從1億多港元的曾梵志“面具”系列畫作、2億多港元的明宣德青花大碗，到5億多港元的“粉紅之星”大鉆石，4月初拉開大幕的香港春拍市場籠罩在一片暖意之中。從成交結(jié)果看，香港蘇富比現(xiàn)當代藝術(shù)成交額略高于去年秋拍，保利香港整體成交額也高出去年秋拍，不過，高估價的拍品多數(shù)是在估價范圍內(nèi)拍出。具體來說，亞洲藝術(shù)市場更加多元化，中國藏家對西方藝術(shù)品依然興趣濃厚，并且逐漸將目光放在西方當代藝術(shù)品上。中國當代藝術(shù)作品成交額雖然沒有出現(xiàn)下滑，但業(yè)內(nèi)人士對市場并不樂觀。

曾凡志《面具系列1996No.6》

明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗

古董珠寶比書畫表現(xiàn)搶眼

今年4月，保利香港的第十場大拍的成交額為12.45億港元，與去年秋拍相比增長近1.45億港元，成交率相對持平。中國書畫專場總成交額為1.74億港元，清乾隆時期宮廷畫家張宗蒼的作品《梧館新秋》以4956萬港元成交，創(chuàng)下個人拍賣紀錄。但在21件成交過千萬港元的作品中，中國書畫只占了3席，其余多為現(xiàn)當代藝術(shù)及珠寶拍品。

匡時香港今年的春拍重新布陣，以中國書畫與古董珍玩兩大專場亮相，總成交額達到1.82億港元。這第二次拍賣總成交額較之2016年的首拍有所下降，也是因為匡時香港在拍品和專場上進行了調(diào)整，去掉了現(xiàn)當代藝術(shù)板塊，把所有的優(yōu)勢集中在書畫和瓷器板塊。

香港蘇富比2017年春拍中國書畫總成交額為3.7億多港元，成交率達93%，逾千萬港元的成交拍品有6件，“梅景書屋”收藏及師生書畫、“澄心軒”藏19世紀至20世紀名家書畫兩個單元均全部成交，張大千的《灊霍瑞靄》成交價為3103.75萬港元，傅抱石的《洗手圖》成交價為1714萬港元。蘇富比中國書畫部主管張超群表示，這次春拍推出多項精心策劃的專輯，在藝術(shù)價值外，亦反映書畫家的創(chuàng)作取向。

新設(shè)的“玫茵堂”瓷器板塊在此次保利香港5周年春拍中引人關(guān)注，27件玫茵堂珍藏的元、明、清御窯瓷器，成交率達100%。拍品雖以小品居多，但品質(zhì)水準上佳，其中一件青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶以1003萬港元成交。

香港蘇富比古董部分本季最重要的拍品明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗表現(xiàn)搶眼，以估價待詢形式上拍，最終以2.29億港元成交。

珠寶專場一直是香港市場的績優(yōu)股，在保利香港拍賣上，一套緬甸天然翡翠手鐲和緬甸天然帝王綠翡翠珠鏈拍出好成績，以1.0679億港元高價成交。4月4日，一枚59.6克拉橢圓形內(nèi)部無瑕艷彩粉紅鉆“粉紅之星”以5.53億港元在香港蘇富比拍出，刷新了鉆石及珠寶的世界拍賣紀錄。買家為香港珠寶商周大福，并將其命名為CTFPinkStar（周大福粉紅之星）。藝評人周峰認為，古董、珠寶歷來是香港地區(qū)藝術(shù)品市場的強項之一，況且去年以來，全球古董市場開始有所增長，不久前的紐約亞洲藝術(shù)周上更是如此。相比之下，此次香港春拍傳統(tǒng)書畫中的高價精品數(shù)量較少，有的拍賣公司會將頂級拍品放到即將開始的內(nèi)地春拍中，畢竟那里是傳統(tǒng)書畫拍賣的主戰(zhàn)場。

亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)更加多元化

此次香港蘇富比的春拍中，現(xiàn)代亞洲藝術(shù)表現(xiàn)強勁，兩天總成交額為2億多港元。其中，趙無極5件重點作品悉數(shù)拍出，郎靜山首個專題拍賣“光之繪畫”全數(shù)成交，《東西橫貫路》《黃山云?！匪⑿铝死伸o山作品的世界拍賣紀錄。

香港蘇富比當代藝術(shù)共4場拍賣，總成交額為4億多港元，較去年秋季增長50%，件數(shù)成交率高達93%。中國當代藝術(shù)作品只上拍了10件，有9件拍出，表現(xiàn)穩(wěn)健。首次加入現(xiàn)當代藝術(shù)晚拍的8件西方當代藝術(shù)作品中，只有凱斯·哈林的《無題》（雙聯(lián)作）落單，其中拍前備受矚目的安迪·沃霍巨作《毛主席》最終由亞洲藏家以9850萬港元競得，創(chuàng)下西方當代藝術(shù)品在亞洲的拍賣紀錄。

保利香港在中國及亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)專場上拍了99件作品，總成交額達到4.02億港元，共有9件拍品以超千萬港元成交。常玉、趙無極、吳冠中等現(xiàn)代華人藝術(shù)家的精品均以高價成交，再次體現(xiàn)亞洲現(xiàn)代藝術(shù)市場的穩(wěn)健成長。

值得一提的是，此次香港春拍的日本當代藝術(shù)板塊吸引了來自亞洲與歐美藏家的踴躍競投，顯示藏家群體在跨類別藝術(shù)風格品位上的成長。在保利香港拍賣上，草間彌生的兩件雕塑以及奈良美智的5張壓克力和版畫作品悉數(shù)成交。

中國當代藝術(shù)市場依然不樂觀

曾梵志的《面具系列1996No.6》再次現(xiàn)身拍場，并且以過億港元的高價成交，成為本季香港春拍目前最熱的消息之一。這不僅關(guān)乎藝術(shù)家本身，也關(guān)乎正處于十字路口的中國當代藝術(shù)市場。

曾梵志1994年開始創(chuàng)作的“面具”系列，是其重要的代表作之一。從曾梵志作品的拍賣紀錄看，前10名中有6件作品來自“面具”系列，《面具系列1996No.6》曾在2008年佳士得香港春拍中以人民幣6707.7萬元成交，時隔9年后在保利香港拍賣成交價是1.05億港元，買家是一位首次進場的“80后”金融家。

拍賣行人士表示，當下更重要的是讓藏家重拾對中國藝術(shù)品市場的信心。但有業(yè)內(nèi)人士表示，幾家歡喜幾家愁，此番春拍，有的當代藝術(shù)投資者基本上是小賠錢割肉出局，中國當代藝術(shù)拍賣中既有過億港元成交的，也有一些知名藝術(shù)家的作品估價200多萬港元也沒人出價的，甚至部分堪稱經(jīng)典的作品也遭遇了流拍。

當代藝術(shù)市場專家李蘇橋撰文稱，天價的光芒掩蓋不了一些中國當代藝術(shù)家的作品跌至谷底還無人問津的事實。他認為，一場拍賣的結(jié)果無法代表整體市場的格局，中國當代藝術(shù)市場在沒有更廣泛的公眾關(guān)注、更有效的真金白銀投入進來之前，說市場復蘇是毫無意義的。