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自抒胸意不襲前人的大千荷
中國畫家愛畫荷花,近代的中國畫大家,齊白石、張大千、潘天壽、劉海粟、李苦禪、石魯?shù)?,都有荷花佳作問世,每個(gè)人對荷花都有自己的展示和解釋,風(fēng)格各異。在這些人中張大千的荷花可謂一絕,“自抒胸意,不襲前人”, 素有“古今畫荷的登峰造極”之譽(yù)。
張大千 1947年作 荷堵野趣
張大千 《荷花圖》
馳名中外的“大千荷”
大千先生繪畫的花卉種類很多,荷花、秋海棠、牡丹、蘭花、水仙、梅花等,其中以荷花居多,荷花作品不斷推陳出新,形成了馳名中外的“大千荷”。
“人品誰如花浩蕩,文心可比藕玲瓏。”張大千愛荷,一生畫荷無數(shù),他以“君子之風(fēng),其清穆如”喻荷,盛贊其高潔。每當(dāng)花開時(shí)節(jié),大千都要四處賞花、寫生,在居住的庭園內(nèi),通常要開辟池塘,遍植荷花。即便在環(huán)境稍局促的摩耶精舍,他仍用幾只大缸養(yǎng)滿荷花。
在張大千看來,中國畫重在筆墨,而畫荷是用筆用墨的基本功,所以張大千特別注意繪畫與書法之間的關(guān)系,提出畫荷需用正、草、篆、隸四種書法技巧。畫荷花的 干,用篆書;葉,是隸書;瓣,則是楷書。他觀察細(xì)致入微,筆下的荷花形態(tài)各異,或正、倚、俯、仰,或靜、動、離、合,或大、小、殘、雅,在風(fēng)、晴、雨、露 中展現(xiàn)各種姿態(tài),可謂“映日荷花別樣紅”,“風(fēng)吹荷葉十八變”,讓人賞心悅目。
張大千曾與弟子糜耕云談話時(shí)說:“中國畫重在筆墨,而荷花是用筆用墨的基本功。畫荷,最易也是最難,易者是容易入手,難者是難得神韻。畫荷主要在于畫荷葉及荷梗。”
張大千 1973年作 玉殿清荷
風(fēng)吹荷葉十八變
張大千畫荷的風(fēng)格隨著時(shí)間變化而變化,大致可分為三個(gè)時(shí)期:
一、 師古期:關(guān)于張大千畫荷的師承問題,他在《四十年回顧展自序》中說道:“予乃效八大為墨荷”。由此可知,他畫荷最初學(xué)八大山人,年齡在二十一、二歲。 通過他二十多歲至三十多歲畫荷作品,可以看出還臨摹過陳白陽、徐青藤、石濤、陳老蓮、新羅山人等,主要是取八大山人之“韻”,取石濤之“氣”,溶石濤,八 大于一體。對于氣韻問題,張大千說:“畫荷,最易也最難,易者是容易入手,難者是難得神韻?!?/p>
二、 集古期:張大千自三十多歲至六十歲左右的荷花作品風(fēng)格多樣,富于變化。他在八大、石濤的基礎(chǔ)之上,吸收了宋代繪畫的特點(diǎn),使筆下的荷花更具物理、物 情、物態(tài)。鉤金荷花富麗堂皇,沒骨荷花清妍秀麗,寫意荷花水墨淋漓。這一時(shí)期張大千畫荷還有一個(gè)特點(diǎn),就是荷花的花瓣上采用復(fù)筆點(diǎn)綴的方法,起提神醒目之 作用。
三、 化古期:自張大千六十歲左右到八十五歲期間,是她畫荷的第二次大變革時(shí)期。他首創(chuàng)的潑彩、潑墨彩藝術(shù)不僅為山水畫開辟了新紀(jì)元,也為畫荷開辟了新的境 地,為充分表現(xiàn)超出荷花本身的屬性提供了條件,反之,畫荷又使?jié)娔仕囆g(shù)闡發(fā)無余。潑墨彩荷花作品的出現(xiàn)也是“化古為已”的標(biāo)志。
此期,張大千的一些荷花畫雖近抽象,但有具象為基礎(chǔ),仍不失法度,有別古人,有別西畫。他也認(rèn)為超越了古人,如七十七歲作餓《鉤金紅蓮》中題“自抒胸意, 不襲前人;無人無我,無古無今”;在八十四歲作的《雨荷》中題:“此亦前賢所未經(jīng)拈者”;八十四歲作的《紅妝照水》中題:“擬徐崇嗣沒骨法為之,南田而后 無有效之者”口氣之大,近乎狂妄。對此,張大千在八十四歲作的《鉤金紅蓮》中題道:“墨落一時(shí)手不住,任譏老子做狂徒?!比绻腥苏f他狂,他將聽之任之。
縱觀大千先生的荷花,早年多水墨寫意,初期從八大山人、石濤到青藤、白陽,亦兼用淺絳法。中年受敦煌壁畫之影響,兼作工筆重彩荷花,并作巨幅的墨荷和用沒 骨法畫荷。到了晚年將山水畫的潑墨技法運(yùn)用到畫荷上。開創(chuàng)出他自己的獨(dú)特風(fēng)格。因此在中國畫荷史上,張大千先生可堪稱是自八大山人、石濤以來中國百年第一 畫荷大家。
入室弟子劉力上對老師張大千把握荷的特征有精辟的論述:“他把握了荷花的浴日、舞風(fēng)、過雨、傲霜等種種姿態(tài),使他在作畫時(shí),隨性揮灑池塘情趣。他畫荷的方 法很多,有時(shí)畫初的,有時(shí)畫殘的,他的殘荷,花瓣已脫落,但仍畫有三五瓣于梗端,似雨后新荷被風(fēng)雨侵襲,殘中有俏,別有新裁?!?/p>
張大千 1951年作 白荷
“大千荷”市場售價(jià)屢創(chuàng)新高
數(shù)十載的刻苦磨煉塑造的“大千荷”早在上世紀(jì)就極受歡迎,如巨幅《荷花圖》于1963年被美國《讀者文摘》以14萬美元收購,成為當(dāng)時(shí)中國畫售價(jià)的世界最高紀(jì)錄。
張大千所作荷花,多精品,一直受到公私藏家追捧,市場售價(jià)屢創(chuàng)新高,成為中國畫的旗幟性作品。1975年在美國創(chuàng)作的大寫意泥金絹設(shè)色六屏風(fēng)《潑墨朱荷金 屏》,在2002年10月28日蘇富比拍賣會上,以2022萬港元拍出,再次引領(lǐng)中國畫價(jià)格的世界新高,兩年后,該畫又飆升至2900萬港元。在拍賣場 上,大千所作荷花圖,以數(shù)千萬元人民幣的價(jià)格成交屢見不鮮。2011年香港蘇富比春拍上,所作《嘉藕圖》更是拍出了1.91億港元的天價(jià)。
張大千 紅荷圖
大千談畫荷
◆我畫荷的心得便是:看上去總要使它宛如矗立在水中央一般!
——《與薛慧山的談話》
◆中國畫重在筆墨,而畫荷是用筆用墨的基本功。畫荷主要在于畫荷葉及荷梗。
——《與糜耕云的談話》
◆畫荷需要正、草、篆、隸四種書法技巧,字寫不好,荷也畫不好。畫荷花的稈子要用篆書,葉子則是隸書,瓣子就是楷書,水草則用草書。
——《張大千畫語錄?荷花論》
◆畫荷,最易也最難。易者是容易入手,難者是難得神韻。
——葉淺予《張大千的藝術(shù)道路》
編輯:陳佳
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