石濤(1642一約1707)明朝靖江王朱守謙十世孫，清四僧之一。清四僧有的是明朝皇室，有的是前朝遺民，特殊的身份讓他們不與清朝統(tǒng)治者合作，在畫風(fēng)上一反正統(tǒng)，主張抒發(fā)個性，強(qiáng)調(diào)筆墨逸情為創(chuàng)作的主導(dǎo)思想。

石濤本是皇室后代，卻生不逢時，自小過著顛沛流離的生活，但他的繪畫才華足以證明其貴族的藝術(shù)基因。他登山臨水，足跡遍及大半個中國，他對自然山川的熱愛始終如一，所到之處，無不揮灑筆墨。特別是對黃山，他更有一種別樣的情懷。石濤在宣城住了十幾年，其間三游黃山，感受山川之靈秀。據(jù)不完全統(tǒng)計，石濤一生所繪《黃山圖》現(xiàn)存世20件以上，而且每件作品在筆墨技法上靈活多變，不拘成法，表現(xiàn)出生動多變的藝術(shù)特征。石濤也認(rèn)為自己掌握了"黃山之真性情"。

石濤  黃山紫玉屏圖

石濤在康熙六年(1667)所繪的黃山圖上題道："黃山是我?guī)?，我是黃山友"，"何山無草木，根非土長而能壽;何水不高源，峰峰如線雷霆吼"。石濤呼黃山為"師"，自稱其"友"，黃山對其藝術(shù)上的影響可見一斑。

徽商和石濤對黃山都有一種特殊的感情。畫家需要用上層建筑獲得經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，商人要用經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來換取上層建筑，他們各取所需，且他們私下又多是知音和精神伙伴，藝術(shù)影響商業(yè)發(fā)展的同時，藝術(shù)贊助人也用其財富和眼光影響、支撐著藝術(shù)的進(jìn)程。

石濤與徽商的書畫往來

石濤與徽商的書畫往來主要是在其山水畫的中后期(39歲～66歲)。石濤在早年讀書、游歷和求藝時就和很多徽商結(jié)下了友誼。1666年，24歲的石濤剛剛移居宣城，就與客居宣城的吳驚遠(yuǎn)交好，這一交好就是半輩子，后來還和吳驚遠(yuǎn)的父親吳爾純、吳驚遠(yuǎn)的兒子吳承夏成為朋友，并有書畫往來，正所謂"與君父子交三代"。

石濤與揚(yáng)州地區(qū)徽商的交往也比較早，他45歲(1687)北上京城未遂而困居于揚(yáng)州，經(jīng)濟(jì)緊張，囊中羞澀，就向"次翁、東老"等知己"求救"。次翁(吳姓徽商)、東老(姚曼)等趁機(jī)購買其畫。這一年的冬天，石濤作了題有"黃山是我?guī)?，我是黃山友"的《黃山圖》，這幅畫也是作給次翁的。東老姚曼擅長作詩，此時60歲，石濤與姚曼的詩畫往來甚是密切，兩人的友誼和書畫往來持續(xù)了整整20年。

石濤 霜林扶杖圖

從1666年到1679年，石濤一直生活在宣州雙塔寺，其間三游黃山，留下得意之作《山居圖》，其中的奇絕山水多取自黃山景色，而從此畫的補(bǔ)提"飛濤先生筆墨知己"中可見，后來石濤在經(jīng)濟(jì)困難的時候?qū)⒋水嬣D(zhuǎn)給了知己"飛濤先生"。"飛濤先生"即鹽商程澎，程澎有個哥哥叫程湄，兄弟倆嗜好書畫，且欣賞水平不凡。程澎善于作詩，曾作《游黃山》詩三首，其中有"少小離故鄉(xiāng)，忽忽三十載"，"平生慕茲山，寤寐深懷抱"等詩句，從中可見程澎對故鄉(xiāng)的懷念和對黃山的感情。因此，石濤在經(jīng)濟(jì)困難時期將描繪黃山景色的《山居圖》轉(zhuǎn)讓給程澎，也算是各取所需。

石濤 溪岸幽居

《清湘書畫稿》中有一段描述了黃山美景以及松風(fēng)堂主人。"松風(fēng)堂主人"即石濤晚年的主要贊助人程浚。這個程氏家族不僅家大業(yè)大，在清初顯赫幾代，而且人口眾多，才俊輩出，產(chǎn)生過數(shù)名兩淮鹽務(wù)總督。程浚不僅有錢，還有一定的詩文藝術(shù)修養(yǎng)，所以這個人收藏頗豐就一點也不足為奇了，人稱其為"望隆藝苑"。石濤曾為其作《曉江風(fēng)便圖》和《聽泉圖》。另外，程浚的三兒子程鳴也跟隨石濤學(xué)畫多年，大兒子程哲和二兒子程啟也是石濤晚年的主要藝術(shù)贊助人。程浚收藏的倪瓚的畫和浙江畫派的畫對石濤藝術(shù)風(fēng)格的形成有很大的幫助。

石濤 松風(fēng)澗水圖

1699年，石濤作《黃山圖卷》，是其晚年的代表作品，畫卷結(jié)尾處題有長詩，詩中對黃山的絕景作了熱情生動的贊頌，同時講到，5年前，石濤給勁庵先生談黃山絕景，勁庵先生有些不以為然，認(rèn)為言過其實，而當(dāng)他親身游歷之后，馬上宴請賓客，對黃山贊不絕口。詩中還有"座中盡是黃山友"之句，可見，宴請之客基本都是徽州人，都對黃山有深厚的感情。而《黃山圖卷》就是石濤參加此宴會后，應(yīng)勁庵先生的訂畫要求所作。

