1956年，著名雕塑家潘鶴經(jīng)過(guò)深思熟慮創(chuàng)作出一件雕塑，令許多人觀之而動(dòng)容。這件名為“艱苦歲月”的作品，將看來(lái)平凡輕松、卻充滿革命樂(lè)觀精神的小景，凝固成為永恒，映射著中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征中的經(jīng)典鏡頭，教育和影響了幾代人。

《艱苦歲月》 雕塑 潘鶴 1956年

多年以來(lái)，隨著時(shí)代的發(fā)展，以長(zhǎng)征為主題進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，不僅以磅礴的氣勢(shì)表現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征的壯觀歷史，同時(shí)，其所蘊(yùn)含的不朽精神和藝術(shù)魅力也為后人所稱贊。

為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年，本刊特別甄選部分長(zhǎng)征題材美術(shù)主題創(chuàng)作，重溫紅軍長(zhǎng)征路途上的崢嶸歲月。

《強(qiáng)奪瀘定橋》 李宗津 1951年

激烈的戰(zhàn)斗

1955年12月30日，為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利20周年，郵電部發(fā)行“中國(guó)工農(nóng)紅軍勝利完成二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征二十周年”紀(jì)念郵票，在這組郵票中，第一枚《強(qiáng)奪瀘定橋》的主圖，就選用李宗津先生所創(chuàng)作的油畫(huà)《強(qiáng)奪瀘定橋》。

在描繪長(zhǎng)征的藝術(shù)作品中，激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面是畫(huà)家表現(xiàn)的重點(diǎn)之一。油畫(huà)《強(qiáng)奪瀘定橋》就是李宗津1951年的作品。畫(huà)面中，突擊隊(duì)員拿著短槍，背著馬刀，腰纏手榴彈，冒著敵人密集的炮火，在已被敵人抽走橋板的鐵索橋上，勇往直前，向?qū)Π稊橙藳_去。數(shù)條鐵鎖懸牽于畫(huà)面上方，其下是洶涌萬(wàn)分的激流，強(qiáng)奪瀘定橋的險(xiǎn)惡環(huán)境躍然紙上。

作為革命題材的經(jīng)典作品之一，油畫(huà)《強(qiáng)奪瀘定橋》中，畫(huà)面整體的紫藍(lán)色調(diào)與戰(zhàn)士臉上火光的亮黃色調(diào)形成鮮明的色彩對(duì)比，加之扎實(shí)的結(jié)構(gòu)刻畫(huà)，顯得立體感極強(qiáng)，將紅軍戰(zhàn)士視死如歸的大無(wú)畏精神表現(xiàn)得淋漓盡致。

特別值得說(shuō)明的是，在畫(huà)面情節(jié)表現(xiàn)上，《強(qiáng)奪瀘定橋》畫(huà)面中，飄揚(yáng)的紅旗前方立著一位戰(zhàn)士，他位于畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)上，而紅色旗幟使他成為畫(huà)面的焦點(diǎn)，其前方數(shù)名戰(zhàn)士在鐵鎖橋上浴血奮戰(zhàn)，他在呼喚著身后的戰(zhàn)士勇往直前，整個(gè)人物在畫(huà)面上起著承前啟后的作用。

李宗津先生的藝術(shù)曾經(jīng)深深地影響著一代人，他曾創(chuàng)作的《強(qiáng)奪瀘定橋》《東方紅》《鞍鋼的黎明》《夜談》等，集中體現(xiàn)時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的特征，成為特定歷史的藝術(shù)紀(jì)錄。

《飛奪瀘定橋》 劉國(guó)樞 1957年

特別值得一提的是，時(shí)隔50余年之后，2006年10月22日，國(guó)家郵政局發(fā)行4枚一套的《紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利七十周年》紀(jì)念郵票，其中，第3枚郵票主圖，則是劉國(guó)樞先生作品《飛奪瀘定橋》。

雖然表現(xiàn)的是同一主題，但與李宗津先生《強(qiáng)奪瀘定橋》不同，劉國(guó)樞先生所繪《飛奪瀘定橋》一畫(huà)，采用仰視的視角，反映搶占瀘定橋的紅軍勇士神采。

畫(huà)家劉國(guó)樞曾介紹創(chuàng)作此幅巨作時(shí)的感受，他曾乘車翻越二郎山，到瀘定橋搜集素材。當(dāng)時(shí)，面對(duì)瀘定橋?qū)嵕?，他?lián)想到紅軍戰(zhàn)士神勇無(wú)比的英姿，內(nèi)心激動(dòng)不已。湍急的河水、陡峭的崖壁、險(xiǎn)峻的環(huán)境、艱險(xiǎn)的戰(zhàn)斗，橫穿畫(huà)面的鐵索橋橫亙畫(huà)面，橋上奮力向前的勇士成為表現(xiàn)主題。紅軍戰(zhàn)士一手緊拉鐵索，一手揮槍射擊的英姿，呈現(xiàn)出沖鋒的陣勢(shì)，有一股力掃千鈞的力量感。

