樂觀的數(shù)字背后也隱藏了初次參展的畫廊主和常年關(guān)注臺(tái)北國(guó)際藝博會(huì)的觀眾們的種種憂慮。首先，臺(tái)灣藏家與眾不同的購(gòu)買習(xí)慣令一些新進(jìn)駐的畫廊感到不適。多數(shù)臺(tái)灣藏家習(xí)慣在看遍整場(chǎng)展覽后，經(jīng)過選擇對(duì)比、研究討論才會(huì)購(gòu)買，所以首日并非銷售高峰期；臺(tái)灣藏家也多以純粹喜好為投資因素。其次，作品成交的價(jià)格區(qū)間范圍很大，對(duì)于畫廊而言可能難以預(yù)料與把控，成交作品價(jià)格從1.5萬元到千萬元人民幣均有，華府藝術(shù)空間的銷售情況也反映出了這樣的大致規(guī)律。年輕藝術(shù)家何振華在2015年開始創(chuàng)作的《渡江》系列，以嫻熟的傳統(tǒng)筆墨和“異化”的創(chuàng)作手段描繪各種物象，在延伸固化的筆墨理解，拓展筆墨語(yǔ)言可能性的同時(shí)，又使題材和觀念更切入當(dāng)下。親民的價(jià)格也使他的作品在展會(huì)最后一日被藏家欣喜收入。由此可見在藝博會(huì)上推出不同價(jià)位和風(fēng)格的作品，不失為一種相當(dāng)積極的畫廊銷售策略。此外，臺(tái)灣本土畫廊因熟知本地藏家脾性而占據(jù)藝博會(huì)銷售上風(fēng)?；钴S于上世紀(jì)50年代在臺(tái)灣藝壇的東方畫會(huì)和五月畫會(huì)成員的作品在近兩年開始走出臺(tái)灣本土市場(chǎng)，蕭勤、劉國(guó)松、楊識(shí)宏等人的作品近期在拍賣市場(chǎng)上均有亮眼表現(xiàn)。

臺(tái)北國(guó)際藝博會(huì)雖然從體量上已接近巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)，且近兩年銷售呈穩(wěn)健勢(shì)頭，但展會(huì)上仍較少見到全球頂尖畫廊帶來的當(dāng)代前沿作品。由此帶來的問題就是，臺(tái)北國(guó)際藝博會(huì)目前的顧客群體主要來自本土，本地買家青睞現(xiàn)代和古典風(fēng)格的作品，對(duì)更加抽象和當(dāng)代的作品則接受度有限，仍需畫廊方面的長(zhǎng)期培養(yǎng)。加之臺(tái)灣藏家對(duì)新入畫廊持有的保守態(tài)度，使得剛加入臺(tái)北國(guó)際藝博會(huì)的畫廊感受到一定壓力。

臺(tái)北國(guó)際藝博會(huì)閉幕后不久， 2015第十九屆上海藝術(shù)博覽會(huì)預(yù)展于11月11日在上海世貿(mào)商城拉開帷幕，來自17個(gè)國(guó)家的150多家畫廊參展，展出了數(shù)千件國(guó)畫、油畫、雕塑、版畫、影像、裝置、陶瓷等藝術(shù)作品。每年變換主題的上海藝術(shù)博覽會(huì)，在今年也不出意料地打出標(biāo)語(yǔ)“家居渴望藝術(shù)”，推廣藝術(shù)的親民路線，并在這個(gè)方向上取得了令人滿意的成就：5萬多觀眾前來參觀，成交量達(dá)1.41億元人民幣，比2013年創(chuàng)造的上海藝博會(huì)歷屆最高成交紀(jì)錄有微幅上漲。藝博會(huì)官方認(rèn)為贏得成交量的原因在于19年來積累下的忠實(shí)客戶、畫廊展出作品的價(jià)位理性、民眾對(duì)家居裝飾有所需求。

上海藝博會(huì)延續(xù)了大陸藝博會(huì)的一貫特色，首日成交量依然是眾人最關(guān)心的話題。藝博會(huì)方面表示，本屆盛會(huì)的成交業(yè)績(jī)實(shí)讓主辦方喜出望外，因?yàn)榻衲曛袊?guó)藝術(shù)市場(chǎng)消費(fèi)及購(gòu)買能力有所下降，所以在開展前主辦方對(duì)成交情況期望不高。但在本屆藝博會(huì)開展后，多家畫廊銷售成績(jī)喜人，如“海上星象”主題展開幕當(dāng)天就收回參展成本；朱玉祥文化藝術(shù)代理的青年藝術(shù)家朱佩鴻的15張油畫和大劇院286畫廊的30多張油畫被搶購(gòu)一空；煌杰畫廊推出的國(guó)畫家鄭伯萍父子的水墨作品銷售了近20張。藝博會(huì)主題把藝術(shù)與家居裝飾相關(guān)聯(lián)，大大帶動(dòng)了中低價(jià)位藝術(shù)品的銷售量。畫廊在挑選展出作品時(shí)也表現(xiàn)出了理性和現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，以中低價(jià)位的作品居多，尤其是10萬元以下的作品最受觀眾歡迎。海外畫廊的作品也被藏家追捧，畢加索的 “貓頭鷹”系列陶瓷作品成為藝博會(huì)吸引普通參觀者的重要賣點(diǎn)。位于展場(chǎng)4樓的韓國(guó)畫廊團(tuán)，讓人一時(shí)間誤以為步入首爾的藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，據(jù)稱也拿到了1千萬元的銷售額；年年都展出的俄羅斯油畫作品，銷售情形也好于去年。華府藝術(shù)空間延續(xù)了此前在今日美術(shù)館舉辦的“極光墨海：重塑的風(fēng)景”展覽，將8位當(dāng)代水墨藝術(shù)家的作品帶到了上海藝博會(huì)展覽現(xiàn)場(chǎng)，為上海觀眾再現(xiàn)了精彩展覽，讓更多觀眾欣賞到藝術(shù)家們經(jīng)歷南極低碳之旅后的精心創(chuàng)作，成為現(xiàn)場(chǎng)少有的以主題性展覽為設(shè)置的參展畫廊。

