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齊白石筆下的工筆草蟲

2015年11月26日 08:57 | 作者:樂林 | 來源:人民政協(xié)網(wǎng)
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齊白石

齊白石


“評畫以禽鳥為下,而蜂蝶蟬蟲又次之”,自唐代以來,工筆寫生昆蟲的畫者一直不乏其人,但很遺憾的是,草蟲一直不是文人畫的主題。直至齊白石的出現(xiàn),才又一次顛覆了繪畫史中工筆草蟲的地位。


齊白石畫的草蟲有聲、有色、有質(zhì)感、有感情。草蟲的翻飛鳴躍之相,翻者折翅能見動作,飛者振羽如臨風(fēng)聲,鳴者切股能聞音響,躍者挺身可視起狀。他可以用細(xì)密有致的線條,表現(xiàn)透明微薄的蜻蜓、蟬的翅膀,可以用一根線條,畫出蟋蟀乍直的觸角,幾筆皴擦涂抹出飛蛾或蝴蝶似乎一碰即落的蓬松絨毛。


近日,《葉隱聞聲———齊白石十八開花卉工筆草蟲冊》確定亮相保利秋拍。尤為值得關(guān)注的是,此工筆草蟲冊頁,共計十八開,目前級別和開數(shù)均堪稱第一,是秘藏多年后的首次公開亮相。


齊白石十八開花卉工筆草蟲冊之一_副本

齊白石十八開花卉工筆草蟲冊之一


少小學(xué)畫草蟲


白石老人生性“我自作我家畫”,在一段時日內(nèi)戲捉活蟲寫照,“夜謐更闌,燃燈工寫”,兀自一片草莽。對于草蟲,齊白石曾形容曰:“清平時日,草蟲都是神仙”,又說“老夫也在皮毛類”。


“莫道野蟲皆俗陋,蟲入藤溪是雅君。”1909年,齊白石在工筆草蟲題記中如此說:“煮畫多年終少有成,曉霞峰前茹家沖內(nèi)得置薄田微業(yè)。三湘四水古邑潭州飽名師指點,詩書畫印自感益進。昔覺寫真古畫頗多失實。山野草蟲余每每熟視細(xì)觀之,深不以古人之輕描淡寫為然?!币虼耍瑥臄?shù)量而言,《葉隱聞聲》冊中,白石老人以寫意筆觸描繪了花卉、水稻、草葉、蓮蓬、葫蘆、燈盞、器物等,又以工細(xì)的筆法刻畫了蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、蟬、飛蛾、螞蚱、河蝦等。粗中有細(xì),栩栩如生,生動有趣,在似與不似之間游刃有余。


由于費時費眼,白石老人一生所繪花卉工蟲冊頁的數(shù)量極其有限,因此,只有針對極其重要之人,他才有可能耗多時之力繪齊一冊。僅就題材而言,據(jù)原北京榮寶齋副總米景揚先生回憶,齊白石的《葉隱聞聲》冊自上世紀(jì)50年代起,即以一條三開,共六條,分別裝裱于鏡框中,懸掛在北京榮寶齋貴賓室中。


另據(jù)了解,早在1955年中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝的《畫家齊白石》紀(jì)錄片中,齊白石的《葉隱聞聲》冊就已入鏡。而后,又分別著錄于1959年胡佩衡編著的《齊白石畫法與欣賞》、1986年何恭上編著的《齊白石彩色精選》、榮寶齋出版的《齊白石工筆草蟲》、2001年霍宗杰編著的《中國當(dāng)代六大名家書畫集Ⅱ》等,可謂傳承有緒。


而1994年,榮寶齋拓展香港業(yè)務(wù),該巨冊由著名實業(yè)家、收藏家霍宗杰購藏其中八開。次年,他又購藏了其余等,并一直完整保留至今。有評價認(rèn)為,這套冊頁是繼2009年《可惜無聲——齊白石工蟲花卉冊頁》后面世的又一件齊白石繪畫生涯中極為精彩,也數(shù)量最多的一件頂級冊頁。


齊白石十八開花卉工筆草蟲冊之二_副本

齊白石十八開花卉工筆草蟲冊之二


莫道野蟲皆俗陋


作為傳統(tǒng)花鳥畫的重要題材,草蟲因其吉祥的含義一直為歷代畫家所關(guān)注。而白石老人筆下的草蟲無疑超越了經(jīng)典。他的工筆草蟲和他的蝦、蟹一樣令人印象深刻,尤其是他創(chuàng)造的獨特藝術(shù)語言:“工蟲花卉”,使那些過去作為花卉畫點綴的草蟲,成為作品真正的主角和中心,飽含著畫家對這些小生靈真摯的情感。


