日本關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣會(huì)已于4月中旬在大阪威斯汀酒店圓滿落幕。本次拍賣是關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣創(chuàng)社三周年春拍，共推出書(shū)畫(huà)、瓷雜等七大專場(chǎng)，1547件拍品的總成交額為25.3億日元（約1.5億元），成交率為85.71%，為關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣上交了一份完美的答卷。張榮（西美術(shù)競(jìng)賣的董事、瓷雜部負(fù)責(zé)人）是日本古董界的資深專家，然而他曾經(jīng)的身份卻是一位醫(yī)生，對(duì)古董藝術(shù)品的熱愛(ài)則是受他的老師——粵軍總司令許崇智的兒子許竹樓的影響，于是在從醫(yī)過(guò)程中，他一直堅(jiān)持收藏。來(lái)到日本后，張榮看到了大量來(lái)自中國(guó)的古陶瓷，尤其是那些宋元以前的古董精美至極，最終他便決定棄醫(yī)從藝。從醫(yī)生到古董商再到拍賣行的經(jīng)營(yíng)者，張榮認(rèn)為身份的轉(zhuǎn)變并沒(méi)有什么特殊原因，是隨著收藏積累到一定量以后，水到渠成的角色轉(zhuǎn)換。本期“拍賣人物”就通過(guò)這位在日本從事藝術(shù)品拍賣的中國(guó)古董商的經(jīng)歷，來(lái)了解當(dāng)下日本的藝術(shù)品市場(chǎng)。

當(dāng)下并非日本拍賣市場(chǎng)的最好階段

因?yàn)槲幕囆g(shù)很早在日本就受到高度重視，所以其市場(chǎng)也獲得了較早發(fā)展。張榮告訴記者：“日本在有拍賣會(huì)之前，古董商長(zhǎng)期掌握了整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)。這里本土的古董商體系發(fā)育成熟且根基深厚，幾乎不會(huì)受到市場(chǎng)環(huán)境的影響，‘護(hù)己排外’成為一大特色，參與交流的群體非常小眾，采取會(huì)員制，并不公開(kāi)，幾乎都是畫(huà)廊從業(yè)者和古董商人。這使得最先試圖進(jìn)入日本市場(chǎng)的佳士得在日本遭遇到當(dāng)?shù)毓哦虝?huì)的強(qiáng)烈排擠，在堅(jiān)持了10余年后最終放棄日本，轉(zhuǎn)戰(zhàn)我國(guó)香港地區(qū)。隨著日本經(jīng)濟(jì)泡沫的破裂、中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起以及中國(guó)買家在世界各地搜羅中國(guó)藝術(shù)品，日本才逐步開(kāi)啟拍賣市場(chǎng)?！痹谌蛩囆g(shù)市場(chǎng)扮演舉足輕重地位的日本古董商、大收藏家比比皆是，古董拍賣市場(chǎng)卻發(fā)育得非常遲緩。較早的株式會(huì)社東京中央拍賣今年剛滿6年，關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣也不過(guò)發(fā)展3年。

盡管日本藝術(shù)市場(chǎng)打破傳統(tǒng)、進(jìn)行公開(kāi)拍賣，但依然相對(duì)封閉，很多信息外界還是難以知曉，當(dāng)然這也使其成為今天撿漏的寶地。相較我國(guó)內(nèi)地和港臺(tái)地區(qū)市場(chǎng)，日本拍賣市場(chǎng)的興起有其特殊之處。張榮認(rèn)為，雖然現(xiàn)在大的市場(chǎng)環(huán)境并不理想，但是日本的拍賣市場(chǎng)還是有其優(yōu)勢(shì)：價(jià)位較低、假貨較少。日本藏家開(kāi)始收藏得早，當(dāng)年買入的價(jià)格低，故要求的底價(jià)不高，拍品也較真實(shí)，“熟貨”不多。當(dāng)今日本幾家較為活躍的經(jīng)營(yíng)古董書(shū)畫(huà)的拍賣行，大多是由在日本的華人古董商轉(zhuǎn)行而來(lái)。

