因工作關系,我多年來參與了一些革命歷史題材影視劇創(chuàng)作的策劃、討論和咨詢等工作,感受了革命歷史題材文藝作品的魅力,也引起了對文藝創(chuàng)作之于時代和歷史應當承擔起什么樣的責任問題的一些思考。

早在上世紀九十年代末,有關單位組織創(chuàng)作拍攝電視劇《長征》,第一次將紅軍長征這一歷史事件搬上電視熒屏。我同參與論證的各方面專家提出,寫長征,一定要寫出長征所體現(xiàn)的那個時代獨特的人文精神。該劇成為電視劇史上一部經典之作。其最大的成功,正在于生動地刻畫了長征者們作為一代民族精英的形象,深刻地揭示了長征這一曠世壯舉所體現(xiàn)的中華民族民族精神的激越升華。

文藝創(chuàng)作要承擔起推動時代進步的作用,一定要堅持鮮明的價值判斷和價值選擇。這也是文藝作品的“魂”。前幾年,電視熒幕上出現(xiàn)過一陣子“抗日劇熱”。其中,有一些是被觀眾批評的“戲說”和“神劇”,還有一些則是缺乏“精氣神”的平庸之作。為什么缺乏“精氣神”?就是缺乏價值內涵。今年上半年央視播出的電視劇《彭德懷元帥》和《海棠依舊》,引起強烈的社會反響。我是《彭德懷元帥》劇的歷史顧問,在同主創(chuàng)人員討論中,明確了這樣一個創(chuàng)作思想:彭德懷是一代“戰(zhàn)神”,一生與人民革命戰(zhàn)爭緊密聯(lián)系在一起。但如果只是簡單地敘述他指揮戰(zhàn)爭的過程遠遠不夠;更重要的是要深刻揭示人民革命戰(zhàn)爭的崇高價值。該劇貫徹這一創(chuàng)作思想,展示給觀眾的是彭德懷“人民保護神”的形象,是革命戰(zhàn)爭雄闊畫面與人民軍隊指戰(zhàn)員信仰美、崇高美、人格美交融的壯麗史詩。（作者系全國政協(xié)常委、中共中央文獻研究室原常務副主任）