《蒼龍城》中栩栩如生的宋代人物

　　對于大多數(shù)現(xiàn)代人而言，裙裾甲胄是博物館櫥窗里的藏品；伽藍寺、大相國寺的富麗繁華，永遠停留在《洛陽伽藍記》、《東京夢華錄》的字里行間……2010年上海世博會，在中國館內有一幅以《清明上河圖》為藍本、經(jīng)三維動畫再創(chuàng)作的長卷投影，將北宋汴京街市盛景活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)給觀眾。這幅會動的“上河圖”，是一次讓中國古典元素“活”在現(xiàn)代娛樂媒介中的有力嘗試。

　　讓那些已遠離人們生活的傳統(tǒng)服飾、建筑以及人文氛圍活生生地再現(xiàn)在大家面前，如今已成為不少有志之士努力的方向，其中包括那些孜孜以求的動漫游戲從業(yè)者。

　　考據(jù)嚴謹廣受好評

　　坐落在敦煌或龍門石窟內的國寶，走馬觀花豈能細細品味？散落在河南鞏義鄉(xiāng)間地頭，神態(tài)雍容安詳、形體圓潤流暢的宋陵石刻，更鮮有人問津。然而這些都成了國風動漫、游戲原畫師們創(chuàng)作的素材，通過他們鮮活寫實的再創(chuàng)作，將覆蓋著厚厚歲月塵土的古代文明復活在人們眼前。

　　原畫繪制，是按預先設定或自我擬定的概念，對人物、場景等形象進行創(chuàng)作繪成的效果圖，是影視、游戲等娛樂形式最重要的創(chuàng)作基礎之一。近年來，一些妙筆善繪者經(jīng)過嚴格考據(jù)史料，用現(xiàn)代繪畫手法創(chuàng)作了許多寫實或漫畫風格的作品。在他們筆下，古典文化元素都隨著這些最顯著的視覺元素得以呈現(xiàn)和傳播。

　　1984年生人的游戲設計師、河北小伙張帥，擁有一個2萬多粉絲的微博號“繪畫筆記”。他的作品時代跨度大、題材廣泛。在一組名為《臨安士卒》的南宋系列組圖中，出現(xiàn)了將士、侍女、舞女等眾多考據(jù)嚴謹寫實的人物形象。場景涵蓋廟堂值守、歌舞，郊外出巡、打獵，城市巷戰(zhàn)以及居家家務，裝束、器械、用具等細節(jié)無不詳實、色彩逼真，讓觀者有身臨其境之感。這組作品被轉發(fā)2000余次，在近400條評論中，不乏“嚴肅認真鉆研后才能做出如此正統(tǒng)的中國形象”“感覺歷史上真有這幾個人”“要是我們歷史題材的電影能有這樣的質感與還原度，劇情再爛我都忍了”等贊嘆。

　　張帥向記者介紹了他的創(chuàng)作過程。“我都靠自學。初期所有素材源自各論壇、貼吧，搜到只言片語后，再找古籍看，比如《武經(jīng)總要》、《武備志》等。加之自己是學畫出身，看了很多古畫，有機會便去各大博物館，豐富自己的知識。”張帥從四川瀘縣宋墓石刻上找到了中國甲“吞肩”部位的素材，成了他作品中威風凜凜將軍甲的點睛之筆；甚至國家博物館的當代工藝品雕刻展也吸引了他，而非遺傳承人們保存下來的古典鎧甲式樣同樣值得學習。最近，他又對遼宋時期的建筑產(chǎn)生了興趣，于是搜集了應縣木塔、獨樂寺這些代表作的正視圖和剖面圖進行研究。

　　身臨其境仿佛穿越

　　有了扎實、精良的原畫作為基礎，再將這些古典元素呈現(xiàn)在三維建模的角色扮演游戲中，效果又如何？讓玩家可以控制自己的角色行走于一個立體、逼真的古代世界，周遭建筑、集市、行人，如漢長安城的未央宮前殿、宋開封大相國寺等，無不栩栩如生；同時，還可以擁有屬于那個年代的豐富服飾以供更換，曲裾、短打、蹼頭、漆紗等應有盡有，還能在操縱人物行走、格斗時全方位查看這些服裝的細節(jié)。這些都讓玩家有種“穿越”之感。

