說起北京琺瑯廠，可謂大名鼎鼎，它始建于1956年1月，由42家私營琺瑯廠和專為皇宮制作的造辦處合并組成。郭沫若為其題寫了廠名，是全國景泰藍(lán)行業(yè)中唯一的一家中華老字號。在國家如此多的“非遺”技藝中，現(xiàn)在“紅紅火火”、耳熟能詳?shù)木疤┧{(lán)大概只有北京琺瑯廠可以制作。

創(chuàng)匯收入曾經(jīng)的大戶

20世紀(jì)80年代前，北京市琺瑯廠是出口創(chuàng)匯的大戶，生產(chǎn)的景泰藍(lán)幾乎全部出口，占到工藝美術(shù)類創(chuàng)匯收入的八成左右?！爱?dāng)年，琺瑯廠有職工2000多人。但20世紀(jì)90年代以后，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)迅速萎縮，琺瑯廠經(jīng)營也進(jìn)入低潮。困難的時(shí)候，廠區(qū)好幾棟樓都被抵押了?！爆m瑯廠副總經(jīng)理苗永生感嘆道。

面對暫時(shí)的困難，一方面，琺瑯廠改變了經(jīng)營策略，從單一的出口創(chuàng)匯向國內(nèi)、國際和旅游三大市場拓展，開始嘗試與旅行社合作，接待游客參訪，但因?yàn)榫疤┧{(lán)價(jià)格昂貴和不便攜帶等原因，效果并不特別明顯；但另一方面，工藝美術(shù)的低潮卻激發(fā)了琺瑯廠職工的創(chuàng)新熱情，這一時(shí)期是景泰藍(lán)產(chǎn)品設(shè)計(jì)創(chuàng)新最活躍的時(shí)期，華夏、歐美、伊斯蘭三大文化系列產(chǎn)品相繼推出。2000年后，景泰藍(lán)從設(shè)計(jì)理念到應(yīng)用，從表現(xiàn)形式到銷售方式都全面開花，琺瑯廠迎來了“全盛時(shí)代”。景泰藍(lán)的紋飾以前體現(xiàn)的大都是傳統(tǒng)的福祿壽喜吉祥文化，最近這些年設(shè)計(jì)推出了大量貼近自然和時(shí)代的新作品。景泰藍(lán)以往給人的直觀印象就是瓶瓶罐罐。2005年前后，琺瑯廠大膽創(chuàng)新，景泰藍(lán)在室內(nèi)外建筑裝飾、城市景觀工程等環(huán)境藝術(shù)裝飾等方面取得突破性進(jìn)展，北京朝陽區(qū)的大型“花開富貴”景泰藍(lán)噴水池、首都機(jī)場T3航站樓的景泰藍(lán)工藝裝飾工程、新加坡佛牙寺景泰藍(lán)轉(zhuǎn)經(jīng)輪就是其中的典型代表。銷售上，老廠也屢有動(dòng)作。苗永生表示：2014年，琺瑯廠在京東商城開了景泰藍(lán)的新生本刊記者 屈菲菲景泰藍(lán)開始成為各大拍賣行的座上賓，成交價(jià)格之高令人側(cè)目。其幾乎一亮相拍賣會(huì)，便會(huì)引起舉牌無數(shù)，屢屢刷新價(jià)格。一家旗艦網(wǎng)店，收獲了不少訂單，現(xiàn)在我們正準(zhǔn)備加強(qiáng)網(wǎng)上銷售工作。此外，琺瑯廠舉辦的幾屆景泰藍(lán)淘寶大集和景泰藍(lán)皇家藝術(shù)廟會(huì)也火得一塌糊涂。拍賣場一度領(lǐng)跑景泰藍(lán)既是皇家重器，自然也被視作國寶，從清咸豐、光緒年間，景泰藍(lán)就先作為代表中國的藝術(shù)品在外洋參展。在1904年美國芝加哥天下展覽會(huì)和1905年巴拿馬萬國展覽會(huì)上，景泰藍(lán)就曾展出并兩次獲獎(jiǎng)。辛亥革命爆發(fā)后，清宮內(nèi)的能工巧匠帶著一部分景泰藍(lán)散入民間，普通民眾驚嘆于景泰藍(lán)的華美，其工藝由此開枝散葉，并在民國初年獲得井噴式生長?，F(xiàn)在，來自外洋的掐絲琺瑯工藝已成為中國工藝美術(shù)史上極為重要的一章，景泰藍(lán)也被譽(yù)為中華國學(xué)，列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中。

在內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場中，景泰藍(lán)最早露面是在20世紀(jì)90年代中期。北京翰海拍賣行曾經(jīng)在1995年春拍中推出過幾件明代掐絲琺瑯的爐與碗，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)格從幾萬到十幾萬不等；這一時(shí)期的香港掐絲琺瑯拍賣市場也處于同等價(jià)位水準(zhǔn)。到了2002年，上海敬華、云南典藏這些拍賣行開始推出清代宮廷造辦處制作的精品景泰藍(lán)，不過價(jià)格仍維持在幾十萬元區(qū)間；同一時(shí)期香港地區(qū)的景泰藍(lán)拍賣已有小規(guī)模爆發(fā)，出現(xiàn)了兩件單價(jià)近千萬港元的作品。