《巧渡金沙江》 宗其香 1959年

除此題材以外，描繪紅軍采取高度靈活的運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)方針，四渡赤水，佯攻貴陽(yáng)，威脅昆明，于1935年5月初渡過(guò)金沙江，跳出了數(shù)十萬(wàn)敵軍包圍圈的《巧渡金沙江》，則是宗其香先生創(chuàng)作于1959年的國(guó)畫(huà)作品。據(jù)其夫人武平梅先生回憶，為此畫(huà)，宗其香先生曾去云南萬(wàn)里采風(fēng)。此去路程艱險(xiǎn)無(wú)比，采風(fēng)回程的路上，宗其香先生曾昏倒在竹樓的梯子上，回京后體重掉了10公斤。

一次次艱難險(xiǎn)阻、一場(chǎng)場(chǎng)激烈戰(zhàn)斗，在長(zhǎng)征途中，紅軍戰(zhàn)士用鮮血和生命，鋪就一條通往勝利的道路。在表現(xiàn)長(zhǎng)征的藝術(shù)作品中，一代代的藝術(shù)家通過(guò)手中之筆，書(shū)寫(xiě)著長(zhǎng)征的傳奇，教育和影響著幾代人。

樂(lè)觀的生活

在長(zhǎng)征過(guò)程中，爬雪山、過(guò)草地是人與自然斗爭(zhēng)最嚴(yán)峻之時(shí)，同時(shí)也是決定紅軍長(zhǎng)征成敗的一段艱難征程。紅軍戰(zhàn)士們懷著共產(chǎn)主義事業(yè)必勝信念，以艱苦奮斗、不怕?tīng)奚?、團(tuán)結(jié)互助的革命精神和堅(jiān)忍不拔的毅力，挑戰(zhàn)人類生存極限，翻越大雪山，穿過(guò)水草地，戰(zhàn)勝嚴(yán)寒、缺氧、缺糧、傷病等重重困難，譜寫(xiě)了一曲曲革命英雄主義的凱歌。

長(zhǎng)征途中，紅一、二、四方面軍一共翻越了20多座雪山，大多海拔在4000米以上。1935年6月，紅軍先頭部隊(duì)?wèi)?zhàn)勝重重險(xiǎn)阻，翻越了位于四川省境內(nèi)、海拔4500多米的第一座大雪山———夾金山。幾天后，中央紅軍主力部隊(duì)也陸續(xù)翻越這座雪山。1951年，著名畫(huà)家吳作人為紀(jì)念建黨30周年展覽創(chuàng)作了油畫(huà)《過(guò)雪山》，表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士不畏艱險(xiǎn)，奮力攀登的場(chǎng)景。

而在孫滋溪先生于20世紀(jì)70年代創(chuàng)作的《草地夜宿》作品中，則能看出普通紅軍戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗生活。作為中國(guó)革命的參與者、見(jiàn)證者和藝術(shù)家，孫滋溪的作品中多是洋溢著浪漫主義情調(diào)，并賦予了血火交融的革命以詩(shī)性，深刻地影響了中國(guó)畫(huà)壇。盡管是“老革命”出身，但孫滋溪畫(huà)筆下沒(méi)有宏大的場(chǎng)面，沒(méi)有殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是通過(guò)充滿生活化的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)時(shí)代中的情懷。其創(chuàng)作中包括各種形象，既有突出的英雄人物，也有平凡的革命戰(zhàn)士，更有為數(shù)眾多的普通百姓。通過(guò)大量的實(shí)踐，一步步地不斷追求創(chuàng)作形象的準(zhǔn)確性，并在這個(gè)過(guò)程中，不斷融入自己的真情實(shí)感和回憶式體驗(yàn)，增強(qiáng)人性的真實(shí)力量。

除繪畫(huà)作品以外，雕塑作品也成為表現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征的重要藝術(shù)方式。1956年，著名雕塑家潘鶴創(chuàng)作出表現(xiàn)革命歷史題材的雕塑《艱苦歲月》，成為經(jīng)典。在雕塑中，老戰(zhàn)士吹奏起快樂(lè)的笛子，嘴角微溢著笑意，那個(gè)依偎在老兵膝下、聆聽(tīng)笛聲的紅軍小戰(zhàn)士則遙望著遠(yuǎn)方，眼睛里，充滿對(duì)美好生活的憧憬和向往。

雕塑《艱苦歲月》是在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，進(jìn)行的理想化加工，生動(dòng)地再現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士的形象，充滿對(duì)未來(lái)的渴望。其在三角形的構(gòu)圖中，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們面對(duì)艱苦的生活，沒(méi)有被困難壓倒，而是苦中作樂(lè)，充滿對(duì)未來(lái)的希望和向往，極具詩(shī)意性。整體雕塑手法自由，藝術(shù)形象生動(dòng)自然感人，堪稱經(jīng)典之作。

在新中國(guó)美術(shù)史和雕塑史上，在表現(xiàn)革命歷史題材的范圍中，表現(xiàn)長(zhǎng)征的藝術(shù)品，讓歷史凝固在瞬間之上，并以動(dòng)人的形象，在觀者心靈中激起共鳴。文/金茫