歐洲重新統(tǒng)一與戰(zhàn)時掠奪藝術(shù)品返還

第一期《藝術(shù)新聞報》（The Art Newspaper）發(fā)行時正值柏林墻倒塌，兩德重新統(tǒng)一。1945年盟軍攻陷柏林，柏林博物館里的世界級藝術(shù)珍藏根據(jù)歸屬地的不同被盟軍瓜分，而到了1990年，德國與蘇聯(lián)本著睦鄰友好合作精神簽訂契約，一致同意本國境內(nèi)丟失或非法轉(zhuǎn)運(yùn)出境的藝術(shù)品應(yīng)該被返還給其所有人或者后代。雖然俄國家杜馬和博物館館長拒不合作，但一些前東歐集團(tuán)國家已經(jīng)率先開始返還被掠奪的私人財產(chǎn)和藝術(shù)珍品。

早在上個世紀(jì)九十年代，就有人開始要求歸還戰(zhàn)時被納粹掠奪的藝術(shù)品，這一要求也導(dǎo)致藝術(shù)品拍賣之前的背景來歷審查收緊，以避免產(chǎn)生糾紛。在這一方面最引人關(guān)注的案件莫過于古斯塔夫·克林姆特（Gustav Klimt）的《阿德勒·布洛赫-鮑爾夫人肖像》（Portrait of Adele Bloch-Bauer）系列畫作歸屬權(quán)的爭奪，今年上映的電影《金衣女人》（Woman in Gold）就是根據(jù)該事件改編而成。

這五幅作品戰(zhàn)時被納粹收繳，最終成為奧地利國家美術(shù)館（?sterreichische Galerie）的星級展品。鮑爾夫人的侄女瑪利亞·阿爾特曼（Maria Altmann）向奧地利當(dāng)局索要畫作，但奧地利政府卻予以拒絕，要求她首先向美國最高法院起訴取消奧地利政府的主權(quán)國家司法豁免權(quán)。經(jīng)過一番艱苦卓絕的努力，維也納的一個仲裁小組在2006年1月判決支持瑪利亞的訴訟。畫作最終回到瑪利亞·阿爾特曼的手中，數(shù)月之后，紐約的億萬富翁羅納德·勞德（Ronald Lauder）以1.35億美元的天價將之收入囊中，現(xiàn)藏于其位于紐約新美術(shù)館（the Neue Galerie）。

英國國家彩票公司與泰特現(xiàn)代藝術(shù)館

英國國家彩票公司（UK’s National Lottery）成立于1994年，初衷是為慈善事業(yè)籌集資金。但在運(yùn)行過程中出現(xiàn)一系列問題，政府過于依賴來自彩票公司的資金，趨于削減一般公共開支。所以英國國家彩票歷經(jīng)一系列改革，最終只有特殊項目可以通過彩票籌措資金；申請人也要多渠道籌集資金，不能單純依賴彩票；籌措資金時須嚴(yán)格按照既定策劃執(zhí)行；非大事件不得通過該途徑籌集資金。通過這種方式，他們不僅修復(fù)、興建許多博物館、公園和公共建筑，而且還提高了自身的管理標(biāo)準(zhǔn)和公共服務(wù)水平。

泰特現(xiàn)代藝術(shù)館（Tate Modern）的館長尼古拉斯·塞羅塔（Nicholas Serota）是第一批獲得資助的人，他用這筆錢將泰晤士河畔的發(fā)電廠改造成大名鼎鼎的泰特現(xiàn)代藝術(shù)館，建館總成本1.34億美元中有6620萬美元是來自國家彩票的資助。在2000年藝術(shù)館開館晚宴上，巨大的渦輪大廳中回蕩著迷幻銅管的音樂，這是由藝術(shù)家杰米里·戴勒（Jeremy Deller）首創(chuàng)的融傳統(tǒng)管樂隊、酸屋音樂及現(xiàn)代電子樂為一體的新音樂形式，來自斯托克波特（Stockport9）的Williams Fairey 管樂隊現(xiàn)場演奏酸屋舞曲。自那時起，泰特現(xiàn)代藝術(shù)館在吸引大眾興趣和推動當(dāng)代藝術(shù)普及流行方面就做的非常成功，2014年全館接待580萬人次訪客。

