段義清楚地記得40多年前看村里老人們用刀在漆樹上采漆的場景，只是那時(shí)他不清楚樹上流出來的那些液體究竟有什么作用，更不知道它們對于自己的家鄉(xiāng)——貴州省畢節(jié)市大方縣，有著怎樣的意義。如今，52歲的段義是大方縣文化遺產(chǎn)管理局局長，大方漆器的傳承保護(hù)與發(fā)展成了他日常工作的重點(diǎn)，緣于大方漆器制作技藝在2008年被國務(wù)院命名為“大方彝族漆器髹飾技藝”，列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2011年，大方縣成功申報(bào)為第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)示范基地，并成功申報(bào)兩名省級非遺代表性傳承人。

大方彝族漆器髹飾技藝

大方彝族漆器髹飾技藝

傳承彝族漆器工藝責(zé)無旁貸

在距大方縣城約30分鐘車程的循環(huán)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)園區(qū)內(nèi)，有一家高光彝風(fēng)漆器工藝制品廠，門口懸掛的“大方彝族漆器髹飾技藝傳習(xí)中心”和“省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)示范基地”兩塊牌子頗為醒目。

彝族人高光友是縣里兩名省級非遺代表性傳承人之一。上世紀(jì)80年代末期，高光友到大方漆器廠工作，認(rèn)識了恩師楊少先。曾經(jīng)的大方漆器制作是家族式傳承，傳男不傳女，直到改革開放后，老手藝人才逐漸轉(zhuǎn)變觀念，楊少先看中了高光友的勤奮好學(xué)肯吃苦，逐漸將自己的一身本領(lǐng)傾囊相授。

大方漆器一度與仁懷茅臺酒和玉屏簫笛并稱“貴州三寶”，其制作工藝復(fù)雜、工序繁多，從生漆收割、胎坯制作到漆器形成，全部50多道工序、80多個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)，都需手工完成。其中，純大漆和皮胎是大方漆器所獨(dú)有。在高光友眼里，漆器是漆的藝術(shù)，漆器設(shè)計(jì)要求材料、造型、裝飾三者統(tǒng)一，首先要突出漆質(zhì)本身的自然美，即以造型單純、裝飾簡潔來突出漆質(zhì)的美?！昂凇⒓t、黃三種顏色是彝族漆器的典型特點(diǎn)?！备吖庥颜f。

據(jù)高光友回憶，大方漆器廠在進(jìn)入新世紀(jì)后難以適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)大潮，生產(chǎn)和經(jīng)營逐漸變得艱難，2004年前后，工廠停產(chǎn)，技師和工人外流，有的單干，有的合作辦起小作坊?！爱?dāng)時(shí)做漆器待遇低，加上工藝復(fù)雜，做一件成品需要很長時(shí)間，所以年輕人對此基本不感興趣，寧愿選擇外出務(wù)工。”高光友說，古老工藝需要傳承和發(fā)展的念頭支撐他堅(jiān)持了下來，一直留在大方進(jìn)行漆器的研發(fā)創(chuàng)作和生產(chǎn)?！按蠓狡崞魇且妥逦幕囊环N體現(xiàn)形式，是彝族的文化財(cái)富。我是彝族人，傳承和保護(hù)彝族漆器制作工藝責(zé)無旁貸?！备吖庥颜f。

高光友的兒子高俊今年28歲，大學(xué)畢業(yè)后留在了父親身邊，他告訴記者，目前工廠訂單化生產(chǎn)，效益還不錯(cuò)，去年年銷售額120萬元，主要訂單來自福建、廣東廣州。記者到訪這一天，生產(chǎn)車間除了傳統(tǒng)產(chǎn)品之外，工人們正在趕制一個(gè)2000只手鐲的訂單，每個(gè)手鐲的市場價(jià)達(dá)400多元。

漆器行業(yè)發(fā)展的困難與應(yīng)對

順德路是大方縣一條古色古香的街道?！皫啄昵捌崞魃饧t火的時(shí)候，這條街有大小幾十家店鋪賣漆器，縣里制作漆器的廠家也有近百家。但如今只有不到10家企業(yè)還在制作生產(chǎn)，街上賣漆器的店鋪也少了很多?！倍瘟x告訴記者，2012年，大方縣漆器產(chǎn)值在1200萬元左右，到了2014年，漆器產(chǎn)值不足400萬元，從業(yè)者也從幾百人銳減到100人左右。對于這種變化，段義認(rèn)為主要原因在于：產(chǎn)業(yè)扶持資金有限，產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺乏持續(xù)動力；產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念較落后，生產(chǎn)效率低、生產(chǎn)利潤下降；行業(yè)人才青黃不接。

