在短篇小說(shuō)《戀》里，老舍先生曾寫(xiě)道：“在北平的琉璃廠，我們都常?？梢钥吹絻煞N人。第一種是規(guī)規(guī)矩矩，謹(jǐn)謹(jǐn)慎慎，與常人無(wú)異的。他們假若有一點(diǎn)異于常人的地方，就是他們喜歡收藏字畫(huà)、銅器或圖章什么的。這些人大致都有點(diǎn)學(xué)識(shí)。他們手中一有了余錢，便花費(fèi)在使他們心中喜悅而又增加一些風(fēng)雅的東西上；第二種人便不是這樣了。他們收藏，可也販賣。他們看著似乎風(fēng)雅，可是心中卻與商人沒(méi)什么差別。他們的收藏差不多等于囤積?！?/span>

老舍、胡絜青夫婦

老舍在自己的文章中，雖然一再說(shuō)自己是“外行”、“不懂畫(huà)”、“不懂繪事”，但我們?nèi)绻涯抗饩奂剿摹胺e藏”時(shí)，就會(huì)明白這些謙虛背后的精彩了。

“老舍畫(huà)墻”

老舍一生愛(ài)畫(huà)，愛(ài)看、愛(ài)買、愛(ài)掛、愛(ài)收藏，愛(ài)和畫(huà)家交往，是個(gè)十足的“畫(huà)兒迷”。

早在上世紀(jì)30年代，老舍先生就開(kāi)始公開(kāi)發(fā)表觀畫(huà)感或評(píng)論。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)：從1933年初為《海岱畫(huà)刊》寫(xiě)發(fā)刊詞，到1963年登岳陽(yáng)樓題胡絜青《三秋圖》畫(huà)稿詩(shī)，30年間，老舍公開(kāi)發(fā)表的評(píng)畫(huà)文章和畫(huà)集序文達(dá)23篇，還有數(shù)篇有關(guān)繪畫(huà)的散文；為畫(huà)家畫(huà)稿題詞贈(zèng)詩(shī)已發(fā)表的達(dá)幾十首；被老舍評(píng)論或點(diǎn)評(píng)到的有名有姓的畫(huà)家足足在40人以上，像傅抱石、李可染、齊白石等每人被指評(píng)都有數(shù)次之多。

老舍曾說(shuō)：“在窮苦中，偶爾能看到幾幅好畫(huà)，精神為之一振，比吃了一盤白斬雞更有滋味！”他甚至把欣賞到好畫(huà)稱作是一種“幸福”。

《雛雞出籠圖》是老舍收藏的齊白石的第一幅畫(huà)作。

據(jù)記載，老舍先生收藏的第一幅國(guó)畫(huà)精品是齊白石的《雛雞圖》。1933年，老舍按當(dāng)時(shí)的潤(rùn)筆標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)許地山向齊白石求購(gòu)《雛雞圖》這一精品后，如獲至寶，精心托裱成長(zhǎng)軸，只在家庭的重大節(jié)日才張掛幾天。后來(lái)，老舍和畫(huà)家的來(lái)往漸多，藏畫(huà)也日益豐富，包括林風(fēng)眠的山水、徐悲鴻的雄雞等。

新中國(guó)成立后，老舍家里客廳的西墻是他掛畫(huà)的主要陣地，雖然僅能并列四幅中國(guó)畫(huà)，但他經(jīng)常更換。因此，在文藝界的朋友中，此墻獲得了“老舍畫(huà)墻”的美稱。

老舍畫(huà)界的朋友相當(dāng)多，北方的有徐悲鴻、齊白石、溥雪齋、陳半丁、李可染、葉淺予等，南方的有傅抱石、黃賓虹、林風(fēng)眠、豐子愷、關(guān)山月、關(guān)良等。老舍得到他們的贈(zèng)畫(huà)以后，又悄悄地買了一批他們的作品，從此“老舍畫(huà)墻”更加遐邇聞名。

收藏雜偏

“老舍生前藏畫(huà)不叫收藏，叫‘積藏’，就是不要藏起來(lái)。”因?yàn)槔仙嵯壬臅?shū)畫(huà)藏品具有教科書(shū)似的價(jià)值，舒乙先生將家中所存父母舊藏的多幅書(shū)畫(huà)無(wú)償捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館，填補(bǔ)了中國(guó)美術(shù)館的空白，具有書(shū)法史和美術(shù)史的價(jià)值。

可以說(shuō)，老舍先生不是典型意義上的收藏家，他完全從自己純粹的愛(ài)好角度去行事。他的收藏類別很雜，印章、拓片、硯臺(tái)、小古玩等都有；他收得偏，京戲名伶的繪扇多達(dá)160余把；他會(huì)“撿漏”，李漁書(shū)畫(huà)硯、黃易34歲小像硯這些有意思的冷門、獨(dú)門反而能被他慧眼拾寶，收入囊中。

