1934年10月，中央蘇區(qū)第五次反“圍剿”因左傾機(jī)會主義錯誤而遭失敗，主力紅軍被迫戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移———長征。主力紅軍一走，正值“廣泛發(fā)展著”的蘇區(qū)戲劇運動進(jìn)入了嚴(yán)峻時刻。

當(dāng)時，中央蘇區(qū)工農(nóng)劇社的領(lǐng)導(dǎo)和骨干李伯釗、錢壯飛、胡底、危拱之等陸續(xù)隨主力紅軍走了，蘇維埃劇團(tuán)（即原著名的藍(lán)衫社）就很難正常演出了。

為適應(yīng)這急劇變化的形勢，瞿秋白靈活且果斷地將留下來的劇社人員按部隊形式編成：石聯(lián)星與王普青率領(lǐng)的火星劇團(tuán)、施月娥與劉月華率領(lǐng)的紅旗劇團(tuán)、趙品山與宋發(fā)明率領(lǐng)的戰(zhàn)號劇團(tuán)，每個劇團(tuán)20余人。這三個劇團(tuán)直屬工農(nóng)劇社領(lǐng)導(dǎo)，社長為趙品山，同時，中央蘇區(qū)藝術(shù)局也由趙品山負(fù)責(zé)。

各劇團(tuán)在這異常艱苦的局勢下，隨留下的部隊分赴劃定的區(qū)域演出或幫助地方開展戲劇活動。此時，各劇團(tuán)皆已軍事化，劇團(tuán)人員行動除攜帶戲箱外，還配帶上步槍、梭鏢、大刀、手榴彈等武器，遇到敵人即可戰(zhàn)斗。分開出發(fā)前，瞿秋白向三個劇團(tuán)提出了要求和任務(wù)，并約定每兩個月匯合一次。

1935年元宵節(jié)，在蘇區(qū)的中共中央局、中華蘇維埃中央政府辦事處所在地的于都黃麟鄉(xiāng)井塘村，三個劇團(tuán)舉行了第一次匯合演出。

三個劇團(tuán)的匯合演出

演出前夕，這茂密的森林似乎是大自然賜予的極佳排練場地，處處是英姿勃勃的又唱又跳的劇團(tuán)演員，處處圍有興趣盎然的觀看排練的蘇區(qū)群眾。演員們用紅紙泡染的水當(dāng)胭脂，用黑炭當(dāng)眉筆。雖還是數(shù)九寒天，風(fēng)雨交加，臉手凍得通紅，可興奮的演員們，個個心中像燃著一團(tuán)火，熱火朝天地趕排。會演時，蘇區(qū)中央黨政軍領(lǐng)導(dǎo)項英、陳毅、瞿秋白、何叔衡、劉伯堅、毛澤覃、陳潭秋和賀昌等都出席觀看了演出。

匯演節(jié)目有話劇《犧牲》《女英雄》《李寶蓮》《非人生活》《我們的隊伍來了》《游擊》《堡壘中的士兵》《追擊》《你教我打槍》《摸哨》《搶糧》《埋伏》《不要臉》等；舞劇《搜山》《突火陣》《繳槍》《沖鋒》《臺灣人民反抗殖民主義者》等；大鼓詞《王大嫂》。還有臺上臺下對歌、斗歌，那江西山歌、福建山歌，很是豐富多彩、紅火非凡。

當(dāng)時盡管冷雨不停，觀眾有的穿蓑衣、披油布、頂斗笠、戴草帽，也有的打著傘，始終堅持觀看。尤其是臺上臺下對唱“想念紅軍”及呼喊“保衛(wèi)蘇維?！笨谔枙r，群情激奮、熱氣騰騰，氣氛推向了高潮。演出后，瞿秋白將這次匯演的《犧牲》《非人生活》《李寶蓮》《游擊》《不要臉》等優(yōu)秀劇編成《號炮集》，并親自作序，油印出版，分發(fā)到各戰(zhàn)區(qū)有關(guān)部門。

在國民黨大軍壓境、重重包圍的危難時日，劇團(tuán)演員和蘇區(qū)人民傾心革命文藝，竟如此欣喜若狂，匯演持續(xù)到半夜還未散場。直至20世紀(jì)60年代，趙品山還揮筆賦詩：“三十年來誰記得，于都情景宛如新?！币员磉_(dá)其無限感慨地懷念之情。那次會演評比：火星劇團(tuán)第一，紅旗劇團(tuán)第二，戰(zhàn)號劇團(tuán)第三。

同年春，三個劇團(tuán)又先后在于都井塘村和禾豐墟舉行了匯合演出。演出劇目有《搜山》《突火陣》《繳槍》《沖鋒》和《臺灣人民反抗殖民主義者》等。這是工農(nóng)劇社最后一次活動，也是最悲壯的最后一幕。此后，中央蘇區(qū)相繼被國民黨軍占領(lǐng)，迫于險惡的斗爭環(huán)境，各劇團(tuán)解散，團(tuán)員分別編入到各部隊參加艱苦卓絕的游擊戰(zhàn)爭。