放眼兩千多年的中國封建王朝史，由司馬氏建立的兩晉王朝，前后存續(xù)不過155年，算是一個比較短命的王朝。然而，這絲毫不影響它在文學(xué)、藝術(shù)等方面所取得的巨大成就！王羲之的《蘭亭集序》、顧愷之的《女史箴圖》、以及陶淵明所開創(chuàng)的“田園詩風(fēng)”……都是對其最完美的詮釋！在手工業(yè)方面，尤其是制瓷業(yè)同樣取得了令人矚目的成就。了解中國陶瓷史的人都清楚，兩晉時期的陶瓷生產(chǎn)，特別是以越窯為代表的青瓷生產(chǎn)，在整個中國陶瓷發(fā)展史上都有著舉足輕重的地位，具有劃時代的意義！

圖1。 堆塑谷倉

日前，在由中國國家藝術(shù)研究中心、中國經(jīng)濟(jì)與文化國際交流促進(jìn)會、中國書畫家聯(lián)誼會聯(lián)合主辦的《國家藝術(shù)》雜志第46期刊目中，新生代古董鑒賞家陳嶺發(fā)表了關(guān)于晉代陶瓷研究文章，以越窯為代表，分析了兩晉時期的瓷窯體系，包括窯址分布、成型工藝、釉聊配比、施釉方法、裝飾風(fēng)格和成型演變。

以下選自陳嶺所撰《兩晉越窯青瓷賞析》一文：

眾所周知，浙江自古以來就是我國瓷器的重要發(fā)源地和主產(chǎn)區(qū)之一，早在東漢時，就已成功燒制出成熟的青瓷產(chǎn)品。經(jīng)三國至兩晉，制瓷業(yè)更是獲得飛速發(fā)展，窯廠林立，廣泛分布于今天浙江北部、中部和東南部地區(qū)，其中又以越窯最具代表性，其發(fā)展最為迅猛、窯廠分布最廣、成品質(zhì)量最高！越窯青瓷自東漢創(chuàng)燒以來，至此達(dá)到了第一個高峰！時至今日，只要提到高古青瓷，人們腦海中閃過的第一個念頭往往就是兩晉時期的越窯青瓷產(chǎn)品。

其窯址主要分布于今天紹興、上虞、余姚、余杭、寧波、湖州等地，是我國最早形成的的瓷窯體系，窯廠眾多、分布地廣、產(chǎn)品風(fēng)格一致。其工藝水平也有了很大的提高，完全擺脫了東漢以來落后的傳統(tǒng)工藝，形成了自己的特色！

在成型工藝上，像碗、盞、缽、壺、罐等圓形器物，都已采用拉坯的方法。胎壁厚薄一致，器型規(guī)整，既提高了器物的實(shí)用價值，又增加了美觀性。拉坯用的陶車，采取了比較先進(jìn)的瓷質(zhì)軸頂碗裝置，這就使裝在軸承上的輪盤轉(zhuǎn)動自如，成型效率高。除了輪制技術(shù)有所提高外，同時還采用拍片、模印、鏤雕、手捏、堆塑等多種成型方法，因而能夠生產(chǎn)像方壺、扁壺、谷倉、俑、槅、獅形燭臺等各種式樣特殊的器物，品種繁多，樣式新穎。茶具、酒具、餐具、燈具等，樣樣齊備，除了大量的生活日用品外，還生產(chǎn)了大批殉葬用的冥器，如谷倉、碓、磨、米篩、豬欄、羊圈、狗圈、雞籠等，以適應(yīng)喪葬習(xí)俗的需要。由此可見，此時的瓷器制品已滲入到生活的各個方面，逐漸代替了漆、木、竹、陶、金屬制品，凸顯了瓷器制品勝過其他材料的優(yōu)越品質(zhì)，也預(yù)示了瓷器的光輝前途。

圖2。 西晉越窯獅型燭臺

在釉料的配比使用上，兩晉時期的越窯青瓷使用的仍然是由石灰石和瓷土配成的石灰釉，具有光澤好、透明度高的特點(diǎn)。我國歷代的青瓷釉都以鐵作為主要著色元素，以氧化鈣為主要助熔劑，釉內(nèi)氧化鐵含量的多少，對釉的成色有著很大的關(guān)系，越窯青瓷釉料中氧化鐵的含量維持在2%~3%，釉色較深，呈豆青色或青灰色。經(jīng)過選樣檢測，其中氧化鈣的含量一般在18%左右，高的可達(dá)19.69%，由于氧化鈣含量過高往往會產(chǎn)生失透現(xiàn)象，使釉缺乏光澤，因此兩晉時期大部分越窯青瓷，都會出現(xiàn)這種情況。另外在石灰釉內(nèi)，除了以鐵做著色元素外，鈦和錳也是很強(qiáng)的著色元素，如果含量過高，對青瓷的釉色也會產(chǎn)生不利影響。

