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深入是雕塑的世紀(jì)課題

2017年09月14日 16:47 | 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)海外版-海外網(wǎng)
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“首屆全國(guó)雕塑藝術(shù)大展”以罕見的中國(guó)美術(shù)館全館全部展廳316位雕塑藝術(shù)家590件(套)作品的規(guī)模,力求全面展示1915年—2017年百年雕塑風(fēng)貌。這無(wú)疑是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代雕塑又一次審慎梳理和回望,也是引導(dǎo)學(xué)術(shù)界和社會(huì)公眾對(duì)中國(guó)現(xiàn)代雕塑的再關(guān)注。

受各種條件限制,“深入”已成為中國(guó)現(xiàn)代雕塑的核心課題?!吧钊搿敝饕?個(gè)方面:要向自唐宋以前的中國(guó)古代優(yōu)秀雕塑傳統(tǒng)深入;要向西方和世界各國(guó)的雕塑經(jīng)典深入;要向?qū)W術(shù)研究、創(chuàng)作深入;要向社會(huì)公眾深入。



百年回眸亮點(diǎn)紛呈

自邁入21世紀(jì)之后,有影響的百年雕塑展至少舉辦過(guò)3次。2005年“雕塑百年 上海城市雕塑藝術(shù)中心開館暨雕塑展覽”、2012年“國(guó)博百年 中國(guó)雕塑百年展”和目前中國(guó)美術(shù)館的“首屆全國(guó)雕塑藝術(shù)大展”。正是應(yīng)了時(shí)下流行的一句話:“重要的事情說(shuō)三遍?!边@3個(gè)展覽,都是以學(xué)術(shù)梳理為核心,持續(xù)地把中國(guó)現(xiàn)代雕塑向?qū)W術(shù)研究和創(chuàng)作發(fā)展深入,向社會(huì)觀眾、國(guó)際社會(huì)推廣深入,激發(fā)雕塑家的創(chuàng)造力。

這次“首屆全國(guó)雕塑藝術(shù)大展”分為砥礪銘史、塑魂立人、時(shí)代豐碑、匠心著意、多元交響、文心寫意、溯源追夢(mèng)7個(gè)篇章,按創(chuàng)作題材敘述中國(guó)百年雕塑史。展覽在學(xué)術(shù)梳理上有特色,展出的架上作品數(shù)量也是三次展覽中最多的。限于展覽場(chǎng)館內(nèi)外空間的制約,主要以架上雕塑為主,即便是城市雕塑也以手稿為主。

展覽突出了北京人民英雄紀(jì)念碑浮雕這一中國(guó)現(xiàn)代雕塑的里程碑,以中國(guó)美術(shù)館的獨(dú)特優(yōu)勢(shì),利用現(xiàn)代大型掃描技術(shù),第一次以三維打印的方式完整復(fù)制了人民英雄紀(jì)念碑浮雕。這對(duì)于完成近60年的經(jīng)典之作來(lái)說(shuō)是一次重要的保護(hù)和研究。當(dāng)年,限于人們對(duì)雕塑的認(rèn)知不足和物質(zhì)條件的匱乏,盡管時(shí)任杭州國(guó)立藝專校長(zhǎng)的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人劉開渠奔走呼吁,但終于未能保存浮雕創(chuàng)作的大批泥塑等手稿。隨著歲月的流逝,當(dāng)年的創(chuàng)作者都已去世,使得對(duì)浮雕的研究、保護(hù)、修復(fù)日益緊迫。本次展覽對(duì)這項(xiàng)工作有了極大推進(jìn)。同時(shí),展覽把浮雕和創(chuàng)作小稿手稿相對(duì)應(yīng)展出,使觀眾對(duì)這一經(jīng)典的誕生和認(rèn)識(shí)有更深入的了解。

展覽的另一個(gè)重量級(jí)的展示就是對(duì)“農(nóng)奴憤”群雕的小稿的梳理和展示?!拔母铩敝凶罹叽硇缘膬山M大型泥塑“收租院”和“農(nóng)奴憤”,前者由于作品還在,研究者甚眾;后者因原作已不存在,研究者不多。這次,展覽方征集了許多精美的小稿頭像,觀眾可以通過(guò)這些小稿,看出當(dāng)年藝術(shù)家高超的藝術(shù)水準(zhǔn)和嫻熟的寫實(shí)能力。