胡佩衡曾感佩白石老人的工筆草蟲曰:“纖毫畢現(xiàn)”、“細(xì)里有寫”、“有筋有骨、有皮有肉”、“非有數(shù)十年粗細(xì)寫生功夫是畫不到的”。而另據(jù)著名史論家郎紹君先生統(tǒng)計,齊白石畫過的草蟲有31種之多。


據(jù)白石老人暮年回憶,他早年隨外公上私塾時就非常喜歡畫畫,常在描紅紙上畫老漁翁、花草蟲魚和雞鴨牛羊,這些都是與他自己童年生活息息相關(guān)的題材。1882年,18歲的齊白石得到一部乾隆版彩印的《芥子園畫譜》,第三集中的十幾種白描草蟲無疑為他提供了最初的畫法范本。


后來,齊白石拜胡沁園為師,正式告別了木匠職業(yè),開始“以畫養(yǎng)家”的民間畫師生涯。參與“龍山詩社”、“羅山詩社”,拜名士王湘綺為師,又使齊白石漸漸融入到當(dāng)?shù)氐奈娜巳Α?902年到1909年間的“五出五歸”,開拓了眼界,結(jié)識了一批對他有重要影響的師友。


此外,齊白石的《庚申日記》還記載:庚申秋九月,梅蘭芳倩家如山約余綴玉軒閑話。余知蘭芳近事于畫。往焉。笑求余畫草蟲與觀。余諾。蘭芳欣然磨墨理帋。觀余畫畢。歌一曲報之。余雖不知音律。聞其聲悲壯凄清。樂極生感。請止之。即別去。明日贈以此詩。


齊白石剛到京城之初,因其學(xué)八大山人冷逸一路的花鳥畫不受歡迎而生計寥寥,但梅蘭芳對其草蟲畫的欣賞,說明當(dāng)時他的草蟲畫已有畫名。后來,齊白石聽從陳師曾的建議,進行衰年變法,創(chuàng)立“紅花墨葉”大寫意花鳥畫的同時,也創(chuàng)立了工蟲花卉的獨特形式,最終在1924年達到成熟。


齊白石十八開花卉工筆草蟲冊之三_副本

齊白石十八開花卉工筆草蟲冊之三


唧唧秋蟲知多少


刻畫精細(xì)是草蟲畫的一大特色,但卻容易死板而不靈活,甚至細(xì)得如標(biāo)本而無生氣。但齊白石所畫草蟲,則于精細(xì)中求生意,嚴(yán)謹(jǐn)處富變化。如畫蜻蜓翅膀中的網(wǎng)紋,一筆中有濃淡變化,更增加了翅膀的動感。畫水中草蟲的長足,線條挺拔又能表現(xiàn)出關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)。這一切都是筆筆寫出,積淀了他數(shù)十年的繪畫功夫和學(xué)養(yǎng)。

畫工蟲需要有很好的眼力,可是,由于生理的原因,受到視力的限制,老年人“目昏隔霧”已無力去畫工細(xì)的草蟲。可是,在齊白石的存世作品中,卻有明確紀(jì)年的70歲以后的工蟲作品,往往令人大惑不解。


對此,北京畫院所藏的一批齊白石的未完成稿,可以解開這一疑團。為了防止老年時不能作工細(xì)的草蟲,齊白石在60歲之后陸續(xù)畫了一批工蟲待以后補景。這種點睛補龍的手法是齊白石的一大創(chuàng)造,也反映了這位高壽畫家的長遠之計。


在這些形象生動、刻畫完美的未完成的圖稿中,那些還沒有添景的空白部分可以引發(fā)人們的多種想象?;趥鹘y(tǒng)審美方式的作用,可以想象,這些草蟲的周圍是一個豐富的世界。所以,這些未完成稿所表現(xiàn)出來的意趣和審美的意義,具有一定的獨立性,現(xiàn)在完全可以把它們作為一件完整的作品來對待。實際上,齊白石在畫這些草蟲時已經(jīng)有了最初的構(gòu)想,從具體的位置到草蟲的姿態(tài),都凝聚了老人的匠心。


其實,工筆草蟲在畫中起到畫龍點睛的作用,動靜結(jié)合,看似無聲,卻仿佛可聽見蟲鳴。在這些微小平凡的草蟲中飽含了老人深沉的同情與愛憐,每每觀之,往往令人動容。齊白石的草蟲畫既來自于兒時的記憶,更來自于細(xì)致入微的觀察,這是決定他的草蟲畫與眾不同的內(nèi)在因素。因此,細(xì)心的人就會發(fā)現(xiàn),每次齊白石的草蟲展覽,都會有放大鏡出現(xiàn)。在放大鏡下,你可以發(fā)現(xiàn),白石老人對工蟲的表現(xiàn)不是概念化的,他筆下的草蟲不是僵死的標(biāo)本,而是活生生的生命。


編輯:邢賀揚

關(guān)鍵詞:齊白石 工筆草蟲 葉隱聞聲 齊白石十八開花卉工筆草蟲冊

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