圖3。 越窯青瓷鳥型杯

在施釉方法上，此時普遍采用浸釉法，釉層厚而均勻，產(chǎn)品胎釉結(jié)合緊密，很少有剝釉現(xiàn)象，流釉的情況也比較少見。說明胎釉的燒成溫度和膨脹系數(shù)都比較匹配，燒制時溫度的控制也較為恰當(dāng)，所有這些都是工藝成熟的表現(xiàn)。

圖4。 越窯青瓷雙系虎頭罐

從裝飾風(fēng)格上看，兩晉時期的越窯青瓷也與別的時期不同。那些日常使用的罐、壺、盆、洗、缽、碗等容器和飲食用瓷，也都普遍印、劃或堆貼各式花紋，常見的裝飾是在器物的肩腹部或口沿刻劃弦紋和壓印斜方格網(wǎng)紋、聯(lián)珠紋和禽獸紋等。另外還有印斜線篦點(diǎn)紋、忍冬紋等，他們都組成規(guī)整的帶狀畫面。在器物上還常常堆貼鋪首、辟邪、朱雀、白虎、人物、騎獸人和佛像等，他們常與網(wǎng)紋、聯(lián)珠紋帶結(jié)合在一起，使之具有深淺層次的藝術(shù)效果。進(jìn)入東晉以后，裝飾風(fēng)格趨于簡樸，光素?zé)o紋器明顯增多，有的只有幾道凸弦紋或梳篦小波紋，與西晉時追求華麗之風(fēng)形成鮮明對比。西晉后期出現(xiàn)的褐色點(diǎn)彩，此時已得到普遍應(yīng)用，這時的褐色斑點(diǎn)一般有規(guī)律地點(diǎn)在器物的口沿、器蓋或者獸眼、雞冠、羊角等部位，打破了青瓷清一色的沉悶基調(diào)，顯得格外醒目！

圖5。 越窯青瓷盤口雞首壺

最后從器型演變上看，東西兩晉還是有一些明顯的變化，這時期器物造型的發(fā)展更趨向于實(shí)用性，西晉時一度大量生產(chǎn)的冥器，進(jìn)入東晉后基本停燒，與此同時還出現(xiàn)了一些新器型，如牛形燈、圓形格盤和蓮花尊等。器物的造型上也有了明顯的變化，由西晉時的矮胖逐漸向高瘦的方向發(fā)展，變得更為秀氣、簡樸，注重經(jīng)濟(jì)實(shí)用，就以當(dāng)時最具代表性的兩種器物——盤口壺和雞首壺為例。早期的盤口壺，盤口和底部都較小，上腹特大，重心在上部，傾倒食物相當(dāng)費(fèi)力，占據(jù)的平面也較大，而且還給人以不穩(wěn)定的感覺。進(jìn)入東晉后，盤口加大，頸部增高，腹部修長，各部位比例協(xié)調(diào)，線條柔和、造型優(yōu)美、重心向下、放置平穩(wěn)，使用時也較為省力。而早期的雞首壺，多數(shù)是在小小的盤口壺的肩部一面堆貼雞首，另一面貼雞尾，頭尾前后對稱，雞首為實(shí)心，完全是一種裝飾。東晉時，壺身變大，前面裝雞首，引頸高冠，雞首是空心的作為壺流，后安圓股形把手，上端粘在器口，下端貼于上腹部，到了東晉中晚期，在把手的上端裝飾龍頭或熊紋，器型優(yōu)美！儼然成為一種很好的酒器。

圖6。 越窯青瓷堆塑動物黃鼠狼抓雞

兩晉的歷史是短暫的，但在中國陶瓷發(fā)展史上取得的成就卻是輝煌的！在那個“五胡亂華”、南北分裂的動亂時代，我們的先輩以他們的勤勞和智慧，創(chuàng)造出如此璀璨的文明，不由得讓我們從內(nèi)心深處發(fā)出最真摯的贊嘆！現(xiàn)在留存下來的每一件器物都是他們汗水和心血的結(jié)晶！也是對他們、對那個時代最好的銘記！

圖7。 越窯青瓷瓢