藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼這次展覽的作品本身，在專業(yè)圈內(nèi)已不具有新奇性，圍繞他個人或是創(chuàng)作本身已經(jīng)有大規(guī)模報道。然而霍克尼此次展覽仍引起文藝青年廣泛關(guān)注，就這一點而言，798藝術(shù)區(qū)最多的就是這樣的年輕文化消費者，他們構(gòu)成了最有行動力的，出于興趣、新奇感和明星效應(yīng)的圍觀群體。

　　上周六下午四點，798藝術(shù)區(qū)的佩斯北京畫廊門口出現(xiàn)了少有的眾人圍觀場景，大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）的展覽開幕之際，七八百人聚集在門口，以致畫廊不得不分時段分批讓觀眾入場。相對大多數(shù)藝術(shù)展覽都是展覽參與者親朋好友捧場的冷清局面，霍克尼的展覽就顯得特別，因為如此多的文藝青年和藝術(shù)家的聚集還是非常少見的。

　　霍克尼的畫展為什么這樣受關(guān)注？當(dāng)然和他本人創(chuàng)作有關(guān)系，但又更與當(dāng)前中國的藝術(shù)生態(tài)演變有關(guān)。

　　霍克尼1981年曾來過中國旅行，還出過有關(guān)書籍，那時候他雖然已經(jīng)在英國繪畫界有所建樹，但還沒有被藝術(shù)體系和大眾傳媒塑造成“藝術(shù)大師”，更別說剛改革開放的中國人對他了解不多。

　　在上世紀八十年代新潮美術(shù)思潮中，更為激進的觀念藝術(shù)和更為激烈的抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)格對中國剛睜開眼的藝術(shù)青年——如今他們中的佼佼者也已是著名藝術(shù)家，曾與霍克尼同臺展出或者是一個畫廊代理——更有吸引力，直到九十年代趣味的分化更為多元，藝術(shù)信息的傳播更為頻繁的時候，霍克尼的創(chuàng)作才在部分中國畫家中引起共鳴，諸如劉小東這樣的藝術(shù)家會被提及受到霍克尼的影響。

　　但到了2015年，這次展覽的作品本身在專業(yè)圈內(nèi)已不具有新奇性——他的最具代表性的繪畫和創(chuàng)作理念已經(jīng)通過畫冊、網(wǎng)絡(luò)乃至親身參觀國外的展覽被認知，近年諸如用iPad畫畫也有很多媒體相關(guān)報道。因此這次的展覽更像是“圖像的重溫”——對通過平面媒體介紹的圖像的重溫，同時也是“鄭重其事的初遇”——種基于文化乃至感情上對其“中國首展”的這種“正式交流”的期待，盡管他老得只能做一些有趣的回憶和重復(fù)性的發(fā)言。

　　而在圍觀人群最前面的青年則是大學(xué)擴招后的青年藝術(shù)家群體擴展和都市文藝青年增多的疊合面孔。如果十年前舉辦這樣的展覽，也許圍觀者不會這樣多。原因是那時候還沒有這么多的文藝青年，尤其是視覺系的文藝青年。想想2005年的時候豆瓣網(wǎng)才剛草創(chuàng)，美術(shù)院校擴招方興未艾，新京報這樣的都市媒體正成長，多數(shù)美術(shù)館、畫廊還在創(chuàng)業(yè)，中國當(dāng)代藝術(shù)剛剛進入市場的循環(huán)，都市中產(chǎn)階級的文化消費還未如此的豐富多元，視覺藝術(shù)的消費才進入啟動期。而現(xiàn)在，文藝青年的數(shù)量大大增多，798藝術(shù)區(qū)最多的就是這樣的年輕文化消費者的身影，他們構(gòu)成了最有行動力的，出于興趣、新奇感和明星效應(yīng)的圍觀群體。

　　有趣的是，和佩斯北京一墻之隔的林冠藝術(shù)基金會之前開幕的比爾·維奧拉(Bill Viola)個展就無法享受這樣的圍觀待遇——盡管可能對當(dāng)代影像藝術(shù)的影響來說，比爾·維奧拉在繪畫界絕不遜色于霍克尼。也許這是因為繪畫仍然是藝術(shù)品中最有影響、最大市場流通性的類型，同時霍克尼這樣的“經(jīng)典藝術(shù)家”在正式的學(xué)院體系中得到的研究和傳播也超過影像藝術(shù)家。

　　當(dāng)然，也和兩個主辦機構(gòu)和藝術(shù)家在展覽開幕前后基于不同目標采取的傳播策略有關(guān)，是否舉辦藝術(shù)家的講座、接受采訪、給予更多曝光會有不同的效果。當(dāng)他們的舉措和此時此地的公眾關(guān)注、潮流趨向碰巧合拍的話，就火了。

　　□周文翰（藝術(shù)批評家）