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書畫收藏:清代宮廷畫真?zhèn)伪嫖?/span>
書畫收藏:清代宮廷畫真?zhèn)伪嫖鲈谇宕鷮m廷畫200多年的過程中,創(chuàng)作了內(nèi)容豐富、數(shù)量眾多、藝術(shù)精湛的作品。而為謀取私利而偽造假畫亦屢見不鮮。本文就宮廷畫如何辯偽問題,作一些初淺的探討。
宮廷畫作偽情況
清代宮廷畫的作偽現(xiàn)象,與明代的沈周、文征明、董其昌,清代的王時敏、鄭板橋作品相比,其數(shù)量要少得多。其原因主要是,其一,封建王朝法律嚴(yán)酷,如發(fā)現(xiàn)誰偽造皇帝的假畫或假璽印,均要受到嚴(yán)厲制裁,甚至帶來殺身之禍;其二,宮廷畫主要為皇室服務(wù),作品很少在社會上流傳;其三,宮廷畫家的作品藝術(shù)水準(zhǔn)高,作偽難度大,費(fèi)力不討好,故傳世的作偽較少。但確有贗品存世,有的現(xiàn)在還被收藏于國家博物館中。以故宮博物院和遼寧博物館為例,收藏的郎世寧、王翚、王原祁、蔣廷錫、張宗蒼、錢維城、唐岱、張照等人的偽作就有40余件。至于全國的宮廷畫偽作有多少,還難以統(tǒng)計。
宮廷畫的作偽時間,比較符合實(shí)際的說法是,清末至民國初年。清室腐敗,民不聊生,反清斗爭風(fēng)起云涌,最后清王朝滅亡。民國初年,末代皇帝溥儀及嬪妃、太監(jiān)、宮女等仍居住紫禁城內(nèi)。他們過慣了揮金如土、紙醉金迷的奢侈生活,國民政府提供錢遠(yuǎn)不夠他們的揮霍。于是溥儀以賞賜為名,把價值千金的名家書畫等盜出宮外,以低價出售。一些貪財愛寶之人則利用這一可乘之機(jī),大量收購名人字畫、古玩等,形成求大于供的新的藝術(shù)市場形勢。在這種形勢的刺激下,一些偽造宮廷字畫的假手、作坊應(yīng)運(yùn)而生。造假的地點(diǎn),主要在北京故宮北面的景山后面,地安門大街煙袋斜街一帶。煙袋斜街是位于鼓樓前西北角向西南角斜出的一條小巷,長約500余米,為當(dāng)時地安門內(nèi)繁華的鬧市區(qū)之一。此處所造的假字畫(俗稱后門造),以清代“臣字款”的宮廷畫為多,如郎世寧、徐揚(yáng)、鄒一桂、錢維城、金廷標(biāo)、董浩等人之作。偽畫內(nèi)容有山水、人物、花鳥、鞍馬、走獸、仕女畫等。偽造皇帝的各種“收藏印”和“鑒賞印”,如乾隆五璽(“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”),乾隆八璽(加上“石渠定鑒”、“寶笈重編”、“乾清宮精鑒璽”)、十三璽以及嘉慶帝的印章。假手還偽作乾隆皇帝及各大臣的題跋。在裝潢上,“后門造”用特制的材料裝裱,與一般書畫裝潢不同,其質(zhì)地多為錦緞,外觀富麗堂皇,是其他文人畫無法相比的。而“后門造”流傳最多的是意大利籍畫家郎世寧的大手卷,筆者就曾見有多卷這樣的偽作。
同一時期,在北京琉璃廠一帶,一些假手也偽造這類“臣字款”畫。與“后門造”不同的是,琉璃廠所造偽作均為小幅紙本畫,題材內(nèi)容多為花卉、人物、走獸、蟲魚等。裝璜形式有掛軸、鏡心、冊頁等。畫幅的四周有黃色粉紙金花圈,外邊再用綾子裝裱,有的還鈐有“乾隆五璽”等偽印,有的則打一方假“乾隆御覽之寶”或“乾清宮寶”等印璽。
宮廷畫如何辨?zhèn)?/span>
清代宮廷畫與職業(yè)畫家和文人畫家作品相比,有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,因此辨?zhèn)畏椒ㄒ灿行┎煌?/p>