畢爾巴鄂的古根海姆博物館和博物館建筑大師的崛起

在西班牙巴斯克首府畢爾巴鄂，佇立著建筑大師弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）設(shè)計的古根海姆博物館，博物館外墻上俯沖的金屬線條展示了后工業(yè)化時代的風(fēng)情。這里正在展出從紐約和威尼斯的古根海姆博物館借來的展品，吸引數(shù)以百萬計的游客參觀游覽。

現(xiàn)實中，很多人都相信興建一座造型奇特的現(xiàn)代博物館會幫助陷入衰退的后工業(yè)化城市走出困境，人們稱之為“畢爾巴鄂現(xiàn)象”。

畢爾巴鄂的古根海姆博物館1997年開館，三年之內(nèi)就納稅一億美元，與建館成本相當(dāng)。自此以后，全世界的城市都競相開始打造自己的由明星建筑師設(shè)計的博物館，建筑通常比他們所收藏的珍品更出名。阿布扎比正在建造自己的盧浮宮，由讓·努維爾（Jean Nouvel）操刀設(shè)計，還在興建一座由諾曼·福斯特（Norman Foster）設(shè)計的國家博物館，形狀就像獵鷹翅膀上的羽毛和放大版的古根海姆博物館。阿利耶夫家族（The Aliyevs）是阿塞拜疆的統(tǒng)治家族，他們委托扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在首都巴庫設(shè)計了一座巨大的文化中心，外觀呈波浪形，內(nèi)部幾乎沒有一堵垂直的墻，很難用來掛展品。但這類展館并不是為了實用而建。

現(xiàn)代藝術(shù)品的第一次拍賣和投機(jī)市場的興起

1998年，佳士得拍賣行里第一次拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品。一般來說，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品主要指那些年限不超過三十年的作品。在此之前，它們一般都是在畫廊里面對面交易，只有真正喜愛的人才會參與其中，但突然之間，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品開始公開交易，價格透明并記錄在案。而且隨著市場行情的變化，投機(jī)行為開始出現(xiàn)。自從那次拍賣之后，超現(xiàn)代主義藝術(shù)品展覽會開始激增，一種全新的收藏—投資關(guān)系形成。

當(dāng)2008年美國經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)，金融市場內(nèi)幕曝光之后，在藝術(shù)市場上也發(fā)生了這么一個有關(guān)藝術(shù)品炒作的小故事。2007年在丹麥的路易斯安那現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Louisiana Museum of Modern Art）展出過一系列中國當(dāng)代藝術(shù)作品，并出版兩本銅版紙的目錄，由博物館和知名學(xué)者合力打造。在丹麥的展覽結(jié)束后，作品被送往耶路撒冷的以色列博物館（Israel Museum）展出。但就在展覽結(jié)束之后兩天，2008年三月份蘇富比拍賣行宣布所有的參展品將在香港拍賣。兩家博物館對此事的來龍去脈均不知情。

西方藝術(shù)霸權(quán)終結(jié)

2002年，作為對“9·11”事件和美國高漲的戰(zhàn)爭呼聲的直接回應(yīng)，五年一度的國際盛會卡塞爾文獻(xiàn)展（Documenta11）在德國小鎮(zhèn)卡塞爾拉開序幕，直擊當(dāng)代藝術(shù)最棘手的問題。幾乎沒有直接展示這次災(zāi)難的任何內(nèi)容，也不涉及性、性別政治和諷刺等元素，這次展覽猛烈抨擊暴力、貧窮和社會階層分化。

