說到彩墨，人們往往首先會(huì)想到青綠山水，這類作品在藝術(shù)品市場大熱的時(shí)頗受追捧，明代畫家董其昌的青綠山水曾拍出上千萬元的高價(jià)。進(jìn)入近現(xiàn)代，張大千、劉海粟、林風(fēng)眠等藝術(shù)大家在潑彩、抽象彩墨等領(lǐng)域有著重要的創(chuàng)造。進(jìn)入當(dāng)代，誕生了一批優(yōu)秀的彩墨藝術(shù)家，作品東西兼容，風(fēng)格多樣，將彩墨畫提升到一個(gè)全新的地位。因?yàn)橛兄凭玫奈幕瘻Y源，同時(shí)在多元的文化背景下，彩墨畫正在贏回在業(yè)界及市場的話語權(quán)。

　　名家潑彩屢創(chuàng)拍場佳績

　　提及彩墨就不得不提到最初的青綠山水，這類作品上世紀(jì)90年代國內(nèi)藝術(shù)品拍賣剛剛興起后，很受藏家歡迎。進(jìn)入藝術(shù)品市場最火爆的21世紀(jì)初期，青綠山水在拍場屢創(chuàng)佳績。在2002年的上海東方國際拍賣會(huì)上，張大千1947年用小青綠繪制的《仿趙大年湖山清夏圖》被一藏家以255.2萬元收入囊中。

　　時(shí)隔三年，這件作品再次亮相北京中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)，成交價(jià)達(dá)到880萬元。在2005年中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上，海派名家謝稚柳的《青綠山水通景八屏》以1760萬元的天價(jià)成交，創(chuàng)下謝稚柳作品的市場最高價(jià)。

　　在青綠山水之后，彩墨畫在任伯年、張大千、林風(fēng)眠的筆下得以創(chuàng)新，其中張大千的潑彩山水尤其受到藏家熱衷。2009年12月北京匡時(shí)拍賣會(huì)，張大千的絹本潑彩《瑞士雪山》成交價(jià)達(dá)5264萬元；半年后的2010年5月，在中國嘉德拍賣會(huì)，其絹本潑彩作品《愛痕湖》以1.008億元天價(jià)成交，也引領(lǐng)著中國近現(xiàn)代書畫進(jìn)入了億元行列。

　　據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心統(tǒng)計(jì)調(diào)研顯示，在張大千各具特色的繪畫題材中，山水畫最受市場青睞。其中，潑墨潑彩山水領(lǐng)銜市場的局面仍在持續(xù)。通過對(duì)超過千萬元的116幅山水畫進(jìn)行細(xì)分，潑墨潑彩山水占41席，占據(jù)高價(jià)山水作品超過35%的市場份額。2013年至今，41件張大千千萬級(jí)拍品中有11席為潑墨潑彩山水畫。2015年，張大千潑墨潑彩巨制《云泉古寺》亮相香港蘇富比，拍賣估價(jià)1800萬-2500萬港元。

　　受此影響，當(dāng)代彩墨畫在拍賣市場的份額比重日漸上升，成交率直線攀升。國內(nèi)的拍賣行逐步加深了對(duì)于彩墨畫的重視程度。一些拍賣公司逐漸關(guān)注彩墨畫藝術(shù)家，將他們優(yōu)秀的彩墨作品帶向市場，由此也培養(yǎng)了一批新的藏家入市。這也表明，彩墨市場已成為拍賣公司戰(zhàn)略中的重要一部分。

　　市場是重要的標(biāo)桿。中國畫的創(chuàng)新曾飽受爭議，而眼下已成為市場追捧的對(duì)象。

　　具有時(shí)代性符合現(xiàn)代審美

　　隨著時(shí)代的變化，人們對(duì)色彩的追求不斷變化。從張大千、劉海粟、林風(fēng)眠等藝術(shù)大家的經(jīng)典彩墨畫作到今天多元文化背景下，產(chǎn)生的一批有實(shí)力的彩墨畫畫家的作品，彩墨畫不斷為人們所喜愛。在當(dāng)代，石齊的彩墨寫意、宋滌的寫實(shí)彩墨、鄭百重的濃墨潑彩山水、胡永凱的抽象彩墨的出現(xiàn)，在業(yè)界產(chǎn)生了重要影響，逐步形成了自己的風(fēng)格和在藝術(shù)品市場的位置。在拍場中，石齊的彩墨作品《雙清別墅》曾拍得了728萬元的高價(jià)。

　　傳統(tǒng)水墨中無法表現(xiàn)的色彩色調(diào)，在彩墨畫中可以得到完美的詮釋。彩墨將傳統(tǒng)技法與西方油畫融合，打破中西方繪畫在視覺效果上的壁壘，以豐富的用色尋找畫面需要表達(dá)的時(shí)間空間，彩墨則可以讓觀者很直接地感受到畫家所要表達(dá)的東西。以復(fù)合色直接入畫，不僅吸收了西洋畫法，同時(shí)賦予了國畫傳統(tǒng)精神，這也是彩墨能夠引人駐足的魅力之一。

　　與傳統(tǒng)水墨相比，寫實(shí)彩墨更符合現(xiàn)代人的審美要求。如策展人楊建國所說：“考量中國畫傳統(tǒng)是標(biāo)準(zhǔn)，隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)以綜合的視野多角度來審視評(píng)判繪畫藝術(shù)是重要的評(píng)判因素。”一批率先走出國門的海歸派畫家將傳統(tǒng)水墨與西洋畫結(jié)合，不斷創(chuàng)新出的彩墨畫正是符合了這一概念。

　　彩墨畫市場凸顯板塊優(yōu)勢

　　“那些對(duì)中國畫藝術(shù)具有推動(dòng)力的畫家的作品在市場上的成交高價(jià)位是理所當(dāng)然的。”蘇富比(北京)總裁溫桂華表示，“在近些年的拍場中，具有藝術(shù)創(chuàng)新價(jià)值的當(dāng)代中國畫已成熟梳理成一個(gè)以史學(xué)為坐標(biāo)的行情走勢，并在價(jià)格實(shí)踐中形成板塊優(yōu)勢。”

　　除了具有時(shí)代性和符合現(xiàn)代審美外，彩墨畫所需要的極高技法，以及豐富的顏料搭配也使其具有極高藝術(shù)價(jià)值和生命力。彩墨畫需要先在調(diào)色盤上用多種顏色調(diào)制好適合畫面需要的色彩，直接落筆到薄薄的生宣紙上，其技術(shù)高度和藝術(shù)含量遠(yuǎn)高過傳統(tǒng)水墨畫。

　　著名收藏家、大連萬達(dá)玥寶齋總經(jīng)理郭慶祥說：“中國傳統(tǒng)水墨很難讓西方人了解，彩墨可以成為他們了解東方的途徑，這種中西匯通的繪畫語言可以讓全世界看懂。”從藏家的角度去看彩墨作品，郭慶祥表示，自己不會(huì)跟風(fēng)收藏市場炒作的東西，更不會(huì)與畫家聯(lián)合起來炒作市場，只會(huì)努力把真正的中國藝術(shù)推薦給世界，這才是給后人留下的真正的財(cái)富。