關(guān)良(1900.10-1986.11)，廣東番禺人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、美術(shù)教育。17歲隨兄東渡日本，先后入川端研究所師從畫(huà)家藤島武二，轉(zhuǎn)入“太平洋畫(huà)會(huì)”師從中村不折先生學(xué)習(xí)美術(shù)。歸國(guó)后，任教于上海神州女學(xué)。1924年以三十余件油畫(huà)作品參加上海東方藝術(shù)研究會(huì)第一屆畫(huà)展。相繼擔(dān)任上海師范學(xué)校、上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教職，同時(shí)為郭沫若主編的《創(chuàng)造》雜志畫(huà)插圖和封面設(shè)計(jì)。1925年，“東方藝術(shù)研究會(huì)”改組為上海藝術(shù)大學(xué)，任教于該校。1926年赴廣州任教于廣州美術(shù)學(xué)校、中山大學(xué)附中。是年夏參加北伐，擔(dān)任國(guó)民革命軍總政治部宣傳科藝術(shù)股股長(zhǎng)。在上海美專(zhuān)任教之余常欣賞京劇藝術(shù)，偏愛(ài)畫(huà)戲劇人物，并拜師學(xué)戲，增加戲劇人物畫(huà)創(chuàng)作的生活積累。1937年到昆明任教于國(guó)立藝專(zhuān)。1942年在成都舉辦戲曲人物畫(huà)展，郭沫若、茅盾等為之題詞稱(chēng)贊。后任重慶國(guó)立藝專(zhuān)教授。1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利回到杭州。曾任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、浙江美院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，美協(xié)上海分會(huì)副主席。1957年與李可染一起赴德意民主共和國(guó)友好訪問(wèn)，萊比錫“伊姆茵采爾”出版公司為他出版畫(huà)冊(cè)。“文化大革命”以后，大地回春，在上海舉辦《關(guān)良回顧展》。

　　不知多少次聽(tīng)到有人疑問(wèn)——關(guān)良的畫(huà)有什么好，像小孩子畫(huà)的那樣。這問(wèn)題很難回答，有的說(shuō)，許多人說(shuō)好啊！連郭沫若、茅盾、老舍等大文學(xué)家都為他題畫(huà)，說(shuō)好！齊白石、黃賓虹、潘天壽等大畫(huà)家都與他相互品題贈(zèng)畫(huà)呢！要是國(guó)人說(shuō)的不算，還有，德國(guó)人主動(dòng)為他出畫(huà)集并付與豐厚稿酬，中國(guó)畫(huà)家有這待遇的，僅有齊白石和關(guān)良。你敢說(shuō)不好！有人干脆就說(shuō)，有名就好，值錢(qián)就好！其實(shí)，這些說(shuō)法只說(shuō)出了畫(huà)好的結(jié)果，好在哪里還是不甚了了。還是問(wèn)題本身就給出了答案———好在像孩子畫(huà)的那樣。

　　這倒不是像“老萊子娛親”的那種讓人惡心的假孩子，而是對(duì)藝術(shù)癡迷的赤子之心?？梢哉f(shuō)，關(guān)良的畫(huà)是玩出來(lái)的。他17歲隨二哥去日本，不學(xué)熱門(mén)的化工專(zhuān)業(yè)，硬是報(bào)讀好玩但就業(yè)機(jī)會(huì)渺茫的美術(shù)。后來(lái)從藤島武二學(xué)畫(huà)，課余就學(xué)小提琴，當(dāng)然不是為了考級(jí)啦，就是貪好玩唄。“三歲定八十”這話一點(diǎn)也不假，關(guān)良小時(shí)候在南京，愛(ài)到“兩廣會(huì)館”看京劇，這就注定了他一生玩京劇、畫(huà)京劇。不是一般的票友而是拜師學(xué)戲，買(mǎi)回髯口、馬鞭、靴子，吊嗓子、擺功架，來(lái)真的。這樣畫(huà)京劇和拿照相機(jī)拍幾張劇照回來(lái)畫(huà)的，自然是大有區(qū)別。要么不玩，玩就玩得精，深入其中，尋根究底是關(guān)良的態(tài)度。他的油畫(huà)受現(xiàn)代派影響，不僅在技法形式上，主要還是在理論和觀念上的。他說(shuō)：“我們?nèi)羰钦J(rèn)識(shí)了現(xiàn)代繪畫(huà)的理論與現(xiàn)代精神的話，那時(shí)是絕對(duì)不會(huì)誤解現(xiàn)代藝術(shù)，毒罵現(xiàn)代藝術(shù)的。一個(gè)畫(huà)家是要有充分的教養(yǎng)的，尤其是在現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，不然他是一個(gè)工匠。”這話很溫和地批評(píng)了那毒罵現(xiàn)代藝術(shù)的大畫(huà)家。關(guān)良就是這樣一個(gè)有教養(yǎng)的好好先生，完全沉醉在藝術(shù)世界里，他的畫(huà)里表現(xiàn)的，就是他所有教養(yǎng)的總和。 

