越是面向史學(xué)知識(shí)不系統(tǒng)、不全面、甚或?qū)v史不感興趣的普通觀眾,越應(yīng)該在劇情中較較歷史的真

這兩年來(lái)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作中,歷史傳奇題材的繁盛與歷史顧問(wèn)的銳減,古裝題材的蓬勃與歷史專(zhuān)家的缺席,構(gòu)成了一個(gè)有意思的反差。大概正因如此,眼下相當(dāng)多的歷史傳奇和古裝題材作品,粗看起來(lái)很有“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的滑稽,更不要說(shuō)細(xì)看。

在歷史傳奇和古裝題材創(chuàng)作中,歷史顧問(wèn)的作用,是為了避免或者減少歷史常識(shí)錯(cuò)誤的出現(xiàn),盡量以實(shí)證史學(xué)而不是“穿幫史學(xué)”來(lái)輔助創(chuàng)作,其作用類(lèi)似網(wǎng)絡(luò)安全系統(tǒng)中攔截病毒的防火墻。但在“翻墻”似乎更有本事、更顯時(shí)髦的當(dāng)下,本來(lái)就在主創(chuàng)名單中排名靠后的歷史顧問(wèn),現(xiàn)在紛紛被解聘了。

歷史顧問(wèn)消失的結(jié)果是,歷史笑話(huà)層出不窮。且不說(shuō)古裝題材里故事看不出發(fā)生在哪個(gè)時(shí)段,也不說(shuō)秦漢唐宋元明清各朝年號(hào)、職官、制度、器物的混搭,單說(shuō)近代、特別是民國(guó)時(shí)段的作品,類(lèi)似“國(guó)軍”使用著當(dāng)代書(shū)寫(xiě)順序和簡(jiǎn)體字的“檔案袋”,白匪軍士兵坐著解放牌卡車(chē)或者道奇卡車(chē)追剿紅軍,抗戰(zhàn)中的八路軍不稱(chēng)并肩作戰(zhàn)的國(guó)民黨部隊(duì)為“友軍”而稱(chēng)“國(guó)軍”等等細(xì)節(jié)的錯(cuò)訛隨處可見(jiàn)。

有人說(shuō)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇不是拍給歷史學(xué)家看的,是給老百姓看的,何必較真!且不說(shuō)細(xì)節(jié)決定成敗,也不說(shuō)“披閱十載增刪五次”這樣的精耕細(xì)作,單看網(wǎng)上隨劇而出的彈幕,就可以看到不是歷史學(xué)家的普通觀眾,對(duì)寫(xiě)給他們看的歷史傳奇、古裝劇是如何感到啼笑皆非?！吧駝　薄澳X殘劇”這些詞,可不是歷史學(xué)者提出的。越是面向史學(xué)知識(shí)不系統(tǒng)、不全面、甚或?qū)v史不感興趣的普通觀眾,越應(yīng)該在劇情中較較歷史的真。

歷史是個(gè)任人打扮的小姑娘。但若這個(gè)“小姑娘”給任性打扮得長(zhǎng)出了胡子與喉結(jié),那就不是創(chuàng)作而是胡作了。歷史傳奇和古裝題材創(chuàng)作,如果熱衷于沿著“稗史”“野史”的路子走,那就離歷史本真越來(lái)越遠(yuǎn)。

現(xiàn)在的歷史傳奇和古裝題材的編劇有許多80后、90后。“拳怕少壯”是有前提的,只有學(xué)到真?zhèn)?達(dá)成神到、意到、形到的少壯,出拳才讓人敬畏。東學(xué)一榔頭、西學(xué)一棒子,只是花拳繡腿,在電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的江湖中走不了多遠(yuǎn)。眼下是“后喻時(shí)代”,即掌握了一定新知識(shí)新技能的晚輩,給先輩傳授知識(shí)和培養(yǎng)能力的時(shí)代。后喻時(shí)代的后生們吃的漢堡包、閱覽的網(wǎng)頁(yè)是不少,但吃的鹽和檢索的史冊(cè)未必趕得上前輩,對(duì)于歷史的認(rèn)知還需要聽(tīng)聽(tīng)專(zhuān)業(yè)人士的意見(jiàn)。

歷史顧問(wèn)的裁減是歷史傳奇和古裝題材創(chuàng)作非歷史化或去歷史化的一種表現(xiàn),也是投資方、制作方被功利主義驅(qū)使偷工減料的一種表現(xiàn)。

千夫所指的“抗日神劇”不是一天兩天造成的,它就是歷史傳奇和古裝題材去歷史化的典型表現(xiàn)。其中包含著對(duì)歷史的輕蔑,包含著通俗文藝創(chuàng)作中對(duì)“歷史”游樂(lè)趣味的過(guò)度追求?！爸e話(huà)說(shuō)多了也就成了真理”,穿幫、錯(cuò)訛演多了,歷史也就成了糨糊?？纯雌辽媳姸鄽v史傳奇和古裝劇,“戲說(shuō)”“整蠱”“賣(mài)萌”等套路紛至沓來(lái),在“抗日神劇”還不愿退場(chǎng)的時(shí)候,其他“神劇”又粉墨登場(chǎng)了。通俗文藝確實(shí)不是歷史教科書(shū),但這種“藝術(shù)地把握世界的方式”,也不應(yīng)該在字里行間、舉手投足、衣食住行、時(shí)空定位等各個(gè)方面,時(shí)來(lái)郢書(shū)燕說(shuō),和歷史背道而馳。

言之無(wú)文,行而不遠(yuǎn)。文藝確實(shí)需要想象、修辭、虛構(gòu)和加工。但在敘事系統(tǒng)中,詞不達(dá)意、以辭害意、斷章取義之處多了,系統(tǒng)就會(huì)漸趨崩潰。精神是需要故事來(lái)傳播的,情懷是需要情節(jié)來(lái)表達(dá)的。如果故事天馬行空、情節(jié)雞飛狗跳、時(shí)空顛三倒四、角色不倫不類(lèi)、器物張冠李戴,精神與情懷以何立身?

歷史顧問(wèn)只是涉史題材創(chuàng)作集體中的一員,歷史傳奇和古裝題材只是涉史題材領(lǐng)域中的一隅。“一日二日萬(wàn)幾”,接觸歷史故事、觀看涉史題材,是老百姓知史愛(ài)國(guó)的日常性輔助,其創(chuàng)作不可不慎?！瓣P(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的相聲是喜劇,“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的思維卻是創(chuàng)作的悲劇。