“一所偉大的大學(xué)，需要一座偉大的博物館?！鼻迦A大學(xué)校長(zhǎng)邱勇在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開館儀式的發(fā)言里，引用了這句話。歷時(shí)17年籌備，中國(guó)現(xiàn)有面積最大的高校博物館終于面向公眾開放了。但是關(guān)于它的故事，可以追溯到90年前。

1926年，在清華研究院考古工作所積累的資料基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)梁?jiǎn)⒊?、王?guó)維等人的推動(dòng)，清華建立了考古陳列室。1947年，清華人明確提出要?jiǎng)?chuàng)建博物館。是年4月，梁思成、陳夢(mèng)家、馮友蘭等教授前往美國(guó)參觀普林斯頓大學(xué)舉辦的“遠(yuǎn)東文化與社會(huì)”研討會(huì)，震驚于普林斯頓大學(xué)的豐富收藏。回國(guó)后，三位教授聯(lián)名向時(shí)任校長(zhǎng)梅貽琦寫信，感嘆“歐美各大博物院多有遠(yuǎn)東部之設(shè)立，以搜集展覽中國(guó)古物為主；各大學(xué)則有專任教授，講述中國(guó)藝術(shù)；乃反觀國(guó)內(nèi)大學(xué)，尚無(wú)一專系擔(dān)任此項(xiàng)重要工作者”。次年4月，清華大學(xué)正式批準(zhǔn)成立文物陳列室，并舉辦公開展覽，展出文物近千件。1950年清華大學(xué)成立文物館。

1947年以后，清華大學(xué)每年從圖書的經(jīng)費(fèi)中拿出一筆錢，從國(guó)內(nèi)乃至美國(guó)市場(chǎng)上收購(gòu)大量文物，也接受了很多重要捐贈(zèng)。至1952年，清華文物館藏品約13000余件，數(shù)量可觀。在之后的院系調(diào)整中，一大批文物被調(diào)撥到新創(chuàng)立的中央民族學(xué)院。到1959年，部分甲骨、玉器、青銅器、石刻、木雕和刻絲等精品文物又被遷至中國(guó)歷史博物館（今中國(guó)國(guó)家博物館）。這時(shí)清華所剩文物不到5000件，主要是青銅器1600多件和甲骨1700多片。

但1999年中央工藝美術(shù)學(xué)院加盟清華大學(xué)，為清華帶來(lái)了13000余件的收藏。如今清華藝博館的館藏13000余件主要來(lái)自美術(shù)學(xué)院的收藏及近年來(lái)校友及其他社會(huì)各界的捐贈(zèng)。

2003年清華就藝術(shù)博物館項(xiàng)目向國(guó)際招標(biāo)。2012年，在三位校友的支持下，博物館開土動(dòng)工。2013年1月，黃如論先生慷慨捐資2億元支持清華大學(xué)用于博物館建設(shè)。經(jīng)過(guò)緊張的建設(shè)和籌備，2016年9月11日清華大學(xué)藝術(shù)博物館正式開館。

昨日，界面文化記者對(duì)這座新館進(jìn)行了探訪，并總結(jié)出了一份觀展指南，希望對(duì)你有幫助。

建筑：馬里奧·博塔主持設(shè)計(jì) 毗鄰清華大學(xué)主樓

博物館由瑞士設(shè)計(jì)師馬里奧·博塔主持設(shè)計(jì)，毗鄰清華大學(xué)主樓，與清華美院南北相望。在綠地的映襯下，外墻上磚紅色的裝飾條紋顯得錯(cuò)落有致。而東南角高達(dá)17米的連排廊柱挺拔秀氣，并不給人壓迫感。

在主體建筑的周圍放置有多處室外景觀雕塑，各具特點(diǎn)。一座金屬制的銀色蓮蓬雕塑被放置在廊柱外的圓形水池上，莖脈勁曲且朝外翹起，晶瑩飽滿的蓮子則影映著周邊環(huán)境，呼之欲出，動(dòng)感十足，完美體現(xiàn)了現(xiàn)代工藝與古典意境的結(jié)合。

