根據(jù)市文物局剛剛發(fā)布的北京市第一次全國可移動文物普查成果，截至今年4月1日，北京市申報的普查可移動文物6383254件(套)，其中珍貴文物439388件(套)。可移動文物數(shù)占全國的18.93%，珍貴文物數(shù)占全國的22.76%，北京擁有全國最多的可移動文物和珍貴文物。這些珍貴文物的發(fā)現(xiàn)經(jīng)歷著怎樣的過程？它們又有著怎樣不為人知的故事？近日，記者來到北京藝術(shù)博物館，聽參與文物普查的工作人員講述普查背后的故事。

雖為賀歲 實為賀壽

藝博的工作人員告訴記者，雖然這些文物都原原本本記錄在冊、保管得當(dāng)，但很多藏品都是借這次全國可移動文物普查，重新進行了“身份”認證。其間，對文物的內(nèi)涵就有了不少新的認識和發(fā)現(xiàn)。比如，一件曾被視作普普通通的《歲朝圖》中寄托的畫家的深厚情意，就通過普查工作人員的仔細研讀后，浮現(xiàn)在了大家的眼前。

藝博保管部楊小軍告訴記者，這件作品表面是一幅歲末討彩之作，畫面微殘、有污跡，被鑒定為二級文物?！案鶕?jù)記載，乾隆皇帝在乾隆二十六年至乾隆五十六年間，至少每年都要繪制一兩幅《歲朝圖》，其間從未間斷。”楊小軍解釋，乾隆所繪《歲朝圖》以純粹表現(xiàn)祥瑞寓意、喜迎新春的居多，能夠表現(xiàn)作者內(nèi)心感悟的極少，“通過這一次的重新審視，我發(fā)現(xiàn)這幅作品屬于后者，與乾隆帝所繪其他大量的《歲朝圖》有較大的區(qū)別?！?/p>

楊小軍發(fā)現(xiàn)在畫面題畫詩中寫著“甲戌新正，恭侍圣母皇太后宴敬成六韻并寫歲朝圖用申慶祝?！庇深}跋中的“甲戌新正”可知，這幅畫創(chuàng)作于1754年新年伊始?！敖Y(jié)合‘恭侍圣母皇太后宴敬成六韻并寫歲朝圖用申慶祝’的表述，可以明確得知，這幅圖是乾隆帝為他的生母崇慶慈宣康惠皇太后侍宴而創(chuàng)作的賀歲之作。”

此外，楊小軍查閱資料發(fā)現(xiàn)，乾隆生母的生日在農(nóng)歷十一月二十五日，加上畫面上托盤內(nèi)所盛寓意長壽的柏枝和長生草等物，可見畫面有祝壽之意，“其意義遠遠超越了‘歲朝’本身。”

重華宮內(nèi) 孝母思妻

在畫作右上角，乾隆用行楷題寫了一首五言六韻詩：“西望瑤池近，群迎王母臨。歡同萬方養(yǎng)，春始九重深。屏綴延年篆，笙調(diào)太蔟音。九華蘭作燄，百寶霧成陰。入畫元朝慶，征詩吉字吟。瑞霙飄喜氣，天意即人心?！睘榱松钊肓私膺@幅畫的創(chuàng)作背景，楊小軍對這首詩也做了詳細的考證。經(jīng)過查閱史料，他發(fā)現(xiàn)這首題畫詩收錄在《欽定日下舊聞考·國朝宮室》卷，書中明確記載作品為“乾隆十九年御制新春重華宮侍皇太后宴詩”。楊小軍說，一般情況下，乾隆是一個為了討個“福壽長春”的吉利，會來到長春書屋作畫的人。楊小軍深信，這樣一個審慎認真的帝王，在重華宮里創(chuàng)作這幅《歲朝圖》，絕不會是隨意之舉。經(jīng)過一番查證，真相浮出水面。