總策展人奧奎·恩威佐（Okwui Enwezor）是尼日利亞人，也是卡塞爾文獻(xiàn)展歷史上首位來自歐洲以外地區(qū)的主策展人，他選擇嚴(yán)肅藝術(shù)家的作品來展現(xiàn)全球發(fā)生的重大事件。幾乎沒有繪畫作品，大都是視頻和攝影題材。一些批評家對展覽明確針對社會現(xiàn)實和政治問題非常不滿，但這就是當(dāng)時所需要的：讓人們走出藝術(shù)世界，關(guān)注民生疾苦。從此以后，西方藝術(shù)圈的大門開始為中東、亞洲、非洲和拉丁美洲敞開。

破壞偶像主義和文物洗劫

2001年，伊斯蘭主義者破壞傳統(tǒng)文物的行徑迅速搶占全球媒體頭條，在塔利班領(lǐng)袖毛拉·奧馬爾（Mullah Omar）命令下，他們炸毀了始建于公元六世紀(jì)的阿富汗巴米揚(yáng)立佛。

伊斯蘭國（Isis）今年二月份開始破壞偶像運(yùn)動，他們先是砸毀了摩蘇爾博物館的亞述浮雕，隨著領(lǐng)土的擴(kuò)張，他們又摧毀了占領(lǐng)區(qū)的教堂、廟宇和亞述古都尼尼微城的紀(jì)念碑。八月份，Isis在帕米拉古城（Palmyra）將81歲的敘利亞考古學(xué)家卡勒德·阿薩德（Khaled al-Asaad）斬首，這座古城風(fēng)景如畫，建筑學(xué)和考古學(xué)意義巨大，由卡勒德主持挖掘和修復(fù)。隨后，Isis又炸毀了巴爾夏明神廟（temples of Baal Shamin）和貝爾神廟（temples of Bel），以及其他一些古墓。過去25年中東和巴爾干地區(qū)戰(zhàn)火頻仍，大量古跡遭毀壞，許多珍藏被洗劫。最臭名昭著的事件是2003年4月份巴格達(dá)國家博物館（Baghdad’s National Museum）遭受洗劫，當(dāng)時美軍就駐扎在附近但卻沒有制止劫掠行為。巴格達(dá)國家博物館館藏約十七萬件文物，大概有一萬五千件被偷，還有近一萬件圖章之類的小文物失蹤。

二十世紀(jì)藝術(shù)品贗品問題

在德國和紐約發(fā)生的多起訴訟案件表明有大量二十世紀(jì)的藝術(shù)品被仿造。曼哈頓法院剛受理起訴已停業(yè)的諾德勒畫廊（Knoedler Gallery）的訴訟，收藏家皮埃爾·拉格朗日（Pierre Lagrange）聲稱畫廊以1700萬美元的價格賣給他一幅杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）畫作的贗品。聯(lián)邦調(diào)查局也在調(diào)查畫廊偽造其他一些藝術(shù)家作品的案件，包括馬克·羅斯科（Mark Rothko）， 威廉·德·庫寧（Willem de Kooning） 和理查德·迪本科恩（Richard Diebenkorn）等人的作品。

目前案件正在審查中。在德國，沃爾夫?qū)へ愄厝R希（Wolfgang Beltracchi）于2011被控偽造罪和貪污罪，他供述自己偽造了一千到兩千件藝術(shù)品，包括馬克斯·恩斯特（Max Ernst）和費(fèi)爾南德·赫爾（Fernand Léger）等五十位藝術(shù)家。

中國崛起

由北京保利（Beijing Poly）和中國嘉德（China Guardian）披露的數(shù)據(jù)顯示，2011年中國拍賣市場份額僅次于美國，位居全球第二。這個數(shù)據(jù)可信度不高，但作為藝術(shù)品拍賣市場新貴，權(quán)威專家和投資者視中國為全球藝術(shù)市場持續(xù)繁榮的動力引擎。同年，高古軒帶著達(dá)明·赫斯特（Damien Hirst）的名作——鉆石鑲嵌的頭骨來到香港開新畫廊，西方各大畫廊也緊隨其后。巴塞爾藝博會和巴塞爾邁阿密藝博會（Art Basel and Art Basel Miami Beach）的擁有者在香港藝術(shù)博覽會中擁有控股地位。