走進(jìn)建筑物主體，可見粉色側(cè)墻與黑色大階梯的組合一直延伸到最高處，給參觀者視野開闊之感。視覺上深淺色的搭配則使大廳氛圍既不顯沉悶，也不流于輕浮。為了充分利用自然光，屋頂還被設(shè)計(jì)成一個(gè)自然光過(guò)濾器，陽(yáng)光可以透過(guò)天臺(tái)玻璃照射下來(lái)。這為展覽提供了良好的照明條件。

設(shè)計(jì)師博塔還十分注重建筑的對(duì)稱效果和幾何線條美感。站在展廳大階梯的頂端回望，博物館四層兩側(cè)的走廊呈現(xiàn)為兩道微妙的弧線，互為呼應(yīng)，并表現(xiàn)出豐盈的生命感，仿佛擁有觸碰彼此的欲望。而如果把這道景觀視為一座尚未合龍的單拱橋，橋下的空隙則如同一扇帶有弧形頂?shù)拇箝T，朝外敞開。

特展：60件達(dá)芬奇手稿真跡首次登陸中國(guó)

在開館的11場(chǎng)展覽中，“對(duì)話達(dá)·芬奇 / 第四屆藝術(shù)與科學(xué)國(guó)際作品展”受到的關(guān)注度最高。該展覽包含列奧納多·達(dá)·芬奇的60幅《大西洋古抄本》手稿真跡。手稿展示了達(dá)芬奇在幾何學(xué)、力學(xué)、建筑學(xué)、軍事學(xué)、飛行學(xué)、植物學(xué)、解剖學(xué)、寓言等多個(gè)領(lǐng)域的精心研究和奇思妙想。一些設(shè)計(jì)和想法放在今天仍顯腦洞大開甚至有些“古怪”。

這張手稿展示了達(dá)芬奇的第一個(gè)“飛行器”設(shè)想。畫面中的巨大機(jī)械具有類似于船的龍骨的支架。畫面右側(cè)則單獨(dú)呈現(xiàn)了飛行器的動(dòng)力裝置細(xì)節(jié)。達(dá)芬奇設(shè)想飛行需要通過(guò)人的手臂和腿在協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中產(chǎn)生的能量疊加來(lái)促成。飛行中，飛行員采取俯臥姿勢(shì)，頸部和腰部的兩個(gè)環(huán)將確保人體固定在飛行器上。通過(guò)手上持有的兩個(gè)手柄，飛行員可以振動(dòng)雙翅。而雙腳夾住的繩子用于控制飛行器的上升和下降。

達(dá)芬奇設(shè)想過(guò)制造一架巨大儀器來(lái)測(cè)量地球的周長(zhǎng)。這臺(tái)儀器由簡(jiǎn)單的一個(gè)軸、兩個(gè)環(huán)、一根繩索和一個(gè)指南針組成。其原理同樣十分簡(jiǎn)單，即試圖通過(guò)一系列太陽(yáng)照射角度的測(cè)量和計(jì)算來(lái)得到地球表面的曲率，從而計(jì)算出地球周長(zhǎng)。然而該設(shè)想最終并沒有得到實(shí)現(xiàn)。

令學(xué)者們感興趣的是手稿上方的一片鼠尾草（其上方標(biāo)有“SALVIA”字樣）。達(dá)芬奇所描述的葉片壓印方法被認(rèn)為比歐洲在19世紀(jì)中葉出現(xiàn)的同類方法要更為先進(jìn)。

此手稿被認(rèn)為是《大西洋古抄本》中最為精彩的作品之一。Bisangoli是由橄欖葉形狀圍成的星形圖案。在此手稿中，指向相對(duì)內(nèi)切六邊形各角、大小相同的圓形相交形成了許多bisangoli。內(nèi)圈中的網(wǎng)狀圖案由7個(gè)圓構(gòu)成，每個(gè)圓可分為84份（等于42個(gè)bisangoli），最終共包含588等份。

這頁(yè)手稿中描繪了3種“可移動(dòng)”的橋的設(shè)計(jì)方案。最中間的方案以橋一側(cè)的長(zhǎng)桿為軸，可將橋的主體很便捷地旋轉(zhuǎn)到河的對(duì)岸。這些設(shè)想使橋不需要臨時(shí)搭建，通過(guò)攜帶就可以便捷地過(guò)河。