繼上海藝博會(huì)之后，華府藝術(shù)又?jǐn)y青年藝術(shù)家何振華及其最新作品《渡江》系列參加了Art021的1+1項(xiàng)目。2015年被稱為Art021全面升級(jí)的一年，從真光大樓到外灘源，再到2015年的上海展覽中心，這場(chǎng)滬上以“小而精”為特點(diǎn)的藝博會(huì)從精巧的展場(chǎng)擴(kuò)展到國(guó)際博覽會(huì)常用的場(chǎng)地，再加上博覽會(huì)框架設(shè)置的顯著變動(dòng)，不得不引人注意。Art021的展期設(shè)置與其他藝博會(huì)相比略有不同。此次不僅獨(dú)設(shè)尊貴藏家預(yù)覽日，還在此前專設(shè)一日用于引領(lǐng)尊貴藏家參觀滬上近期的大型展覽，與緊隨其后的藏家預(yù)覽日區(qū)別開來，直至展期第三日方為公眾開放日，由此不僅延長(zhǎng)了藏家預(yù)覽的時(shí)間，也體現(xiàn)了藝博會(huì)對(duì)藏家、對(duì)畫廊的服務(wù)態(tài)度和精神。Art021的展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)更為明顯地體現(xiàn)了趨近國(guó)際化的努力。中央大廳云集了國(guó)際上著名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，雖然數(shù)量不多，但開闊的展位和新鮮的作品足以給人眼前一亮的感覺。布展上的精心安排，既照顧到了各家畫廊，行走路線的設(shè)計(jì)讓藏家、觀眾注意到每一家畫廊的作品，穿插其中的貴賓休息室、別出心裁的糖果車，讓觀眾時(shí)刻感受Art021的精致氣息。在銷售方面，有的畫廊如玉蘭堂在首日尊貴藏家預(yù)覽時(shí)已有八成作品完成銷售，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心帶來了15位藝術(shù)家的作品，滿足不同需求，華氏畫廊帶來的賀娟《星座》系列在尊貴藏家預(yù)覽當(dāng)日大受歡迎，華府藝術(shù)空間的青年藝術(shù)家何振華的4件水墨作品，亦在公眾開放日當(dāng)天全部售出，隨后更新的作品，也得到了諸多藏家的青睞。同時(shí)，華府藝術(shù)也是Art021現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)藏大軍的一員，分別從華氏畫廊和雅巢畫廊收藏了賀娟和應(yīng)歆珣的作品，作為對(duì)青年藝術(shù)家的支持。

從國(guó)際化的角度來看，三場(chǎng)藝博會(huì)都表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的國(guó)際化傾向，但著重點(diǎn)不同：臺(tái)北藝博會(huì)希望于明年引進(jìn)更多來自法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)和意大利的畫廊，促使臺(tái)北國(guó)際藝博會(huì)繼續(xù)在國(guó)際化路線上更進(jìn)一步，更注重展會(huì)質(zhì)量能夠逐年躍進(jìn)，而不是刻意追求規(guī)模上的龐大；上海藝博會(huì)則體現(xiàn)出海外組團(tuán)銷售的傾向，具有全面涵蓋藝術(shù)品門類的特點(diǎn)，并且每年定推出一位著名國(guó)外藝術(shù)家的作品，俄羅斯油畫也是必不可少；Art021則以國(guó)際藝博會(huì)為參考篩選畫廊，核心展位的畫廊都會(huì)得到邀請(qǐng)，可謂采取了一條向國(guó)際化靠攏的便捷方式。三場(chǎng)藝博會(huì)在銷售方面可謂各有千秋，臺(tái)北國(guó)際藝博會(huì)同時(shí)包攬低價(jià)位和高價(jià)位的作品，上海藝博會(huì)則以中低價(jià)位的作品銷售為主，Art021售出的作品更注重精致和可比性。作為熱鬧的11月過去，華府藝術(shù)期待著下一場(chǎng)藝博會(huì)的開始，每一場(chǎng)藝博會(huì)都是一場(chǎng)隨藝術(shù)市場(chǎng)波蕩起伏的征程。