隨著各拍賣公司的落槌，已經(jīng)進入收尾階段的2016年春拍為整個藝術(shù)品市場注入了一針強心劑。自2012年拍賣行業(yè)進入調(diào)整期以來，在經(jīng)歷了持續(xù)4年的低谷之后，今年春拍市場有了回暖跡象。平穩(wěn)中有提升的春拍業(yè)績是我國藝術(shù)品市場發(fā)展趨向理智、結(jié)構(gòu)組織合理取得的成果。拍賣場中的精品仍是藏家爭相追捧的對象，高價優(yōu)質(zhì)的拍品引發(fā)廣泛關(guān)注。除此之外，本土市場開始掌握發(fā)展的主導(dǎo)權(quán)，藝術(shù)品市場的東歸成為未來的發(fā)展趨勢和潮流。

縱覽：平穩(wěn)中有提升

伴隨著北京拍賣季的結(jié)束，持續(xù)了60多天的春拍已經(jīng)接近尾聲。與往年相比，雖然今年拍賣行拍品的總體上拍數(shù)量有所下降，但仍然保持了與以往不相上下的總成交額。以28.5億元落槌的北京保利和以25.58億元落槌的北京匡時是今年內(nèi)地春拍中的翹楚。與此同時，中國嘉德也斬獲了21.88億元的總成交額，比去年春拍上升了17%；北京東正、北京誠軒等內(nèi)地公司春拍成交額的同比增幅也超過了10%?？v覽今年春拍各大拍賣行業(yè)績，平穩(wěn)中有提升是其基本特征。

與2015年春拍相比，今年春拍在拍品數(shù)量減少的情況下，拍賣公司主要依靠提升拍品質(zhì)量來保持總成交額的水平，在“減量增質(zhì)”方面表現(xiàn)比較突出的是當代藝術(shù)板塊。從近三年來北京保利的現(xiàn)當代藝術(shù)板塊拍賣情況來看，2016年春拍現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的上拍數(shù)量為199件，總成交額為3.6億元；2015年春拍現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的上拍數(shù)量為432件，總成交額為3.7億元。2016年春拍以不到一半的拍品數(shù)量，在總成交額上與2015年春拍基本持平。

在拍賣作品方面，近兩年一直較為火爆的日韓現(xiàn)當代藝術(shù)板塊開始出現(xiàn)“退熱”現(xiàn)象。在今年北京保利特別開設(shè)的“亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)”板塊的夜場中，共有21件拍品上拍，日韓現(xiàn)當代藝術(shù)作品是此次夜場拍賣中的重頭戲，然而拍賣結(jié)果卻不盡如人意。北京保利現(xiàn)當代藝術(shù)部藝術(shù)總監(jiān)常天鵠在接受媒體采訪時表示：“下一次應(yīng)該會做比較大的調(diào)整，也許不會上拍這么多，主要是做一些精品，更加符合市場的需求?！迸c日韓現(xiàn)當代藝術(shù)板塊開始“退熱”的情況不同，中國現(xiàn)當代藝術(shù)板塊一直保持較為良好的發(fā)展態(tài)勢。吳冠中、趙無極、常玉、朱德群等幾位大師的作品占據(jù)了拍賣榜單的大部分席位，在今年的春拍中表現(xiàn)十分亮眼，支撐起了整個現(xiàn)當代藝術(shù)板塊拍賣市場。

微觀：精品仍是拍賣市場的寵兒

今年春拍能夠取得不俗的業(yè)績，同樣得益于各個板塊涌現(xiàn)出的一批精品。高精尖的藝術(shù)品一直以來都是稀缺資源，因為無法復(fù)制，這些精品只會越來越珍貴、稀有，而藝術(shù)品市場對這樣的作品的認可程度一向都比較高。