　　“80后”的小陳網(wǎng)名“血與鋼”，他創(chuàng)作的游戲《蒼龍城》以宋代為歷史背景，雖然目前尚未正式發(fā)布，但先行公開的畫面，已然在游戲愛好者中引起不小反響。據(jù)他介紹，作品中有參考《耕織圖》的宋代農(nóng)夫，有參考東錢湖南宋石雕以及《武經(jīng)總要》的宋甲……配上立體寫實的人體三維模型以及光影投射，一個個讓人耳目一新的中國古典人物、場景躍然屏上。

　　該類中國風游戲制作團隊中的佼佼者，是一個名為“尚史軒”的民間團隊。從2012年至今，“尚史軒”一共推出了數(shù)個版本題為《漢匈決戰(zhàn)》、以西漢反擊匈奴為主線劇情的作品，堪稱國內同類作品的代表作。團隊成員康宏雷告訴記者：“我們來自不同的地方，職業(yè)五花八門，但共同點是利用業(yè)余時間，做一項無商業(yè)回報，但必須體現(xiàn)專業(yè)性的事；最初我們只想做一個單純的戰(zhàn)爭游戲，但隨著認識的不斷加深，我們逐漸把作品進化為一個文化載體。我們不僅在做游戲，還在傳遞給玩家那個時代的文化印記。這種理念上的進化，讓我們能夠從本土文化中汲取豐富的營養(yǎng)，使我們能夠與玩家產(chǎn)生共鳴。”

　　康宏雷表示，由于漢代歷史久遠，因此做這個題材非常困難。“為此，團隊兵分數(shù)路，有的去博物館研究文物和復原圖，有的去鉆研專家們的論文，例如白榮金、鐘少異老師的《中國傳統(tǒng)工藝全集·甲胄復原》、劉永華老師的《中國古代軍戎服飾》等著作。”為了增強游戲的真實度，還找來漢代煉鋼、鍛造工藝的資料，以及研習傳統(tǒng)射藝、劍道、站坐姿態(tài)等，并力求體現(xiàn)在游戲中?？岛昀鬃院赖卣f：“團隊對史料的掌握水平，距離真正的專業(yè)人士還有差距，但和國內絕大多數(shù)的影視制作組和游戲公司相比，我們要專業(yè)得多。”

　　真實鮮活才有力量

　　隨著網(wǎng)絡傳播的發(fā)達，國內歷史愛好者越發(fā)見多識廣，服裝道具方面以粗制濫造和想當然為主的歷史劇和所謂“中國風”網(wǎng)游讓大家頗為不滿。諸如明朝皇帝頭戴下葬時才用的金絲翼善冠招搖過市、日常服飾上的龍飛鳳舞如鬼畫符，都已成為大家的笑料。

　　張帥也表示：“現(xiàn)在影視游戲做的中國甲，大多連基本常識都沒有就胡亂設計，這相當于放棄了巨人的肩膀。我自小看的大多是西方電影，直到長大后重看古典名著，才發(fā)覺字里行間的中國古代絕非當下影視劇里的簡陋虛浮。我想盡力把古代的優(yōu)劣都用畫面真實呈現(xiàn)出來，用它講故事，談人性。”

　　小陳希望通過游戲這個媒介更有力地傳播傳統(tǒng)文化元素的魅力。他說：“游戲是集各種藝術表現(xiàn)形式為一體的高科技平臺。對我來講，一款好游戲帶給人的震撼是勝于電影的。在游戲世界的搭建中，細節(jié)必須真實考究才能給玩家代入感。我原本以為因為文化差異的緣故，國外玩家不會對《蒼龍城》這個作品感興趣。但意外的是，我收到了很多國外玩家和游戲制作團隊的郵件，他們表示很喜歡這個風格的作品，希望我可以完善它。我覺得自己的努力是值得的。”

　　談到未來發(fā)展時，各位制作人信心滿滿。小陳表示他已經(jīng)成立了一個游戲外包公司，希望能一步步縮短與理想的距離，有機會能研發(fā)自己的獨立游戲。而“尚史軒”團隊則表示，將會把今秋發(fā)布的新作同步英譯，面向全球玩家發(fā)布，讓更多國內外玩家通過游戲感受到豪邁的西漢氣象。（夏天）