哈氏風(fēng)箏傳人重繪四代人風(fēng)箏圖譜，入藏中國(guó)美術(shù)館

哈亦琦

哈亦琦介紹最新風(fēng)箏圖譜的藝術(shù)特色。

自清末至今，已流傳一百七十余年的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目哈氏風(fēng)箏，如今有了凝聚四代人創(chuàng)作佳品的風(fēng)箏圖譜。哈氏風(fēng)箏第四代傳人哈亦琦，搜集、重新繪制了自1903年至今哈氏風(fēng)箏的百幅圖譜，并將其贈(zèng)予中國(guó)美術(shù)館收藏。

“哈氏風(fēng)箏不僅代表一個(gè)家族的手藝，也是國(guó)家民間藝術(shù)的瑰寶?！惫噻f，曾祖父哈國(guó)梁在清末創(chuàng)立了哈氏風(fēng)箏；祖父哈長(zhǎng)英在1915年美國(guó)舊金山巴拿馬萬國(guó)博覽會(huì)上，憑借四件軟翅風(fēng)箏獲得銀獎(jiǎng)；父親哈魁明一生作品甚多，但“文革”時(shí)期盡毀，直到上世紀(jì)70年代末，他才重新整理風(fēng)箏制作技藝方面的書籍?！帮L(fēng)箏頂多保存一百多年，而繪畫卻能保存更長(zhǎng)時(shí)間?！惫髋R終前將繪制家族風(fēng)箏圖譜這份特殊的“作業(yè)”留給了哈亦琦。

風(fēng)箏圖譜，也就是風(fēng)箏上的繪畫圖案，是風(fēng)箏“全身”最具文化內(nèi)涵的部分。1999年11月，哈亦琦終于開始踐行父親的囑托，動(dòng)手畫起來。家里客廳靠窗的一張小方桌就是他的工作臺(tái)，水粉、水彩、國(guó)畫色和毛筆等簡(jiǎn)單的工具擺了一排，只要有空閑，他每天都要畫上三四個(gè)小時(shí)。每幅圖譜大約兩張A4紙大，需要七八天才能畫完一張。在繪制圖譜期間，哈亦琦還訪問了世界各地很多博物館，搜集祖輩留下的作品，同時(shí)研究和查找資料。這一畫就是十多年。

而每一幅圖譜的繪制，都仿佛是與先人的一次對(duì)話，因?yàn)楣噻L制的圖譜中，80%為哈氏家族傳統(tǒng)圖譜。其中最古老的四幅——《鐘馗》《蓮花葫蘆》《香爐》《陰陽(yáng)魚》，畫面最早誕生于1903年，是哈亦琦的曾祖父在去世那年繪制的。哈亦琦在美國(guó)舊金山自然博物館發(fā)現(xiàn)了這四件風(fēng)箏的原件，才得以將畫面復(fù)原下來。

關(guān)于鐘馗，哈氏家族中還流傳著一段傳藝佳話。1935年農(nóng)歷正月，茶余飯后，哈亦琦的祖父對(duì)膝下六位子女說：“你們幾個(gè)誰要是能把《鐘馗嫁妹》的風(fēng)箏做出來，扎、糊、繪各方面就學(xué)得差不多了，可以重點(diǎn)培養(yǎng)?！蹦菚r(shí)候，哈亦琦的父親哈魁明剛18歲，每日耳濡目染，早就對(duì)做風(fēng)箏摩拳擦掌。這《鐘馗嫁妹》是哈氏風(fēng)箏的一個(gè)傳統(tǒng)品種，由于要在一個(gè)米字形框架下，制作和繪制出7個(gè)不同的人物形象，對(duì)技藝要求頗高。哈魁明當(dāng)時(shí)連著熬了三天三夜，終于把風(fēng)箏做了出來。第二天，這件風(fēng)箏就以13塊大洋的高價(jià)賣了出去，哈魁明也從此得到了父親許多手把手的輔導(dǎo)。

一張一張翻閱圖譜，哈亦琦說，有些圖譜如《彩蝶》《蜻蜓》《花鳳》《仙鶴》《九蝠燕》等，曾祖父繪過，祖父繪過，父親和自己也繪過。藝術(shù)伴隨著圖譜一代接一代傳承，每一代哈氏風(fēng)箏的傳人也都在臨摹和復(fù)制的時(shí)候，增加了對(duì)風(fēng)箏藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

哈亦琦分析，祖父那一輩人主要是為市場(chǎng)需要設(shè)計(jì)風(fēng)箏圖譜；到了父親那一代，許多作品是為了滿足國(guó)家需要贈(zèng)送國(guó)際友人，于是畫面更加精雕細(xì)琢。到了哈亦琦，他系統(tǒng)學(xué)習(xí)過西方的速寫、素描、色彩等知識(shí)，又專門學(xué)習(xí)了工業(yè)設(shè)計(jì)，對(duì)風(fēng)箏圖譜的創(chuàng)作無論是設(shè)色、布局，還是造型，都有了新突破。就拿最常見的《鳳蝶》來說，在這批圖譜中有很多張，其中哈亦琦父親設(shè)計(jì)的那張，蝴蝶翅膀的顏色盡量與藍(lán)天靠近；但哈亦琦創(chuàng)作時(shí)，考慮到風(fēng)箏放飛后的遠(yuǎn)距離審美，蝴蝶翅膀的顏色純度更高，色彩更艷麗，對(duì)比更強(qiáng)烈。還有一幅《扇蝶》，則完全體現(xiàn)出哈亦琦獨(dú)特的審美。他把傳統(tǒng)的蝴蝶風(fēng)箏抽象成了扇子的形狀，蝴蝶翅膀上自然的筋脈就是折扇的折痕，利用不同顏色的色塊組成幾何圖形，并點(diǎn)綴漢代鳳鳥圖案，既有傳統(tǒng)藝術(shù)底蘊(yùn)，又洋溢著時(shí)尚的視覺效果。

眼下哈亦琦正在對(duì)圖譜做最后的注釋和整理工作。幾年前，曾有《曹雪芹扎燕風(fēng)箏圖譜考工志》展現(xiàn)了扎燕風(fēng)箏藝術(shù)之美。而今，人們將有機(jī)會(huì)在美術(shù)館里欣賞到圖譜真品，感受紙鳶之美。哈亦琦說：“有時(shí)候我想，百年后也許這些圖案還能被社會(huì)其他行業(yè)、其他藝術(shù)家借鑒，設(shè)計(jì)出更多產(chǎn)品。那么哈氏風(fēng)箏藝術(shù)也就變相得以繼承，我也可以告慰祖先的在天之靈了?！?/p>