　　在風(fēng)雨飄搖，危機(jī)四伏的中國(guó)社會(huì)，將藝術(shù)工具化去達(dá)到某種目的成了大部分畫(huà)家追求的時(shí)候，關(guān)良的這種為藝術(shù)而藝術(shù)的態(tài)度是要受到質(zhì)疑的。1934年他參加廣州市美展的兩幅油畫(huà)就受到批評(píng)：《海濱》是悠閑生活的寫(xiě)照和理想?！赌概c子》是個(gè)人生活的印象，缺少了時(shí)代意識(shí)，沒(méi)有看見(jiàn)路邊的餓殍，沒(méi)有聽(tīng)到帝國(guó)主義的炮聲。只是關(guān)在與世隔絕的畫(huà)室里過(guò)著夢(mèng)幻的生活。我不知道關(guān)良有無(wú)讀過(guò)魯迅致李樺的信，魯迅的意見(jiàn)也并非圣經(jīng)，但可以幫助我們理解關(guān)良的選擇。“現(xiàn)在有許多人，以為應(yīng)該表現(xiàn)國(guó)民的艱苦，國(guó)民的戰(zhàn)斗，這自然并不錯(cuò)的，但如自己并不在這樣的漩渦中，實(shí)在無(wú)法表現(xiàn)，假使以意為之，那就決不能真切，深刻，也就不成為藝術(shù)。所以我的意見(jiàn)，以為一個(gè)藝術(shù)家，只要表現(xiàn)他所經(jīng)驗(yàn)的就好了，當(dāng)然，書(shū)齋外面是應(yīng)該走出去的，倘不在什么漩渦中，那么，只表現(xiàn)些所見(jiàn)的平常的社會(huì)狀態(tài)也好。”

　　關(guān)良是幸運(yùn)的，抗戰(zhàn)期間，郭沫若等一批文化人支持他在成都辦京劇人物畫(huà)展，賣(mài)了畫(huà)有錢(qián)去考察山勝古跡。20世紀(jì)50年代，蘇式美術(shù)一派獨(dú)大的時(shí)候，他卻有機(jī)會(huì)與李可染帶著水墨畫(huà)訪問(wèn)德國(guó)。雖然，“文革”中他也受到?jīng)_擊，將自己心血之作用水泡爛沖進(jìn)廁所里。但比起許多在漩渦中的畫(huà)家幸運(yùn)多了。

　　當(dāng)藝術(shù)不堪功用重負(fù)的時(shí)候，藝術(shù)家就要掙脫羈絆，企圖不受任何束縛，自由地表達(dá)，追求藝術(shù)的本體。顯然，完全不受任何條件約束的藝術(shù)恐怕是沒(méi)有的，但是，只要有藝術(shù)存在，這種沒(méi)有終極目標(biāo)的追求是永遠(yuǎn)不會(huì)停止的。如果我們也用孩子的眼光來(lái)看畫(huà)，相信會(huì)離藝術(shù)的本質(zhì)近些。