黃永玉出生于1924年，是一位瀟灑恣意了近一個世紀的老藝術家

他自己和大家都覺得叫他作“老頭”更親切，

更符合他自認得那一點天然的“頑童”心態(tài)。

這位民間藝術氣息濃厚的老藝術家是個喜歡把什么都放到明面上說的人，或許是他浪蕩不羈愛自由的脾氣秉性一度成為業(yè)界的熱門話題，有時過于直接地成為了采訪中的話題終結(jié)者。而他的一些書畫作品中的小品特性卻是話糙理不糙，無時無刻像是在用就是多年的生活閱歷在向我們講述一些哲理。

師出名門的中國藝術家們向來這山望著那山高，順藤摸瓜地以為師出名門就一定能發(fā)家致富、名利雙歸，從此走上巔峰成為人生大贏家，而看著藝術家們精巧的繪畫技藝與深厚的功底，估計也是一幫腦殘粉們丈二的和尚摸不著頭腦，對于這種所謂高等教育下的高等藝術意義何在？同樣是師出名門，老藝術家黃永玉的書畫作品則劍走偏鋒走著另外一條野路子。

這個老頑童的調(diào)皮是由內(nèi)而外的，九十幾歲也充滿著無憂的天真，他把個性和想說的話全都交給了手中的筆。一個九十歲人的幽默跟二十歲的是不一樣的，那句，“世界長大了，我他媽也老了”，以及“人說八十不留飯，大伙吃給他們看”，是對自己高齡淋漓盡致的調(diào)侃，摻雜了狡黠，直率與敬畏，很讓人回味。黃永玉不僅用他小品藝術般的書畫作品闡述著就是多年的生活感悟，也嘗嘗調(diào)侃著生活的真摯趣味與面對社會生活的無奈。

“蛇脫了皮還是蛇”放佛在用動物蛻皮這樣一種自然現(xiàn)象反射著江山易改本性難移的人性哲理，透過中國傳統(tǒng)水墨藝術的表達方法和對傳統(tǒng)的背離更加讓人理解了這看似糙話的真實寓意?！澳阋膊幌胂耄麨槭裁磳δ愫谩?，這樣一句傳遍微信、微博等各大社交媒體略顯雞湯的文字玩玩沒想到竟在黃老先生的字畫作品中找到了痕跡，輕言絮語的寓言敘述方式傳達出了人際相處間的普世道理。

在黃永玉老先生九十歲的時候，他還為自己畫了一副自畫像，看完這幅畫，真不知道黃老先生到底是九十歲還是九零后。

中國藝術自古以來一直以一種相對含蓄的方式在竊竊私語，放佛面對西方藝術天團這尊大佛嚇得不敢吭聲，而一些相對小眾的藝術形式更是缺少話語權。因此對中國藝術家的工地要求也就更上一層樓。倘若你以為黃永玉老先生僅擅長于這種小品寓言般書畫作品的話，那我們回過頭來看看黃永玉老先生正兒八經(jīng)畫畫是什么樣子。

水墨與筆觸之間黃永玉老藝術家的繪畫功底可見一斑，色彩的迭代、畫面氣息的掌控、筆觸的銜接與變化，都是那群學藝不精指望藝術發(fā)財?shù)摹八囆g家”們所望塵莫及的。黃永玉筆下的荷花是獨具個人風格色彩的，它們沒有給人那種清高出世的距離感，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質(zhì)。國畫傳統(tǒng)講究“計白當黑”。他偏偏反其道而行來個“以黑顯白”，這種反向繼承不僅使畫面看上去主題突出，色彩斑瀾，而且顯得非常厚重，有力度。

說是黃永玉老先生是傳統(tǒng)書畫藝術玩膩了也好，還是這個巨蟹座老男孩本來就生性頑皮，滿肚子的抱怨也罷，他的那幾幅調(diào)侃般的字畫道破了多少少男少女的滿腹心事，老先生愛咧著嘴大笑，如孩童干凈的眼睛里又可窺見一種狡黠，談到人生時，他說道“躺在地上過日子，貼著土地過日子，有個好處就是，摔也摔不到哪兒去”，這就是老先生輕松恣意的人生哲學罷。