2002年香港佳士得秋拍的“明景泰御制掐絲琺瑯纏枝番蓮蓮蓬盒”成交價(jià)為1057萬港元，景泰藍(lán)的黃金時(shí)期由此開始。2005年之后，以香港為交易中心，并極大地刺激內(nèi)地市場，五六年間涌現(xiàn)出上百件單價(jià)數(shù)百萬元、上千萬元的成交記錄。

苗永生表示：景泰藍(lán)開始成為各大拍賣行的座上賓，成交價(jià)格之高令人側(cè)目。其幾乎一亮相拍賣會(huì)，便會(huì)引起舉牌無數(shù)，屢屢刷新價(jià)格。在2005年6月落槌的香港佳士得春季拍賣會(huì)上，一件高17.2厘米，刻款“顧玨”的“清康熙高浮雕山水人物圖景泰藍(lán)筆筒”以1140萬元成交；2008年佳士得春拍，“銅胎掐絲琺瑯胡人像”成交價(jià)達(dá)6500多萬元；在2008年的中貿(mào)圣佳春拍會(huì)中，一對“清乾隆掐絲琺瑯多穆壺”以9072萬元成交，刷新了中國琺瑯器拍賣的世界紀(jì)錄；而在2010年12月的香港佳士得秋季拍賣會(huì)上，一對“清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐”，更是拍出了1.295億港元的驚人價(jià)格。

收藏者卻步贗品

因?yàn)楝m瑯工藝工序繁多、苛刻，相比于其他文玩器物，更具收藏趣味。自民國開始，琺瑯制作工藝急轉(zhuǎn)直下，晚清以前手工制作、工藝復(fù)雜的景泰藍(lán)已經(jīng)難以復(fù)制。新中國成立后，琺瑯制作摒棄了雍容華貴，制品也多看重實(shí)用性。政府為了發(fā)展經(jīng)濟(jì)創(chuàng)外匯，將大量工藝粗糙的琺瑯制品出口到東南亞等國，此時(shí)的琺瑯制品難言工藝價(jià)值，精品依舊在晚清以前。然而，大量晚清前的珍貴琺瑯器在“文革”時(shí)損失嚴(yán)重，難尋芳蹤。為數(shù)不多的幸存者如今在拍賣市場上已價(jià)格不菲，有些甚至拍出了過億身價(jià)。

文物不可再生，而真正的藏家又不會(huì)輕易出手，新的供需關(guān)系也直接促成了大批產(chǎn)品進(jìn)入。據(jù)當(dāng)時(shí)的業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，國內(nèi)市面上景泰藍(lán)贗品的比例已超過80%，境外則為20%~30%，包括某些德國、法國的拍賣行也開始出現(xiàn)該類產(chǎn)品。盡管仿制琺瑯器的成本很高，但巨額利潤還是令那些行家們趨之若鶩。而北京由于擁有很高的仿制能力，因而成為他們心目中理想的制作基地。清晰對稱的圖版、日漸成熟的技術(shù)、充足的資金投入，這些要素合力便可打造出同等精美的掐絲琺瑯。

不過，在某些傳統(tǒng)工藝環(huán)節(jié)幾近缺失的狀況下，仿品也不是無法識別：比如鎏金，傳統(tǒng)做法是將金屑與水銀溶合，涂在需鎏金的部位上，用炭火烘烤讓水銀揮發(fā)，金附在銅絲上再經(jīng)磨光，而今天的電鍍工藝顯然無法達(dá)到經(jīng)典成色；再比如琺瑯釉，由于配方緣故，有些琺瑯料的顏色也難以模仿到位，較明顯的有淺湖藍(lán)色，或是摻了30%黃金作為呈色劑的金粉色，交易中介方無法保證標(biāo)的真?zhèn)巍?/p>

苗永生說：“在缺乏權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu)的情況下，識別產(chǎn)品的壓力直接轉(zhuǎn)嫁到藝術(shù)品買家身上，這也就導(dǎo)致了買家在出手時(shí)的謹(jǐn)慎。一旦產(chǎn)生不確定性，買家會(huì)直接另選其他收藏品，這對于景泰藍(lán)市場發(fā)展來講，確實(shí)是個(gè)傷害?！?/p>

新工藝突破受關(guān)注

由今世景泰藍(lán)大師制造的現(xiàn)代景泰藍(lán)作品也受到了藏家們的追捧。苗永生告訴記者，隨著景泰藍(lán)的主要原料和別的手技能品制造技能的不斷發(fā)展以及商場的需要等，促使這些年的景泰藍(lán)制造技能呈現(xiàn)了飛速的突破，不斷有新景泰藍(lán)種類、新釉料色彩、新技能呈現(xiàn)，多種技能相結(jié)合的景泰藍(lán)商品，同樣具有保藏價(jià)值。

