中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司董事總裁胡妍妍表示：“在收藏界，梅潔樓的收藏享有盛譽(yù)，這源自藏家用三十多年的時(shí)間，以文雅精到的審美眼光，耐心持久地積累藏品。梅潔樓主人羅先生豐富的收藏使得策劃高標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)展覽具有多種可能性。此次展覽‘方寸之間——梅潔樓藏手卷冊(cè)頁(yè)’猶如在百花園中擷英成束，展現(xiàn)中國(guó)繪畫獨(dú)特的創(chuàng)作形式?！?/p>

居廉 《花卉冊(cè)》 (十二開冊(cè)頁(yè)之四頁(yè))

水墨設(shè)色紙本，1877年，21.9 x 27.6 厘米

據(jù)了解，該系列收囊多位20世紀(jì)著名大師的杰作，包括來(lái)源有緒、被廣泛展出的知名作品，不少更出自名家的手筆，吳昌碩、黃賓虹 、齊白石 、劉奎齡 、于非闇 、吳湖帆 、徐悲鴻、溥儒、張大千、林風(fēng)眠、傅抱石、 李可染 和吳冠中 。此系列不僅突顯中國(guó)水墨畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)，也透視出中國(guó)社會(huì)和歷史面貌的縮影，讓人們窺探20世紀(jì)國(guó)畫的重要發(fā)展趨勢(shì)，以及東西方視覺語(yǔ)言帶來(lái)的各種影響。

梅潔樓藏畫聯(lián)合創(chuàng)辦人羅仲榮表示：“手卷和冊(cè)頁(yè)這兩種繪畫形式在國(guó)畫傳統(tǒng)和美學(xué)中非常重要，也是我們多年來(lái)藝術(shù)收藏的焦點(diǎn)所在。欣賞手卷時(shí)須按照次序把它慢慢打開，邊卷邊看，而欣賞冊(cè)頁(yè)作品時(shí)要逐頁(yè)細(xì)看，徐徐欣賞紙上縱橫筆墨和無(wú)盡創(chuàng)意，更添個(gè)中樂(lè)趣?！?/p>

張大千 《大千黃山游》(十二開冊(cè)頁(yè)之三頁(yè))

水墨設(shè)色紙本，1933年，14.5 x 37 厘米

據(jù)介紹，第一展廳主要展出清末民國(guó)畫家溥儒的九件作品，彰顯他演繹經(jīng)典題材的獨(dú)特手法，糅合了刻畫傳神的細(xì)致線條及具有感染力的畫面情緒。其中最矚目的展品是長(zhǎng)11米的手卷《江山無(wú)盡》，模擬南宋國(guó)畫大師夏圭長(zhǎng)9米的水墨紙本作品《溪山清遠(yuǎn)圖》。溥儒也善于小尺幅的作品，從這次展出的微型手卷作品《百獸率舞》可見一斑。觀眾可以透過(guò)顯微鏡，欣賞這件引人入勝的杰作。除溥儒外，其他精彩展品包括來(lái)自晚清畫家任熊、居廉、吳大澂及20世紀(jì)畫家于非闇、王雪濤和唐云之作。

吳大澂 《臨王廉州虞山十景冊(cè)》 (十開冊(cè)頁(yè)之兩頁(yè)) 

水墨設(shè)色紙本，作品年份不詳，26.5 x 18 厘米

此外，第二展廳展出來(lái)自上海及其周邊地區(qū)的畫家杰作。焦點(diǎn)展品是國(guó)畫大師張大千的《大千黃山游》十二開冊(cè)頁(yè)，并與其兄長(zhǎng)張善孖的手卷作品《黃山全景》同場(chǎng)展出。《大千黃山游》創(chuàng)作于1933年，是尺幅小而精秀的冊(cè)頁(yè)畫，繪于罕有的宋朝紙張上，并運(yùn)用了多元化的筆墨技法，呈現(xiàn)被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織世界遺產(chǎn)名錄的黃山與眾不同的景色面貌。透過(guò)十二開冊(cè)頁(yè)展示的絕美景色，畫作追蹤創(chuàng)作者的意識(shí)流動(dòng)，從親身體驗(yàn)以至詩(shī)詞畫作，體現(xiàn)了視覺創(chuàng)作的錯(cuò)綜復(fù)雜，以及其中投入的深刻情感。其他精選畫家還包括吳昌碩、潘天壽、豐子愷、申石伽、陸儼少和程十發(fā)等。