“創(chuàng)作此畫時，乾隆早已不住在重華宮，”據(jù)《清實錄》記載，乾隆十三年，與其感情深厚的富察氏皇后崩逝，“此后，重華宮一直按照乾隆與富察氏一起居住的房間原貌進行布置，其中還陳設(shè)著他未登基時用過的各種生活用品，及康熙、雍正兩位皇帝賞賜的禮品，可見他對那個美好時代的緬懷?！?/p>

除了與乾隆皇帝的鶼鰈情深，乾隆生母崇慶慈宣皇太后對富察氏也是贊賞有加，《清實錄》中就有其“上奉圣母崇慶慈宣皇太后敬體歡心，深蒙慈愛”的記載。楊小軍認為，正是由于皇后與乾隆皇帝的鶼鰈情深，以及乾隆與母親在此地有諸多共同回憶，所以重華宮才成為了圣母皇太后宴飲之所，“自富察氏崩逝后，乾隆幾乎每年都要奉母后之命在重華宮侍宴，這也體現(xiàn)出母子二人對孝賢皇后富察氏的共同緬懷。”

回歸故地 因緣巧合

在文物普查的過程中，保管員要對每件文物進行詳細的圖像采集、文檔建設(shè)，借著近距離“接觸”的機會，楊小軍注意到，這件作品的用紙很“不一般”?！凹埫娌惶鉂崳胁轄铋L纖維，紙紋略寬，符合前代寫經(jīng)紙的基本特征。”仔細查看，紙面上可清晰辨認出藍色的字跡，經(jīng)過透光辨認，可以肯定為雕版印刷的經(jīng)文。

楊小軍告訴記者，乾隆皇帝創(chuàng)作時有選擇紙張的習(xí)慣，因此創(chuàng)作這件《歲朝圖》很有可能使用的是古代寫經(jīng)紙。“在乾隆現(xiàn)存的作品中，就存在這種現(xiàn)象。比如，《臨三希文翰》使用的是宋箋、《行書大寶箴》卷使用的是宋代明仁殿紙等等?！鼻』实鄄粌H喜歡用古紙創(chuàng)作，還常會根據(jù)繪畫或書寫內(nèi)容選紙，為的是紙張與內(nèi)容更和諧、可觀。“如《消夏圖》要使用冰紋箋，《行書萬泉莊記》用的是山水紋箋等等。”

楊小軍認為，藝博館藏的這幅《歲朝圖》也極有可能是乾隆皇帝精心挑選的前代祈壽經(jīng)文用紙，“如《佛說父母恩重難報經(jīng)》、《無量壽經(jīng)》等等，”其用意就是為了寄托對母親長壽安康的祈望，同時表達對母親的感恩之心。

“每年至少一兩件的創(chuàng)作數(shù)量，大同小異的描繪對象和構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，似乎讓人們覺得這類題材無足輕重。但倘若我們將繪畫的內(nèi)容和題畫詩等結(jié)合起來，就常常會發(fā)現(xiàn)畫面本身難以捕捉到的史實與真相?！倍鴮v史與文物的重新審視和認識，讓文物深刻的內(nèi)涵更為人所知，正是文物普查的意義所在。

采訪將結(jié)束時，楊小軍提到了關(guān)于這幅畫作的一個小趣聞：“這幅畫自北京藝術(shù)博物館成立后，由北京市文物局調(diào)撥給萬壽寺內(nèi)的北京藝博收藏，萬壽寺是明清皇家祝壽的地方，乾隆帝也曾為生母過壽大修過萬壽寺，并留下了《御制重修萬壽寺碑記》。這件為母親祈壽所作的《歲朝圖》，因緣際會地收歸藝博所藏，歷史的巧合總是這樣讓人不可思議。”

普查“微鏡頭”