2006年，景泰藍(lán)制造技能當(dāng)選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。當(dāng)選非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的緣由，在于景泰藍(lán)制造技能的繁復(fù)。景泰藍(lán)是北京聞名的傳統(tǒng)手技能品，又稱“銅胎掐絲搪瓷”，與雕漆、玉器、象牙一同被稱為北京技能品的“四大名旦”。他表示：正是因?yàn)檫@項(xiàng)工藝的精美絕倫，新時(shí)期的工藝大師研制出的景泰藍(lán)同樣受到市場追捧?！熬疤┧{(lán)的投資目前來說分兩類，一類是元明清時(shí)期的景泰藍(lán)作品，一類是現(xiàn)代大師制作的景泰藍(lán)作品?！泵缬郎f，“明清景泰藍(lán)是宮廷專享的藝術(shù)品，只有皇家才可以制作和使用，因此，存世量相當(dāng)少，并且大部分都在各國的藝術(shù)館中，流通在外的很少，因此價(jià)格一般都很高，也是大收藏家們最熱衷的收藏品，近些年明清景泰藍(lán)在國內(nèi)拍賣市場上單件價(jià)格一般在百萬元左右。作為投資來講，現(xiàn)代大師的作品更廣為大家知曉。景泰藍(lán)界藝術(shù)大師年過花甲者甚多，為數(shù)不多的藝術(shù)品均為大師心血之作，可遇不可求，大師設(shè)計(jì)的限量版的景泰藍(lán)作品，更有很大的投資價(jià)值和升值空間。景泰藍(lán)作為瀕危的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，創(chuàng)作人員日漸流失，出現(xiàn)‘?dāng)啻F(xiàn)象，國家級大師越來越少，這一情況也使得當(dāng)代大師的作品價(jià)格一路驟升?！?/p>

承接APEC搶市場

隨著承接的景泰藍(lán)建筑裝飾項(xiàng)目逐漸增多，北京琺瑯廠已經(jīng)逐漸改變了企業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略方向，未來一段時(shí)間將著重進(jìn)行景泰藍(lán)建筑裝飾的產(chǎn)品設(shè)計(jì)開發(fā)以及市場推廣。APEC會(huì)議的衍生效應(yīng)正在發(fā)酵，負(fù)責(zé)國際會(huì)都圓桌會(huì)議室部分內(nèi)飾裝修的景泰藍(lán)制作企業(yè)——北京市琺瑯廠，在此次訂單執(zhí)行過程中，再一次創(chuàng)新了其原有的景泰藍(lán)內(nèi)飾裝修技術(shù)。苗永生表示：琺瑯廠已經(jīng)調(diào)整了發(fā)展策略，計(jì)劃將景泰藍(lán)建筑裝飾發(fā)展成為占比1/3的支柱性業(yè)務(wù)板塊。

歷史上，用景泰藍(lán)做的基本都是瓶瓶罐罐一類的擺件，外觀上多是圓形的東西，燒制的時(shí)候外形相對來說比較穩(wěn)定。但這次要制作的斗拱是四方形的，且無法一體成型，要制成一個(gè)個(gè)散件，最后組裝在一起。因此，在此工程制作中，燒制和組裝環(huán)節(jié)顯得尤為重要。景泰藍(lán)在燒制過程中，釉料與紫銅收縮比例不同，尤其是平面很容易下凹，所以如何解決變形問題顯得尤為重要。經(jīng)過多次試驗(yàn)，琺瑯廠最終克服難題，做出了橫平豎直的景泰藍(lán)斗拱。苗永生表示，這是琺瑯廠首次用景泰藍(lán)做出斗拱，“是琺瑯廠景泰藍(lán)建筑裝飾技藝的突破。正是通過此次APEC項(xiàng)目的考驗(yàn)，讓我們發(fā)現(xiàn)了景泰藍(lán)在建筑裝飾方面的更多可能”。

按照琺瑯廠的規(guī)劃，建筑裝飾和產(chǎn)品外包裝將占據(jù)琺瑯廠1/3的經(jīng)營份額。景泰藍(lán)建筑裝飾的推廣主要突破口在裝飾設(shè)計(jì)方面，“首先只有裝飾設(shè)計(jì)師了解景泰藍(lán)，知道景泰藍(lán)工藝也可以應(yīng)用到建筑裝飾中，才會(huì)在設(shè)計(jì)過程中考慮使用景泰藍(lán)。APEC會(huì)議的成功也像社會(huì)展示了景泰藍(lán)工藝和現(xiàn)代社會(huì)的融合和共贏，這對于景泰藍(lán)的傳承發(fā)展極為有利。”他說。（屈菲菲）