“有些作品藝術(shù)創(chuàng)作理念僵化，創(chuàng)作觀念和方式方法陳舊，劇情設(shè)置千篇一律、了無新意，舞臺制作粗陋，藝術(shù)水平不高?！苯眨呈∥幕块T負責(zé)人在一次藝術(shù)創(chuàng)作會上，直陳藝術(shù)創(chuàng)作存在的求量不求質(zhì)問題，令人深思。

文藝是民族精神的火炬，是時代前進的號角。搞好藝術(shù)創(chuàng)作，要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活、面向基層。反觀當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，一些文藝工作者思想浮躁、急功近利，導(dǎo)致寫出來的作品思想淺薄、質(zhì)量平庸，急需加強工匠意識。

東部沿海某市曾發(fā)生這樣一件事：該市為發(fā)展旅游，要求院團創(chuàng)作一部反映當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的劇目。院團也非常積極，不到一個月，劇目就立上了舞臺并公演。結(jié)果，應(yīng)邀出席的戲劇專家提出了一籮筐的問題，且改動成本極大。有位專家的評論直截了當(dāng)：“這部劇要想提高質(zhì)量，只能推倒重來，劇目本身的劇情設(shè)置、邏輯結(jié)構(gòu)就有問題。”其實，該劇并非沒有成為好作品的可能，但由于一門心思求快，為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，原本很好的題材呈現(xiàn)出來卻味同嚼蠟，導(dǎo)致了人力、物力的浪費，也影響到外界對院團的評價。

影響精品創(chuàng)作的因素很多，如人才缺乏、評價體系不完善等，但一大關(guān)鍵還在于創(chuàng)作單位沒有樹立起工匠意識。從“高原”到“高峰”，需要理念轉(zhuǎn)換、模式創(chuàng)新、思維跨越。

首先要將“深入生活、扎根人民”作為創(chuàng)作新常態(tài)。人民和生活是藝術(shù)創(chuàng)作的不竭源泉。無論時代和社會如何發(fā)展、藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境如何變遷，文藝為人民服務(wù)的宗旨不能變。文化部門應(yīng)積極創(chuàng)造條件，鼓勵和支持文藝工作者下基層，通過建立采風(fēng)創(chuàng)作基地、設(shè)立扶持資金等方式，推動藝術(shù)深入生活制度化、常態(tài)化。其次，要建立科學(xué)嚴謹?shù)淖髌吩u價體系。一部作品從前期籌備到最終投入排練、立上舞臺，需要有專業(yè)人士進行把關(guān)，避免憑主觀意志對創(chuàng)作進行干涉。在選題立項環(huán)節(jié)要有充分的論證，從源頭上為好作品的涌現(xiàn)提供土壤。第三，還應(yīng)重視評論工作。當(dāng)前，文藝評論在很多地區(qū)是短板，褒優(yōu)貶劣、激濁揚清的文藝評論隊伍有待建立。評論家要繼承我國傳統(tǒng)文藝評論的優(yōu)秀作風(fēng)，在為好劇目點贊的同時，也要理直氣壯地對不成熟劇目提出自己的真實想法和意見，如此，才能有更多好劇目被“敲打”出來。