非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的管理由哪些單位負責?

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護一年經(jīng)費有多少?

群眾文藝現(xiàn)在是什么狀況?

我國專業(yè)文藝演出團體有多少?

……

8月30日上午第六專題小組的討論在接連不斷的一問一答中進行。委員們有各自的關注點,但他們提問的對象都是同一個人——蔡武委員。由于之前擔任多年文化部部長,蔡武委員是小組里文藝發(fā)展方面的專家,對每個提問都認真詳細地回答。在談到文藝院團改制問題時,他深有感觸地說:“院團改制后,有成功的經(jīng)驗,也有一定的困難,目前我們相應的配套政策還不完備,解決出路只有進一步深化改革?！?/p>

對于深化改革,邵鴻常委深有體會。幾年前,邵鴻常委曾去福建莆田調(diào)研,看了當?shù)仄蜗蓜F演出的一場《四郎探母》,大為贊嘆。“我跟演員一起吃飯聊天,才知道這個劇團不一般,曾經(jīng)到中南海演過《春草闖堂》。在當?shù)?莆仙劇團有100多個,其中這個劇團是經(jīng)歷了改制的,而他們現(xiàn)在的演出非常多,一年的戲基本上都訂滿了。演戲的時候人山人海,一些老人家走很多路來看?！鄙埒櫝ＮJ為,現(xiàn)在我國文化發(fā)展投入越來越多,但怎么獲得更大的效益,值得研究。一些院團煥發(fā)出新的活力,也有一些院團沒有多少演出,生存狀況堪憂?？赡芑撕芏噱X,但供給效應有限。要按照藝術規(guī)律、市場規(guī)律,繼續(xù)堅定地推行文化體制改革,才會更有生機。

在蔡武委員看來,藝術事業(yè)發(fā)展本身需要有新的激勵機制、要有競爭,否則沒有積極性,劇團沒戲演,老百姓沒戲看,文化體制改革是為了建立一種機制,使人民群眾創(chuàng)造的活力能夠涌現(xiàn)出來。（記者 謝穎）