展覽揚(yáng)長(zhǎng)避短,突出了雕塑的文獻(xiàn)性與架上作品的對(duì)比,使展覽的觀賞性和學(xué)術(shù)性都得到提升。盡管以架上雕塑為主,但主辦方見縫插針,巧妙地安排了幾個(gè)適合場(chǎng)館陳列的經(jīng)典城市雕塑在室內(nèi)展示,很得人氣。

當(dāng)代雕塑任重道遠(yuǎn)

中國(guó)現(xiàn)代雕塑技術(shù)從西方傳入的具體年代,要追溯到1864年。當(dāng)年開設(shè)的上海土山灣畫館里設(shè)有圖畫間和雕刻間,該畫館由出生于意大利雕塑世家的傳教士范廷佐創(chuàng)立。“首屆全國(guó)雕塑藝術(shù)大展”從1915年算起也有根據(jù),因?yàn)檫@一年留學(xué)法國(guó)學(xué)習(xí)雕塑的江小鶼、陳孝崗學(xué)成回國(guó)、到達(dá)上海,中國(guó)有了自己的雕塑家。當(dāng)然,中國(guó)現(xiàn)代雕塑作為獨(dú)立學(xué)科則要到1928年杭州國(guó)立藝專設(shè)立雕塑科。

中國(guó)現(xiàn)代雕塑的現(xiàn)代性不僅在于技術(shù)更在于思想的啟蒙。1936年,學(xué)成回國(guó)的中國(guó)現(xiàn)代雕塑奠基人劉開渠在拜訪蔡元培時(shí)偶遇魯迅,魯迅對(duì)他說(shuō):雕塑只是做菩薩像,現(xiàn)存該輪到做人像了。這種面對(duì)大眾的現(xiàn)實(shí)主義方向成為了百年中國(guó)雕塑的主流。

雕塑一向是美術(shù)界的“重兵器”,學(xué)習(xí)難、創(chuàng)作難、展出難,卻為何一再舉辦規(guī)模宏大的展覽?原因就是,中國(guó)現(xiàn)代雕塑遠(yuǎn)未能被深入認(rèn)識(shí),其展示的方式有限,但發(fā)展的空間很大。若非有意識(shí)地充分展示,普通人幾乎無(wú)緣得見雕塑原作。同時(shí),由于雕塑的立體特性,紙面或者多媒體也難以表現(xiàn)。

中國(guó)觀眾和社會(huì)難以深入了解雕塑,是有多重原因的。首先,中國(guó)現(xiàn)代城市發(fā)育相對(duì)較晚,在一定程度上缺乏城市雕塑的歷史積累。更重要的一點(diǎn),中國(guó)雕塑創(chuàng)作的傳統(tǒng)是把雕塑家歸于“百工”系列。正是如此,中國(guó)古代輝煌的雕塑藝術(shù)成就中,竟然幾乎找不出一個(gè)著名雕塑家的名字。因?yàn)橹袊?guó)古代雕塑的創(chuàng)作,不是在山林之中,就是在地下墓葬之內(nèi),由工匠藝人來(lái)完成。這一根深蒂固的傳統(tǒng)至今仍有影響,而現(xiàn)代雕塑的理念引進(jìn)也不過(guò)百年。

中國(guó)美術(shù)館作為歷屆全國(guó)美展的唯一指定收藏單位,在代表性作品的收藏方面享有獨(dú)一無(wú)二的豐富性和權(quán)威性。這次展覽,中國(guó)美術(shù)館館藏的雕塑精品幾乎全面得到了呈現(xiàn)。從另一方面看,也反襯出當(dāng)代雕塑的任重而道遠(yuǎn)。從第八屆全國(guó)美展至今,已經(jīng)連續(xù)六屆全國(guó)美展的雕塑金獎(jiǎng)空缺。


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:深入是雕塑的世紀(jì)課題 中國(guó)現(xiàn)代雕塑 深入雕塑

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