張榮說(shuō)：“目前，中國(guó)內(nèi)地藏家去日本淘貨者居多，也有少量的日本本土、美國(guó)和我國(guó)港臺(tái)地區(qū)的買家。但是，中國(guó)內(nèi)地藏家的不穩(wěn)定性比較大，他們來(lái)日本并不方便，不僅需要簽證，還要為行程提前一個(gè)月做準(zhǔn)備。而中國(guó)港臺(tái)地區(qū)和美國(guó)的藏家則相對(duì)穩(wěn)定，即使無(wú)法親自到場(chǎng)，也會(huì)委托他人趕去。現(xiàn)在，日本的拍賣市場(chǎng)并不處于最好的階段，從征集情況來(lái)看，現(xiàn)有幾家日本拍行并沒(méi)有征集到最上乘的拍品，大多以中低端為主，精品古董沉淀在各個(gè)藏家手中，偶爾能在市場(chǎng)中見(jiàn)到。因?yàn)榇蠖嗍恰庳洝?，所以估價(jià)便宜，吸引來(lái)的多是商人，加之商人流通性很大，難以形成固定客戶，故而大多數(shù)拍品會(huì)在理性價(jià)格范圍內(nèi)成交。其次，日本拍賣公司不僅以大量來(lái)自本土的生意貨為主，而且還伴有不少‘新出口’的中國(guó)藝術(shù)品，這也給一些客人留下了不好的印象。此外，當(dāng)下出現(xiàn)了太多小型拍賣公司，拍品質(zhì)量參差不齊、真假混雜，對(duì)日本拍賣市場(chǎng)造成了很大影響?，F(xiàn)在在日本進(jìn)行拍賣成本費(fèi)用很高，拍賣旺季時(shí)房租上漲劇烈，稅金高昂，高達(dá)利潤(rùn)的30%至40%?！?/p>

張榮坦言，在日本征集作品難度不低?！昂椭袊?guó)藏家不同，日本藏家大多惜售，一般情況下一次不會(huì)送拍多件標(biāo)的。此外，日本查稅相對(duì)嚴(yán)格，而在中國(guó)香港則省卻了很多麻煩事，上乘藝術(shù)品的擁有者肯定愿意將標(biāo)的放在香港拍賣。同時(shí)，國(guó)際拍賣巨頭蘇富比、佳士得，中國(guó)拍賣公司如中國(guó)嘉德、北京保利、中貿(mào)圣佳都到日本市場(chǎng)分一杯羹，日本本土的拍賣市場(chǎng)自然受到一定影響。尤其是蘇富比和佳士得給日本拍賣市場(chǎng)帶來(lái)很大影響，很多日本藏家當(dāng)年也是在這兩家拍賣行購(gòu)得藏品，這類具有多年傳承歷史的拍賣公司是我們所無(wú)法企及的，而我們的優(yōu)勢(shì)在于可以更有層次地發(fā)掘日本本土市場(chǎng)，我們身在其中，可以敏銳地捕捉到日本市場(chǎng)的變化。坦白來(lái)講，大多數(shù)拍賣行難以真正進(jìn)入日本藏家系統(tǒng)內(nèi)，需要相當(dāng)?shù)恼\(chéng)意和人脈。一般情況下，日本藏家并不是出于個(gè)人意志將藏品送拍，而是拍賣公司希望他們出售，這些藏家大多是看在‘面子’上才肯拿出自己的藏品，在這種情況下標(biāo)的自然優(yōu)劣摻雜。”

發(fā)揮本土市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)：以高古瓷為主線

自隋唐以來(lái)，日本一直崇尚中國(guó)文化，并大量輸入各種藝術(shù)品，到今天留下了相當(dāng)一批珍寶。張榮告訴記者：“日本現(xiàn)存的中國(guó)藝術(shù)品主要是通過(guò)3種渠道進(jìn)入日本。首先是正常的民間貿(mào)易，這種貿(mào)易古而有之，已有上千年的歷史，由于對(duì)唐文化的崇敬，在當(dāng)時(shí)就形成了財(cái)閥、學(xué)者和個(gè)人對(duì)中國(guó)藝術(shù)品進(jìn)行收藏的風(fēng)氣，并一代代延續(xù)至今，形成了龐大的收藏體制；其次，是在清末民初及‘二戰(zhàn)’期間，由于列強(qiáng)的入侵，大量文物流失日本；最晚的一批在20世紀(jì)80年代，國(guó)內(nèi)盜墓成風(fēng)，一些文物經(jīng)過(guò)某些途徑進(jìn)入香港地區(qū)，再轉(zhuǎn)運(yùn)到日本，但此時(shí)到日本的文物基本屬于普通貨，多為唐三彩、碎瓷和青銅器等。日本完整保存了中國(guó)很多的文化傳統(tǒng)和頂級(jí)藝術(shù)品，如在宮內(nèi)廳正倉(cāng)院北院收藏的唐代螺鈿紫檀五弦琵琶、在東京靜嘉堂文庫(kù)收藏的曜變天目茶碗。而在這些文化的濫觴之地——中國(guó)本土卻不受重視?！?/p>

