由國(guó)產(chǎn)電視劇《深夜食堂》引起的討論，尤其是關(guān)于翻拍海外版權(quán)劇的討論，沒(méi)有因?yàn)樵搫⊥杲Y(jié)而停止。現(xiàn)在，相當(dāng)一部分制作公司寄希望于翻拍海外劇，但國(guó)劇版《深夜食堂》暴露出的翻拍劇通病，應(yīng)該引起重視。

翻拍海外版權(quán)劇的熱潮有很多成因，總的來(lái)說(shuō)，這是國(guó)內(nèi)業(yè)已形成的翻拍、改編全版權(quán)作品思路的延續(xù)。過(guò)去兩年，版權(quán)交易已發(fā)展到批量購(gòu)買，內(nèi)容生產(chǎn)趕不上資本的收購(gòu)速度。同時(shí)，收購(gòu)行為缺乏有效評(píng)估，大量?jī)?nèi)容并不適合以影視劇形式呈現(xiàn)。不過(guò)，在這種思維定式之下，資方和制作方很容易將“已有一定受眾基礎(chǔ)”直接等同于“改編后的影視劇必定大賣”，在制作鏈的其他環(huán)節(jié)則放水過(guò)度。

翻拍本來(lái)也是一種創(chuàng)造性的行為，作品主旨的再定義、情節(jié)走向的再敘事，尤其是風(fēng)格的本土化，是翻拍和二度創(chuàng)作的空間。但是，目前國(guó)內(nèi)批量翻拍日劇、韓劇則是粗放式地濫用資源。類似《深夜食堂》這樣的翻拍，人物設(shè)定、服裝乃至大段臺(tái)詞都照搬原版作品，實(shí)在談不上“創(chuàng)作”。

翻拍劇不應(yīng)該，實(shí)際上也不可能成為國(guó)內(nèi)影視劇市場(chǎng)的主流。海外經(jīng)典或熱播劇成功的關(guān)鍵不僅在于其世界性，更在于其民族性，即首先要將故事置于特定的現(xiàn)實(shí)社會(huì)基礎(chǔ)之上，再來(lái)談作品的影響力。這種“民族性”，既包括各國(guó)不同的歷史文化背景、社會(huì)普遍認(rèn)知和審美取向等宏觀層面的支撐，也包括表達(dá)習(xí)慣乃至關(guān)鍵道具等微觀層面的豐滿。甚至在表演、拍攝等方面，各國(guó)從業(yè)者所受的教育和訓(xùn)練，以及不同的市場(chǎng)形成以來(lái)得到的反饋和調(diào)整，都存在很大差別，比如，逆光、限知視角等是日劇的美學(xué)追求，也和日劇故事以及人物的氣質(zhì)融為一體，但放到中、韓基本上行不通。

今年以來(lái)，國(guó)產(chǎn)翻拍劇作在票房、收視和口碑上都很難說(shuō)成功。結(jié)果并不偶然，根本原因還是原創(chuàng)力不足，資方和制作方?jīng)]必要撞了南墻再回頭。