作為新生代的漆器工藝傳承者，高俊對此深有感觸：“隨著國家和政府對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視，大方漆器的傳承保護(hù)已初見成效。目前我們不愁銷路，愁的是資金和人才，最需要懂市場的人才，因?yàn)槭止に嚻放c市場接軌過程中的很多問題，是手工藝人本身無法解決的?！?/p>

吳倩曾經(jīng)也是國營漆器廠畫師，漆器廠解散后她在順德路上開了個(gè)旅游紀(jì)念品小店，店內(nèi)商品90%是漆器制品。由于店面挨著奢香博物館，吳倩的生意還不錯(cuò)，幾年前旅游旺季時(shí)，每天能有7000元左右的盈利?！暗鼉赡辏行﹣碜哉憬?、福建的商人發(fā)現(xiàn)了漆器潛在的商機(jī)，把很多不是大方產(chǎn)的漆器帶到這里，攪亂了市場?！眳琴徽f，那些漆器雖然做工和質(zhì)量不如大方漆器，但有低價(jià)優(yōu)勢，她希望像高光友這樣的本土手藝人能在“防偽”上多下功夫。

如何使大方漆器突出地域特色、強(qiáng)化品牌意識，如何在保護(hù)多樣性和獨(dú)特性的基礎(chǔ)上更好地促進(jìn)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)集約化、規(guī)模化發(fā)展？段義看在眼里，急在心里?！拔覀兊脼閭鹘y(tǒng)手藝人保駕護(hù)航，要讓大方漆器成為貴州的文化名片，讓外界能通過大方漆器了解、認(rèn)識民族傳統(tǒng)工藝和彝族文化。”段義說。

據(jù)介紹，目前大方縣文化遺產(chǎn)管理局正在牽頭制定大方漆器行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，積極申報(bào)大方漆器地理保護(hù)標(biāo)識，還定期開辦彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓(xùn)班，聘請老藝人以傳、幫、帶方式將傳統(tǒng)的操作技法傳授給年青一代，對相關(guān)人員進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)，并對大方漆器技藝經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行收集整理。同時(shí)，大方縣出臺《漆器產(chǎn)品市場規(guī)范管理辦法》，正通過增大投入，以園區(qū)形式對作坊式分散的生產(chǎn)經(jīng)營進(jìn)行集群化布局，切實(shí)有效地推進(jìn)大方漆器的傳承、保護(hù)、發(fā)展和利用。

漆器在當(dāng)下：技藝傳承與開發(fā)創(chuàng)新并重

彝族尚武精神在大方漆器上的最直接體現(xiàn)是造型，如鷹爪杯、雁爪杯、牛角杯和野豬蹄杯等酒器。這些漆器制品有的直接取材于自然物體，造型不凡，可彰顯使用者的身份與力量。但隨著社會發(fā)展和審美的變化，大方漆器的形制、圖案以及功能都在悄然變化，比如在吳倩的店里，以牡丹花等花草圖案為飾的梅瓶漆器更受游客青睞。

高光友多次去揚(yáng)州、福州考察漆器產(chǎn)品制作加工，在充分調(diào)查、對比、思考基礎(chǔ)上，他認(rèn)為重振彝族漆器技藝，必須做到傳承保護(hù)與開發(fā)創(chuàng)新并舉?！熬推崞鳟a(chǎn)品而言，它的根基和靈魂是彝族漆器傳統(tǒng)技藝以及附著其上的彝族傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，但因?yàn)楝F(xiàn)代人的生活需求、審美需求不同于以往，漆器需要在傳承技藝基礎(chǔ)上尋求變化，比如讓產(chǎn)品更時(shí)尚、更精致，更具有功能性?！备吖庥颜f。

高俊和父親一起參加過深圳文博會、北京文博會等貴州省外的展會，通過對外展示和交流，他們發(fā)現(xiàn)了漆器的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)：漆器用作食具具有不導(dǎo)熱、不串味、耐酸堿、不褪色等特點(diǎn)，但劣勢是漆器不耐熱?！拔覀冋途暗骆?zhèn)的一家瓷器廠合作，研發(fā)漆器和瓷器的混搭，簡單說，是以漆器為表、瓷器為里，這樣的新品既能體現(xiàn)漆器的工藝美，又能在實(shí)用性上有所提高?！备呖≌f。

雖然“藏羌彝文化產(chǎn)業(yè)走廊”一詞對他們來說還很新鮮，但高光友能感覺到自己所從事的行業(yè)越來越受到重視，他熱愛的大方漆器不僅與彝族傳統(tǒng)文化相關(guān)，也與現(xiàn)代生活需求相關(guān)，更與地方的社會經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展相關(guān)。中國（貴州）彝族文化產(chǎn)業(yè)博覽會將于今年7月在大方舉辦，高光友與其他漆器手藝人將在家門口為八方來客展示新時(shí)代的大方漆器。