挖掘日本潛在市場(chǎng)

在近年來(lái)的拍賣市場(chǎng)中，日本美術(shù)館的舊藏受到藏家廣泛追捧?！叭毡居朽忦^、根津美術(shù)館、出光美術(shù)館等機(jī)構(gòu)的藏品，已經(jīng)成為藝術(shù)品市場(chǎng)的一大招牌。可以看出，日本很多收藏機(jī)構(gòu)背后有企業(yè)在支持，形成百年企業(yè)文化?！睆垬s認(rèn)為，日本和中國(guó)拍賣公司的經(jīng)營(yíng)理念不同，他們并不一味將拍賣公司經(jīng)營(yíng)規(guī)模擴(kuò)大，更多是結(jié)合自身能力要求和日本本土市場(chǎng)的特點(diǎn)進(jìn)行發(fā)展。關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣瓷雜板塊形成了以高古瓷為主線，配合明清官窯、青銅器、茶道具、竹木牙雕的策略。張榮強(qiáng)調(diào)：“瓷雜板塊95%的標(biāo)的征集自日本本土。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中有很多明清官窯的存量，如果將明清官窯從內(nèi)地、香港再輾轉(zhuǎn)到日本的拍場(chǎng)進(jìn)行拍賣，在我看來(lái)就沒(méi)有任何意義。日本的拍賣市場(chǎng)有自己的特點(diǎn)，老窯燒制的瓷器、青銅器以及中國(guó)古代的茶道具、文房用品、鐵壺花器都有相當(dāng)?shù)臄?shù)量，值得深度發(fā)掘。結(jié)合日本本土市場(chǎng)，今秋關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣瓷器雜板塊設(shè)有‘蘊(yùn)韻留香——茶具、沉香、花器專場(chǎng)’‘佛緣吉金——造佛、銅鏡專場(chǎng)’‘夜間競(jìng)賣（瓷雜）扶桑萃雅——上古至今精粹集專場(chǎng)’‘東瀛集芳——瓷雜、文房專場(chǎng)’4個(gè)專場(chǎng)，深度挖掘日本潛在藝術(shù)品的價(jià)值?！?/p>

張榮告訴記者：“日本將‘唐物’作為最崇高的收藏品，甚至在明末時(shí)進(jìn)行了定制燒制。在老一代的收藏家眼中，明清官窯屬于工藝品范疇，在日本并不常見(jiàn)，反而高古瓷的存世量很大。從工藝角度來(lái)看，雖然明清官窯超過(guò)了高古瓷，但是高古瓷以色澤取勝，有種獨(dú)特的美和樸素的理念。日本對(duì)高估瓷有特殊的情懷，他們偏愛(ài)高古瓷與其民族性格有關(guān)，明清官窯繁瑣、熱鬧，而日本更喜歡簡(jiǎn)潔、樸素的高古瓷，特別是宋瓷。”張榮認(rèn)為，在藝術(shù)市場(chǎng)中，明清官窯的價(jià)位已經(jīng)達(dá)到了一定高度，而高古瓷收藏則性價(jià)比很高，他以拍賣公司的視角向記者舉例：“如果以5000萬(wàn)元進(jìn)行征集整組收藏，僅可以征集到少量的明清官窯，并且質(zhì)量不一定尚佳，而如果進(jìn)行高古瓷收藏則會(huì)收獲頗豐?！?/p>

