從銀幕形象來(lái)看，導(dǎo)演管虎沒(méi)有完全將六爺寫(xiě)實(shí)化處理，而是作了類(lèi)型角度的修正，將其處理成一個(gè)典型的視仁義為人生最重要生存法則的武俠人物。影片的前七十分鐘是非常標(biāo)準(zhǔn)的武俠電影套路，所以，往下比較合理的應(yīng)該是二十分鐘以上的高潮，解決沖擊沖突的大戲。

如果單從大銀幕來(lái)看中國(guó)影像，會(huì)當(dāng)真覺(jué)得“中國(guó)”已經(jīng)消失了，因此，《老炮兒》確實(shí)非常令人振奮，僅僅從“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)”（克拉考爾語(yǔ)）——京片子、鴿哨、胡同、四合院、遛鳥(niǎo)、肚仁、涮羊肉、茬架、“花房姑娘”——角度切入，對(duì)那些渴望在大銀幕上見(jiàn)到中國(guó)日常生活的觀眾來(lái)說(shuō)這就是一道久違的年末圣誕大禮。對(duì)北京觀眾來(lái)說(shuō)，馮小剛扮演的“老炮兒”六爺則必然是莫大的一個(gè)驚喜。中國(guó)的大銀幕上實(shí)在太久沒(méi)見(jiàn)到這樣特別的形象了。

從銀幕形象來(lái)看，導(dǎo)演管虎沒(méi)有完全將六爺寫(xiě)實(shí)化處理，而是作了類(lèi)型角度的修正，管虎將六爺處理成了一個(gè)典型的視仁義為人生最重要生存法則的武俠人物。影片的前七十分鐘是非常標(biāo)準(zhǔn)的武俠電影套路。開(kāi)場(chǎng)，管虎就使用了武俠片中經(jīng)常使用的“亮相”技巧。在勸解偷錢(qián)包賊的開(kāi)場(chǎng)戲中，六爺先是以聲音的形象首次出現(xiàn)，接著是遠(yuǎn)景虛化的正面輪廓剪影，最后才是正式的人影出現(xiàn)。正式出字幕后的第一場(chǎng)戲，則是擺平死黨燈罩兒與城管的沖突。接著借錢(qián)將蹲班房的死黨悶三兒解救出來(lái)。這是漸漸強(qiáng)化戲劇化情節(jié)走勢(shì)的鋪墊技巧。

再接著，即是環(huán)境提供的最重要壓迫，六爺與青年飛車(chē)黨你來(lái)我往的纏斗，目的是要將被他們扣押的兒子曉波解救出來(lái)——方法是茬架。這個(gè)時(shí)候影片過(guò)去了七十分鐘，整個(gè)節(jié)奏是慢慢地將環(huán)境帶給六爺?shù)膲毫︶尫懦鰜?lái)，在重壓之下，就等著六爺以他特有的老炮兒方式予以還擊。所以，往下比較合理的處理即是二十分鐘以上的高潮，解決沖擊沖突的大戲。如果影片能夠按照這個(gè)架構(gòu)走下來(lái)，將會(huì)是一部非常節(jié)奏凝練，充滿懷舊色彩，充滿理想主義精神的現(xiàn)代武俠片。

而馮小剛扮演的六爺，表現(xiàn)之精彩亦令人意外。六爺這個(gè)角色對(duì)馮小剛來(lái)說(shuō)倒并非本色出演，實(shí)際上六爺更接近于《陽(yáng)光燦爛的日子》里面王朔扮演的小壞蛋（也許在現(xiàn)實(shí)中最能夠?qū)?yīng)的角色即是傳奇人物“小混蛋”周長(zhǎng)利），這是一個(gè)往昔榮耀不再，江河日下，但依舊渴望保持人生尊嚴(yán)、逆市硬頂著壓力生活的角兒。馮小剛本人的生活經(jīng)驗(yàn)則與之相反，他一路過(guò)來(lái)是由低往高走的一個(gè)人生旅程，這是要讓功成名就、笑看人生的成功人士扮演日暮窮途的潦倒客，這樣的轉(zhuǎn)變，對(duì)演員來(lái)說(shuō)還是需要周折很大的狀態(tài)調(diào)整的。

馮小剛的完美勝任證明了他表演的維度超乎人們對(duì)他通常的認(rèn)識(shí)。當(dāng)然這還離不開(kāi)重要的影像文本設(shè)計(jì)。影片前七十分鐘的劇本，整個(gè)設(shè)計(jì)完全是為建構(gòu)人物性格服務(wù)，所有的事件設(shè)計(jì)都是為了建構(gòu)人物形象。像是捐錢(qián)給乞討者、抨擊看跳樓“好戲”的路人，其實(shí)對(duì)于核心事件來(lái)說(shuō)并沒(méi)有太大的作用。影像方面，淺景深鏡頭貫穿整部影片，有人物在場(chǎng)的時(shí)候，環(huán)境被虛化處理。這使得人物永遠(yuǎn)是以大寫(xiě)的姿態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。

但是，影片在七十分鐘過(guò)后，非常意外地走偏了。本來(lái)新老之間的高潮對(duì)決，新人突然退場(chǎng)，反面角色莫名其妙地變成了神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的貪官，具象的對(duì)抗完全消失了。這就好比是陣前兩軍對(duì)壘，人齊馬備，屏氣凝神，氣氛被調(diào)整至最令人窒息的時(shí)刻，突然一方人馬宣布撤退，換了另一方影影綽綽的人馬。對(duì)看戲的觀眾來(lái)說(shuō)自然無(wú)比莫名。這中間還插入了婆婆媽媽的父子情感戲。

我們?nèi)绻鞔竽懺O(shè)想，把這些戲份通通刪去，只保留結(jié)尾部分，影片的邏輯可以說(shuō)依然是成立的。所以這是非常令人匪夷所思的一種處理方法。一口氣沒(méi)有走到底，拐彎跑岔了又繞回來(lái)，不應(yīng)該是這樣一部給中國(guó)觀眾罕見(jiàn)驚喜的當(dāng)代武俠片的結(jié)尾。

即便如此，我們還是應(yīng)當(dāng)肯定《老炮兒》的價(jià)值所在，商業(yè)化不等于娛樂(lè)化，能夠最大限度調(diào)度觀眾的情感記憶同樣是商業(yè)大片應(yīng)該有的品質(zhì)。

□LOOK（影評(píng)人）