"勁庵先生"即徽州富商許松齡，又作"柏庵先生"，是石濤晚年的主要贊助人之一。許氏家族不僅富有，還熱心于社會公益事業(yè)，曾多次捐款修學(xué)校，而且許松齡較早涉足藝術(shù)收藏領(lǐng)域，他的弟弟許桓齡也是清初重要的藝術(shù)贊助人。許松齡的藝術(shù)修養(yǎng)和欣賞格調(diào)均不俗，能詩善書法，武漢東湖屈原紀(jì)念館藏《鄭板橋題許柏庵隸書軸》，可見鄭板橋先生對許松齡的書法很是推崇，這也證明許松齡在書法上有很深的造詣。石濤在書法上也有很深的研究，這也是他們相交甚深的原因之一。

《黃硯旅詩意圖冊》是石濤晚年的又一得意山水佳作，看冊名就知道，該冊是為黃硯旅所作。黃硯旅，也是徽州商人，書畫收藏亦多，除收藏石濤的畫冊之外，他還喜歡收藏八大山人等畫家的作品。黃硯旅和石濤相交甚深，石濤多次為其創(chuàng)作繪畫作品，比如，現(xiàn)藏于故宮博物院的《奇峰圖扇》，扇面所繪奇峰也是黃山景色。

石濤  黃海軒轅臺

石濤創(chuàng)作最晚的一件黃山圖應(yīng)該是《黃海軒轅臺》，這是一幅祝壽圖，此圖用山和松喻人長壽，險峻的山峰上生長著郁郁蒼蒼的松樹，一位老人坐于松樹旁。而被祝壽的對象即前面提及的"東翁"、"東老"姚曼，此時，姚曼已是80歲高齡。而且由此也可以看出，黃山圖如此盛行和徽商如此注重黃山圖的另外一個原因是：自古以來，國人都有以山祝壽的傳統(tǒng)。

亦商亦友的搭檔江世棟

大收藏家、徽商江世棟也是石濤的長期贊助人。江世棟本人擅長書法，且聞名江淮一代。江氏世為富商，為人豪爽，見義必為，家富收藏。江世棟有8個兒子，以江昱、江恂最為知名，時人稱為"廣陵二江"。江恂收藏金石書畫之富甲天下，到其子江德量仍子承父業(yè)，以收藏聞名。石濤曾在1699年與八大山人一起合作為江世棟繪畫。同年石濤在江世棟的草堂觀畫，看到《汪柳澗摹黃大癡江山無盡圖卷》，引發(fā)了石濤對當(dāng)時畫壇的深刻看法，對于當(dāng)時畫壇以假亂真的習(xí)氣深惡痛絕。由此可再次反觀，徽商的藝術(shù)收藏對藝術(shù)家藝術(shù)觀的形成和發(fā)展，有著不可忽視的影響。

石濤  黃山三十六峰意圖

在收藏界流傳著一則石濤與江世棟的軼事。話說有一次，江世棟派管家到石濤家里預(yù)訂一幅屏風(fēng)。管家預(yù)付了銀兩，并且暗示石濤，這幅屏風(fēng)將放在主人的臥室里，所以非常重要。此外，江世棟要求構(gòu)圖是橫跨整組屏風(fēng)的十二幅圖，而且要用構(gòu)圖比較難的絹本設(shè)色。

管家離開之后，石濤卻發(fā)現(xiàn)，他給的銀兩數(shù)目與委托作品的難度不相稱。后來石濤偶遇江世棟的兄長，閑聊之中無意得知這幅屏風(fēng)畫并非江世棟的臥室專用，而是作為禮品送人的。有一種上當(dāng)之感的石濤給江世棟寫了一封信。在信中，石濤用客氣的語氣巧妙地表達(dá)了他對畫作價格的不滿。他提醒江世棟，自己不是一般的畫家，不喜歡繪制屏風(fēng)畫，只是出于"家口眾，老病漸漸日深一日"，才接受這種委托。如果是江自己收藏，鑒于兩人的交情，價格可以不計較。然而事實并非如此，這是一樁純粹的商業(yè)行為，這樣的通景屏風(fēng)其市價是一般屏風(fēng)的兩倍，即50兩銀子。

石濤向江世棟解釋：如果低價任他送人，那么別人都會來仿效，依靠繪畫生活的他將極為被動。他試圖說服江世棟接受單幅屏風(fēng)，價格24兩即可。

而我們在其中也不難發(fā)現(xiàn)，"裝病"成了畫家們慣用的"伎倆"。在石濤的信札中，他常常提到自己的健康有問題，甚至不得不帶病去客戶家中繪制屏風(fēng)。疾病中斷他的工作，結(jié)果使他在健康時的壓力更大。不過，有意思的是，當(dāng)市場不佳時，石濤卻又不得不委托江世棟代為尋覓顧客，為此還要奉上禮物。

畫家石濤與徽商贊助群體亦商亦友，有金錢往來，亦有精神共鳴。石濤滿足了他們精神上的需求，主要以思鄉(xiāng)情懷作為基礎(chǔ);他們?yōu)槭瘽峁┝艘欢ǖ慕?jīng)濟(jì)支持，同時他們的藝術(shù)收藏也影響和支撐了石濤的藝術(shù)道路。