“茶道具在日本市場(chǎng)中也很受追捧。南宋末期，日本南浦昭明禪師來(lái)到中國(guó)浙江省余杭縣的徑山寺拜虛堂禪師為師，學(xué)習(xí)了該寺院的茶宴儀程，并將徑山茶宴儀式帶回日本，而后發(fā)展出日本盛行至今的茶道。他們對(duì)中國(guó)古董的喜愛(ài)就和茶道一樣，甚至相輔相成，從而促成了茶道具市場(chǎng)的發(fā)展，他們喜歡將青瓷瓶插上茶花、做成茶碗。此外，日本有很多品質(zhì)尚佳的青銅器。清末民初，山中定次郎曾以34萬(wàn)大洋的價(jià)格買下恭王府除書(shū)畫(huà)以外的青銅器、陶瓷、玉器、翡翠、座鐘等收藏。此次秋拍，我們征集到一件西周的青銅鼎‘事戎鼎’，原吳大征收藏，也有過(guò)著錄，鼎蓋是明治十一年五月瑞松山人制，可以說(shuō)來(lái)源有序，相當(dāng)珍貴。”張榮說(shuō)。

從坂本五郎到南宋官窯

坂本五郎無(wú)疑是今秋的熱點(diǎn)人物，這位日本著名的古董商曾對(duì)全球藝術(shù)市場(chǎng)以及日本古董圈產(chǎn)生了非同尋常的影響，8月15日，他的辭世讓業(yè)界為之惋惜，今秋他生前在紐約蘇富比組織的最后一場(chǎng)拍賣會(huì)也備受關(guān)注。關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣今年秋拍推出一件“南宋官窯六方八卦鼓釘紋簋爐”，這件器物和剛離世的坂本五郎淵源頗深。張榮告訴記者：“坂本五郎在東京創(chuàng)立最重要的古董商協(xié)會(huì)——東京俱樂(lè)部桃李會(huì)。該商會(huì)為會(huì)員制，若不是在日本古董圈有很強(qiáng)的人脈很難加入。該南宋官器最初便是在桃李會(huì)浮現(xiàn)身世的，當(dāng)時(shí)，包括坂本五郎在內(nèi)的諸多日本古董界大佬都想將其收為己有，最終為日本知名藏家岡野家所藏。”

浙江省收藏協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，南宋修內(nèi)司官窯、明代處州龍泉官窯窯址發(fā)現(xiàn)者華雨農(nóng)為此爐撰文：“此爐的造型端莊大氣，透出皇家氣韻。在英國(guó)大維德基金會(huì)也收藏一件與此造型一致的南宋官窯爐，作為重量級(jí)展品一直陳列在大英博物館的展廳里?？梢哉f(shuō)，大維德藏品與此件拍品同出名門，都是南宋官窯產(chǎn)品，作為皇族貴胄祭祀的禮器，堪稱‘國(guó)之重器’，留傳至今實(shí)屬難得，彌足珍貴。”

張榮向記者介紹：“此件‘南宋官窯六方八卦鼓釘紋簋爐’長(zhǎng)18厘米，寬12厘米，高9厘米。成六邊形，6條邊足微外撇，口沿也成六邊，向外成平唇，口沿兩長(zhǎng)唇下與足部?jī)砷L(zhǎng)邊上側(cè)上下對(duì)應(yīng)各3枚鼓釘，4個(gè)短邊上下對(duì)應(yīng)各兩枚鼓釘。爐身中間，主題紋飾為八卦紋，爐的最寬之處，對(duì)稱各安一龍耳，一耳已殘缺，應(yīng)是清宮造辦處用銀耳做了修補(bǔ)。底部留有6枚支釘痕，現(xiàn)黑色胎骨，說(shuō)明是采用支具支燒。爐內(nèi)也留有6枚支釘痕，現(xiàn)黑色胎骨，應(yīng)該是為了節(jié)約空間而套燒了一件小器物，這是南宋官窯常見(jiàn)的現(xiàn)象，在爐與花盆上采用此法，因香灰與泥土遮蓋后并不影響其美觀。釉呈粉青略帶灰，釉汁肥厚，釉面溫潤(rùn)，隱約可見(jiàn)大大小小深淺不一的開(kāi)片，紋理自然，疏密有致，近足處有縮釉斑塊，這是南宋官窯常見(jiàn)的特有現(xiàn)象。”（郜婕）