以中國書畫板塊拍賣為例，在6月4日舉辦的北京保利2016春季拍賣會近現(xiàn)代書畫夜場拍賣中，傅抱石的作品《云中君和大司命》以2億元落槌，加傭金成交價為2.3億元，創(chuàng)造了今春中國近現(xiàn)代書畫全球拍賣的新紀錄，同時刷新了傅抱石個人作品拍賣紀錄；而蔣廷錫的《百種牡丹譜》也以1.736億元的成交價在北京匡時10周年春拍中奪得桂冠，并刷新了其個人拍賣紀錄。在雅昌藝術(shù)網(wǎng)梳理的前10位2016春拍中國書畫作品中，傅抱石、張大千、李可染等藝術(shù)家的作品入圍并牢牢占據(jù)榜首的位置，即使藝術(shù)品市場處于調(diào)整期，依然不影響這些名家作品的拍賣價格。除此之外，在今年古代書畫作品的拍賣中，宋、元書畫家的一批精品也得到了藏家的追捧。諸如唐宋八大家之一的曾鞏，在北京保利拍賣中創(chuàng)紀錄的夏圭、吳鎮(zhèn)，以及稍晚一些的明代書法家宋克，他們的作品都取得了不俗的拍賣成績，引發(fā)了廣泛的關(guān)注。

不過，隨著近幾年藝術(shù)品市場的調(diào)整，低價位的普品也開始逐漸走入藏家視野，一部分行家或藏家抱著挖掘新資源的心態(tài)追逐低價位拍品，而高端藏家則一如既往地青睞于精品和稀缺作品，低價位的普品與高價位的精品成為拍賣市場的兩極。這種情況下，位于中間段的作品處境反而較為尷尬，拍賣市場出現(xiàn)了“漏斗”行情。

潮流：市場本土化，藏家多元化

歐洲藝術(shù)基金會最新發(fā)布的藝術(shù)品市場報告顯示，中國藝術(shù)品市場2015年的總銷售額達到了116億美元。盡管這一總銷售額較2014年降低了23%，但中國藝術(shù)品市場的總銷售額在全球藝術(shù)品市場中所占的比重仍然高達19%，僅次于英國和美國，居于第三位。如今，中國藝術(shù)品市場發(fā)展的主導(dǎo)權(quán)開始由境外逐漸過渡到本土，市場東歸成為未來的發(fā)展潮流和趨勢。

其中，中國佛教藝術(shù)品市場在本土化的過程中表現(xiàn)較為明顯，通過分析佳士得香港、蘇富比香港以及中國嘉德、北京保利、北京匡時、北京翰海等拍賣公司近些年的拍賣數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，中國內(nèi)地市場在佛教藝術(shù)品拍賣市場所占份額得到了大幅度提升。2006年國際佛教藝術(shù)品拍賣主要市場成交額為6.18億元，2013年成交額為9.5億元；而2006年國內(nèi)佛教藝術(shù)品拍賣成交額僅為1.23億元，2013年則增長至4.42億元。從2006年至2013年，全球佛教藝術(shù)品市場增長了54%，中國佛教藝術(shù)品市場增長了259%。在這期間，中國佛教藝術(shù)品市場份額占全球的比例也由20%增長至47%。業(yè)內(nèi)人士表示，佛教藝術(shù)品的購買力終究在國內(nèi)，隨著本輪行情的上漲，越來越多的佛教藝術(shù)品將從海外回歸。

不難看出，近年來，中國藝術(shù)品市場的本土化發(fā)展趨勢以及良性的競爭環(huán)境為藏家提供了較為優(yōu)渥的投資機遇。從藏家的角度而言，新買家陸續(xù)入場，藏家逐漸從“50后”“60后”過渡到“70后”“80后”，甚至出現(xiàn)了“90后”的藏家入場參與拍賣的情形，年輕藏家的加入為拍賣行業(yè)注入更多的新鮮血液。同時，這些藏家在拍賣過程中，有目標地選擇拍品，遇到精品“穩(wěn)、準、狠”的出價風(fēng)格也促進藝術(shù)品市場不斷走向成熟。除了藏家構(gòu)成的不斷更新之外，今年春拍中，還出現(xiàn)了以收藏當代藝術(shù)品為主的藏家花高價收購古代書畫作品的現(xiàn)象。例如，當代藝術(shù)領(lǐng)域的藏家王中軍和張小軍開始入場競買古代書畫，成為當仁不讓的新買家，這體現(xiàn)出了近年來藏家跨界以及收藏多元化的發(fā)展趨勢。