中國藝術(shù)品的市場需求仍集中于古玩字畫方面，較少關(guān)注西方或中國當(dāng)代繪畫。但是國家已經(jīng)開始投巨資興建博物館和藝術(shù)設(shè)計學(xué)校，私人博物館也如雨后春筍般在全國興起。曾經(jīng)的出租車司機(jī)，如今的億萬富翁劉益謙就擁有兩座私人博物館，他在今年11月以1.7億美元的天價將莫迪里阿尼（Modigliani）的《側(cè)臥的裸女》收入囊中。

威尼斯腐敗丑聞

如果一個國家能擁有一座像威尼斯這樣風(fēng)景優(yōu)美，歷史悠久，建筑古色古香的名城，所有人都應(yīng)該對其倍加呵護(hù)，但在意大利情況卻正好相反。

由于反對游艇進(jìn)入市中心的抗議活動不斷升級，聯(lián)合國教科文組織（Unesco）最終在2014年向威尼斯市政當(dāng)局發(fā)出警告，如果他們不能提交一份令人信服的方案來保護(hù)環(huán)礁湖，會將威尼斯添加到瀕危遺產(chǎn)名錄中。但事實上，允許游艇進(jìn)入威尼斯僅僅是市政當(dāng)局城市和環(huán)境管理不善的一個縮影。2013年，負(fù)責(zé)建設(shè)防洪工程的公司爆發(fā)大規(guī)模貪污丑聞，包括市長在內(nèi)35人被捕。工程總預(yù)算在2003年只有34億歐元，但到2014年已經(jīng)上升到55億歐元，貪污至少使工程預(yù)算上升10億歐元。該工程預(yù)計于兩年內(nèi)竣工，將保護(hù)城市免受特大洪水的侵襲，但對不斷上升的海平面卻束手無策。如果不能有效遏制海平面上升的趨勢，威尼斯將成為氣候變化的第一批受害者。

藝術(shù)品網(wǎng)上銷售，買家對此疑慮重重

2000年，《藝術(shù)新聞報》出版一期特別報道介紹網(wǎng)上激增的藝術(shù)品拍賣網(wǎng)站，這極有可能是金融資本運(yùn)作的結(jié)果，事實上能存活下來的網(wǎng)站微乎其微。但新科技的力量總是難以忽視，近十五年來，以拍賣行為代表的藝術(shù)品網(wǎng)上拍賣網(wǎng)站已經(jīng)越來越完善。

蘇富比拍賣行剛在Apple TV上發(fā)布一款應(yīng)用，用戶可以在上面收看專家解讀和實時售價，還可以通過訂購價格數(shù)據(jù)庫了解藝術(shù)家作品的價格。所有這些，加上eBay之類早已廣為人知的線上拍賣網(wǎng)站，讓顧客可以不看實物就放心大膽的在網(wǎng)上購買藝術(shù)品。這種方式同時也將交易和銷售結(jié)合到一起，Artsy是一家初創(chuàng)公司，由著名的藝術(shù)品經(jīng)銷商拉里·高古軒（Larry Gagosian）和收藏家達(dá)莎·朱可娃（Dasha Zhukova）聯(lián)合投資，蘇富比拍賣行與Artsy在十月份聯(lián)合舉辦了一場網(wǎng)上拍賣會?？赡芩麄兊谝淮魏献鞑皇翘晒Γ驗樗麄儾]有透露拍賣結(jié)果如何，但由歐洲藝術(shù)博覽會（European Fine Art Fair）最新發(fā)布的報告顯示，從13年到14年，網(wǎng)上銷售的藝術(shù)品和古董增加了32%，去年更是達(dá)到了37億美元的交易額。占所有藝術(shù)品總成交額的6%。

中國和日韓的買家似乎特別青睞網(wǎng)上購買藝術(shù)品，但買家也疑心重重：網(wǎng)上到處是贗品，圖片跟實物總是有很大差距。目前為止網(wǎng)上銷售的藝術(shù)品單價很少有超過五萬美元的，這個市場的發(fā)展在很大程度上取決于賣家的信譽(yù)如何以及在交易沒有達(dá)成時是否愿意退款。