從署款的形式看,清代宮廷畫都用工整的楷書豎行書寫“臣××恭畫”、“臣××恭繪”、“臣×××奉敕恭畫”等字樣,畫家姓名之前必須冠有一個“臣”字,表示此畫是為皇帝而作。這些宮廷畫,除在畫幅上署款、鈐印外,幾乎不再書寫其他文字,與文人畫家可以在畫上任意題詩或題記不同。這為鑒定宮廷畫的真?zhèn)翁峁┛煽恳罁?jù)。此外,還有一部分為皇帝或后妃畫的肖像畫,畫家則根本不能署名。這給后人判斷此畫作者帶來困難,卻為鑒定宮廷肖像畫真?zhèn)翁峁┳糇C。清代宮廷畫的款題書法多為“館閣體”,書風(fēng)端莊嚴(yán)謹(jǐn),運(yùn)筆橫平豎直,一絲不茍,代表書家有王際華、汪由敦、成親王(永瑆)等。這種“館閣體”與明代的“館閣體”相比,卻又有區(qū)別:前者運(yùn)筆橫平豎直,規(guī)規(guī)矩矩;后者運(yùn)筆平正圓潤,另有一番風(fēng)味。宮廷書畫家款題書法習(xí)慣,還有各自的特點(diǎn)。比如郎世寧,署款大都是規(guī)規(guī)矩矩的楷書,個別為仿宋字體,這種款書均不是他的真跡,而是別人的代筆,故不能作為鑒定其作品真?zhèn)蔚囊罁?jù)。從傳世之作看,#e#,而署“朗世寧”或“郎士寧”者均為偽作。因?yàn)椤袄墒缹帯笔撬麃淼街袊笏鸬臐h名,不能用同音字替代。又如宮廷畫家王原祁,早年款題書法比較方正拘謹(jǐn),頗接近董其昌,中晚年以后,書風(fēng)發(fā)生了變化,書法結(jié)體方長,行書字寫得拖拖拉拉,有拖泥帶水之嫌,其橫筆略為上挑,由左下向右上傾斜,中鋒圓筆居多,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。從傳世作品看,凡是王原祁的真跡畫,其“王原祁”三字中“原”字倒數(shù)第二筆豎“亅”位置偏右,一筆直下,如“原”,而偽作中“原”字筆法與真跡不符,多寫成“原”,即倒數(shù)第二筆不偏右。
從題材內(nèi)容看,清代宮廷畫與前代宮廷畫相比,無顯著的區(qū)別,主要有五方面內(nèi)容:裝飾宮殿及作玩賞用的的花卉、翎毛、走獸畫;歷史人物故事;記錄當(dāng)時重大事件等紀(jì)實(shí)性畫;皇帝和妃嬪的肖像畫;宗教題材畫,特別以喇嘛教為題材的道釋畫。但清代宮廷畫仍有自己的特色,歷史故事畫極少,而紀(jì)實(shí)性的重大事件和人物畫特別盛行,中西合璧畫(特別康、雍、乾三朝)占了畫壇的主要位置。這是清代宮廷畫的兩大特點(diǎn)。
在裝潢形制上,清代宮廷畫新出現(xiàn)了黑地瓷青紙折扇、玻璃畫、大掛屏、貼落等形制,這些是以前沒有的。還出現(xiàn)了長達(dá)20多米甚至80多米的長卷畫,如《康熙南巡圖》(十二卷)《康熙六旬萬壽圖》(二卷)、《乾隆南巡圖》(十二卷)、《塞宴四事圖》、《萬樹園賜宴圖》等高頭巨幅的大畫,都是史無前例的巨構(gòu)。只憑這一點(diǎn),就能斷定該畫的大致年代。但憑裝潢鑒定書畫,只能斷前,而不能斷后,因?yàn)榍按鸁o法利用后代出現(xiàn)的形制裱畫,而后代可以利用前代形制作偽。清宮廷畫的包裝,用料也十分考究,裝潢精致、華美而富麗,具有皇家氣魄,這是其他畫無法比擬的。
