。

　　微博上，段子手比大V還多；朋友圈里，吐槽春晚的帖子，比曬年夜飯的都多；不少央媒辦的新媒體上，一呼而數(shù)十萬者應，都是實打實的受眾，這哪是電視收視率、報紙發(fā)行量甚至廣告額能體現(xiàn)的？

　　所以，看到網(wǎng)上爆料說，馮鞏的小品《小棉襖》涉嫌抄襲日本喜劇組合“UNJASH”的作品，賈玲的小品《女神與女漢子》涉嫌照抄2014年韓國SBS搞笑節(jié)目《尋笑人》播出的《極和極》，島君覺得并不意外。其實春晚所面臨的尷尬，已經(jīng)投射到了演藝人身上——既要好笑，又要穩(wěn)妥，去借力成熟作品當然是一條捷徑。

　　說到這里，因為我們島文章按字數(shù)算錢，所以容我再加一個新開的腦洞。很短的，別擔心。

　　其實何止喜劇，媒體行業(yè)也正面臨這樣的局面。讀者在哪里，受眾在哪里，輿論場就在哪里。如果你在火車上、地鐵上、公交上、飯館里、大街上甚至家里，看到的都是每個人低頭盯著手機，那媒體人憑什么還要一廂情愿的認為，自己那些老套路還能一如既往的吸引受眾？

　　時過境遷，戰(zhàn)場真的轉移了。

　　所以如果有時光機，讓我回到發(fā)送上次那篇批本山大叔的文章之前，島君只愿加上一句：春晚沒落，并不怪你。（司徒格子/人民日報海外版微信公號“俠客島”）