這幅手稿被認(rèn)為是達(dá)芬奇設(shè)計(jì)的一個(gè)永動(dòng)機(jī)裝置。在文藝復(fù)興時(shí)期，“建筑”和“機(jī)器”通常是同義詞。此手稿中永動(dòng)機(jī)被賦予了一個(gè)兩層建筑的外形，兼具功能性與審美性，很形象地論證了這一觀點(diǎn)。

在這一手稿中達(dá)芬奇設(shè)計(jì)出一種水上行走裝置，人在腳底穿戴上此設(shè)備后可以在水面上如履平地。手稿另一部分則是對(duì)潛水服和水下呼吸裝置的設(shè)計(jì)。

當(dāng)代科學(xué)家和藝術(shù)家VS達(dá)芬奇

在“對(duì)話達(dá)芬奇”展的后半部分，當(dāng)代藝術(shù)家和科學(xué)家們展開合作，互通有無(wú)，奉上一場(chǎng)全新時(shí)代的腦洞大賽。

在這個(gè)互動(dòng)裝置中，數(shù)千只小蟲在投影幕上飛來(lái)飛去。當(dāng)觀眾站在幕前，它們紛紛向屏幕中心匯集，形成觀眾的外輪廓。小飛蟲不斷調(diào)整飛行軌跡，演繹著個(gè)體與群體之間的關(guān)系。此作品被認(rèn)為是對(duì)當(dāng)下自戀文化（Selfie-Culture）的隱喻：在社交媒體的影響下，人們熱衷于自拍，大量照片層出不窮，但就像小飛蟲的生命轉(zhuǎn)瞬即逝。

1672年科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了“顏色陰影現(xiàn)象”。正常情況下，一束白光打在一個(gè)白色表面的物體上就會(huì)產(chǎn)生一道陰影。如果第二束白光打過(guò)去，則會(huì)產(chǎn)生第二道。但如果一個(gè)光源是彩色的，另一個(gè)是白色的，人們則會(huì)看到兩道陰影都是彩色的。這實(shí)際上是我們大腦的曲解造成的。此作品通過(guò)特定的構(gòu)造，呈現(xiàn)出豐富的顏色種類，展現(xiàn)了照明藝術(shù)與色彩科學(xué)的完美結(jié)合。

藝術(shù)家池田亮司在與歐洲原子研究組織（CERN）科學(xué)家合作的過(guò)程中受到啟發(fā)，用超大型的作品來(lái)描繪一個(gè)宏觀的自然，為觀眾構(gòu)建了一個(gè)完全沉浸的環(huán)境。在巨大的影像面前，觀眾被引入普朗克長(zhǎng)度視角，和藝術(shù)家一起探索我們對(duì)于自然世界中極度微小和極度宏大的感知潛能，所觸及范圍甚至超越了可觀測(cè)宇宙尺度的“掃描”。（普朗克長(zhǎng)度是一個(gè)物理常數(shù)，可以定出最小的長(zhǎng)度量子，為10E-33厘米）。

其他：還有這些值得一起看的展覽

“清華藏珍”——清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏品展

四百五十件清華大學(xué)經(jīng)典藏品首次亮相；展覽囊括書畫、織繡、瓷器、家具、青銅器五個(gè)藝術(shù)門類。

“尺素情懷”——清華學(xué)人手札展

130位著名清華學(xué)人（王國(guó)維、梁?jiǎn)⒊㈥愐〉龋┯H筆手扎首次集體亮相，清華檔案館珍貴資料首次與觀眾見面。

“營(yíng)造 ` 中華”——清華營(yíng)建學(xué)科專題展

展覽將展出較多的古代建筑文獻(xiàn)、梁思成的手繪圖稿，以及著名古建筑模型，充分展示中國(guó)古代建筑的獨(dú)特魅力。

此外博物館還有“思賢師心”——清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)大家作品展，“竹簡(jiǎn)上的經(jīng)典”——清華簡(jiǎn)文獻(xiàn)展，“學(xué)院傳薪”——清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)作品展等展覽。