從清代宮廷畫的特點(diǎn)看,無論是花鳥、山水畫,還是人物畫,畫風(fēng)都工整細(xì)致,法度嚴(yán)謹(jǐn),色彩富麗堂皇,皇家氣派十足。按畫法分,可概括為兩類:一是中西合璧畫,在康熙、雍正、乾隆三朝時最盛行;二是是地道的傳統(tǒng)中國畫。二者風(fēng)格完全不同,故鑒別方法也不一樣: 先談中西合璧畫。這類繪畫由外籍畫家郎世寧、艾啟蒙等人所作,畫中留有明顯的西畫的痕跡,如焦點(diǎn)透視法、藝用人體和動物解剖學(xué)原理等。他們所繪的物象,造型極為準(zhǔn)確,明暗變化極為鮮明,質(zhì)感、立體感極為強(qiáng)烈。而作偽之畫,由于假手基本沒有接受過系統(tǒng)的西畫訓(xùn)練,沒有學(xué)過素描畫法,沒有學(xué)過人體、動物解剖學(xué)原理,故偽畫不是造型把握不準(zhǔn),就是明暗變化不明顯,或立體感不強(qiáng)等。
傳統(tǒng)的清代宮廷畫,其辨?zhèn)沃?,仍?yīng)從筆法、構(gòu)圖、墨色、師承等入手,用對比分析法找出其中的破綻來。以宮廷畫家王翚、冷枚、唐岱、丁觀鵬、金廷標(biāo)、姚文翰、徐揚(yáng)、汪承霈、張宗蒼、董邦達(dá)、永瑢、弘旿為例,他們的繪畫,用筆大都工整細(xì)致,一筆不茍,有的畫富有裝飾性;構(gòu)圖正中平和,格守傳統(tǒng);設(shè)色鮮艷、富麗,富有皇家氣息。與此相反,一些偽作(多為“后門造”)雖在裝潢上十分講究,力求至美,但筆法粗俗刻板,缺少變化和生氣,構(gòu)圖老套,墨守成規(guī),設(shè)色艷俗,無皇家氣魄可言。有的則師承不對路,或作品的早、中、晚創(chuàng)作風(fēng)格錯位,或紙墨氣息不符等。
印章是書畫鑒定的重要依據(jù),清代宮廷畫家的印章也是如此。一般而言,宮廷畫家的印章,其印質(zhì)都較好,印泥鮮亮潔凈,印文的篆法自然流暢,其藝術(shù)水平也高于一般文人畫家。而偽作的宮廷畫家印章多為后人翻刻,其印文光滑板滯,印泥污濁,印框稍大,或故作殘以充真,有一定鑒定能力之人均能識別。此外,假手為掩人耳目,還翻刻了一些皇家印章,如乾隆五璽、七璽、八璽等。這些偽印,只要認(rèn)真琢磨,還是可以識別的,如比較明顯的瑕疵,印文光滑板滯,所鈐位置紊亂,無規(guī)矩可言。
清宮廷畫代筆人和作偽者
書畫作偽是一股暗流,很難查清其人其事。目前可以查到的清宮廷畫代筆、作偽的人有:
王翚的代筆人有楊晉、王疇、唐俊等,作偽人有王犖、姜筠、蔡遠(yuǎn)、王譽(yù)昌等。
王原祁的代筆人有王敬銘、溫儀、趙曉、李為憲、釋履于等,作偽者有王昱。
蔣廷錫代筆人有馬元馭、馬逸父子等。
又根據(jù)楊仁愷《中國書畫鑒定學(xué)稿》,清宮廷畫作偽還有馬晉、祁景西、蘇楚白三人。馬晉(1900-1970),字伯逸,號湛如。1922年從金北樓氏學(xué)畫,擅畫馬,宗法郎世寧。兼擅花鳥。解放前一直以賣畫為生。祁景西(1894-1944),名祁崑,字景西,號西山逸士,北京人。精篆刻,善畫山水,細(xì)筆山水學(xué)明人。所作山水,理法精嚴(yán),筆墨精致,枯潤合度。20至40年代在北京有一定影響。蘇楚白,近代,生卒年不祥,名珩,字楚白,北京人。善畫 山水、花鳥、走獸,畫風(fēng)工細(xì)。從傳世之作看,所繪老虎,造型準(zhǔn)確,生動傳神,所繪山石勁峭雄奇,獨(dú)具一格(《歷代畫史匯傳補(bǔ)編》)
此外,還有一些畫宮燈的高手和畫影像為業(yè)者,人數(shù)眾多,也作偽清宮廷畫。
編輯:陳佳
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