上百碎片“拼”出一幅古畫

“書畫不比雜項，畫面在同一個平面，要求光線更均勻，不能聚焦在一個點上。另外，紙質(zhì)文物也更‘柔弱’，展開、懸掛、拍照、收納都要保護得當(dāng)?！睘榱藢嬀硗暾佌褂植皇軗p傷，保管員們可謂煞費苦心。他們找來兩塊1.12米長的金屬板，表面包上灰色絨布，拼接出一塊2.24米見方的巨大“展板”。用磁鐵塊將畫作小心地鋪展“嵌”在展板上，進行拍照?！坝捎谡拱迨强刹鹧b的，畫面小則拆開使用，畫面大時就拼合使用，方便又安全?！?/p>

也有讓保管員們“撓頭”、為難的文物。保管員楊小軍告訴記者，在晚清“洋務(wù)運動”中，全國各地、各行業(yè)掀起“師夷長技以制夷”的浪潮，中國的部分造紙受到日本的影響，使用了當(dāng)時還不太成熟的化學(xué)工藝，“這批文物往往由于紙質(zhì)不夠堅韌、脆性很大，而出現(xiàn)斷裂。

這種紙質(zhì)文物最為頭疼?！皞€別文物打開已經(jīng)碎成了很多片，拍照需要把它們拼合在一起，處理起來相當(dāng)麻煩?！睏钚≤姼嬖V記者，他拍過的畫作中有碎成上百片的，這就需要有書畫功底的專業(yè)人員，依照畫面紋路精心拼合，再平鋪在地面，垂直拍照，“跟拼圖一樣”。

清點古錢幣考驗“針線活”

靳彥喬保管著藝博的雜項文物，她告訴記者，藝博近10萬件館藏文物的普查工作，都是由保管部主任加上5位保管員負責(zé)拍照、稱重、量尺寸的。藝博在萬壽寺內(nèi)，是木質(zhì)結(jié)構(gòu)的古建筑，為了保護古建筑和文物的安全，庫房最大限度保持著自然的環(huán)境條件，“沒有空調(diào)，冬冷夏熱。時間緊、任務(wù)重，時常要加班加點才能完成任務(wù)，非常辛苦。”

在藝博的7萬件雜項藏品中，錢幣的數(shù)量就有近兩萬件。在拍照時，靳老師將部分整理成冊的錢幣都拿出來，拍完后，再一一裝回去。三套上起商代下到清末的上百件的錢幣冊頁，拆、拍照、縫裝回去就花費了一整個星期的時間?！板X幣都緊緊縫制在紙殼上，往回縫錢幣時需要戴頂針用巧勁才能把針扎進去，非常費眼睛、費功夫。”為了文物的安全，縫制時還要依照錢幣本身的形狀下針，“布幣就隨形縫出了‘小褲子’的形狀，貝幣就順貝殼的中縫把線繃過去，沒點兒針線活功夫還真做不了！”

珍貴沉香文物歷久彌香

雖然庫房保管和文物普查的工作很辛苦，但靳老師卻并不覺得枯燥，相反卻覺得十分享受，“不同的文物會給我?guī)聿煌母惺埽好赖摹⒀诺?，愉悅身心?！逼渲校o她感受最深刻的，是館藏的十幾件沉香藝術(shù)品。

這些沉香文物里，有文房清供、生活用具，還有珠串、首飾?！俺料氵@兩年在市場上名聲大噪、價格高昂，但我們文物工作者并不是這么看待它。在我們的保管下，它是與世無爭的珍寶，是古人智慧的留存?！?/p>

沉香制作的陳設(shè)品、生活用品大多因長期暴露在外而香味兒不再濃郁，與之不同的是，沉香珠串、配飾，由于時常被擁有者珍存在錫盒內(nèi)，而得以持久保持香氣。靳老師介紹，錫是一種質(zhì)地較軟的金屬，由于無毒而富有光澤，傳說中還有殺菌的功能，所以時常被古人用來保存沉香。

“每當(dāng)普查到帶錫盒的沉香藏品，開啟錫盒時我都會屏住呼吸，然后深吸一口氣。悠悠沉香沁人心脾，連心都會沉靜下來?！?/p>