其中，近現(xiàn)代部分藏品所涉及的畫(huà)家，以吳昌碩、黃賓虹、陳師曾、于非闇、林風(fēng)眠、傅抱石等名家為代表，這些作品不僅展現(xiàn)了中國(guó)20世紀(jì)以來(lái)多樣的藝術(shù)面貌以及中國(guó)美術(shù)的沿革與流變，更以“老舍、胡絜青藏”的獨(dú)特身份而成為20世紀(jì)中國(guó)，特別是北京藝壇，藝術(shù)交流、創(chuàng)作與收藏的典型個(gè)案。

收藏白石老人畫(huà)作

老舍、胡絜青藏齊白石的畫(huà)作很多，囊括了白石老人年輕時(shí)期、中年時(shí)期、晚期和高峰時(shí)期，幾乎張張都是精品，具有不可忽視的美術(shù)史價(jià)值。

例如，在“人民的藝術(shù)家——老舍、胡絜青藏畫(huà)展”中，就有一些老舍先生收藏的齊白石早年畫(huà)作。這些白石老人起步學(xué)畫(huà)時(shí)候的作品，雖然市場(chǎng)價(jià)值可能不高，但是具有較高的美術(shù)史價(jià)值。

白石老人衰年變法，逐漸擁有自己的風(fēng)格，真正走上自己的道路。這一點(diǎn)在老舍先生收藏白石老人的作品中可以一窺究竟。

由于與白石老人交往過(guò)密，在一般人想來(lái)，老舍搞收藏肯定方便。隨便開(kāi)口要幾張，都?jí)虿匾幌渥拥摹Ｆ鋵?shí)不然。老舍雖然跟齊白石交往很深，但向白石求畫(huà)，都是按當(dāng)時(shí)的潤(rùn)筆付酬。

當(dāng)然也有贈(zèng)品，那是因?yàn)槔仙岬姆蛉撕e青業(yè)余時(shí)間為齊白石的四子、五子補(bǔ)課，齊白石酬謝了兩張小畫(huà)：一張蝦、一張蟹，均很精彩。

但是，老舍與齊白石的交往絕不是簡(jiǎn)單藏畫(huà)的一般關(guān)系。他們的交往存在著“諸多的佳話”。

齊白石，《蛙聲十里出山泉》，1951年，紙本水墨設(shè)色，立軸。

“蛙聲十里出山泉”

1951年，老舍選了蘇曼殊的四句詩(shī)句，向白石老人求畫(huà)。白石老人很漂亮地完成了四幅畫(huà)作，裱出來(lái)之后，掛在寓中客廳西墻上，滿壁生輝。老舍先生受了鼓舞，又找了四句表現(xiàn)難度更高的詩(shī)句再度向白石老人求畫(huà)，其中最難的就是查初白的“蛙聲十里出山泉”。

白石老人得信之后，冥思苦想了三天三夜，終于找到了靈感，繪出《蛙聲十里出山泉》一圖。

他用重墨在紙的兩側(cè)畫(huà)了一個(gè)山澗，急湍的山泉在山澗中流淌，水中游曳著六只小蝌蚪，上方用石青點(diǎn)了兩個(gè)青青的遠(yuǎn)山頭，青蛙媽媽在那里呢，她的聲音傳出了十里之遙，到了山澗的這頭。

畫(huà)作完成之后，在老舍先生客廳掛出，消息立刻傳向四方，轟動(dòng)一時(shí)，成為中國(guó)文壇畫(huà)壇一樁“佳話”。

這張畫(huà)常常掛在老舍客廳西墻上，許多文藝界的朋友都欣賞過(guò)。有關(guān)它的故事也上了小學(xué)教科書(shū)，出現(xiàn)在齊白石的傳記中。此畫(huà)還正式出版了郵票。

后來(lái)，為了安全起見(jiàn)，根據(jù)胡絜青先生的建議，暫時(shí)交給我任職的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館保管，鎖在該館庫(kù)房的大保險(xiǎn)框里。

其實(shí)，這幅畫(huà)是白石老人和老舍先生共同研究的結(jié)果。

2011年，北京文史研究館的《北京文史》雜志改版，刊發(fā)了一篇老舍先生之子舒乙先生的文章《齊白石和老舍、胡絜青》。在文章發(fā)表時(shí)，竟然同時(shí)刊登了老舍先生當(dāng)年求畫(huà)的原信，信下面注明是“北京畫(huà)院供稿”。這封信披露了一段驚人的史料。

原來(lái)，老舍先生在求畫(huà)的同時(shí)，居然主動(dòng)提供了繪畫(huà)的構(gòu)思。其中關(guān)于怎么畫(huà)《蛙聲十里出山泉》，老舍先生用紅毛筆寫(xiě)道：“蝌蚪四五，隨水搖曳；無(wú)蛙而蛙聲可想矣”。

這封信像一顆炸彈，立刻轟動(dòng)了整個(gè)美術(shù)界。而這幅杰作，真的是兩位巨人用接力賽的方式取得的成果：老舍先生出題，出構(gòu)思，定情調(diào)，白石老人繼而完成美術(shù)構(gòu)圖和實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作。而且，老舍先生對(duì)誰(shuí)也沒(méi)有提過(guò)這封信的內(nèi)容，反襯了他人格的自謙，平凡而自然，以及那個(gè)時(shí)期文人之間友誼的真誠(chéng)和無(wú)間。（葉羽）