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絲路新研究成果:唐代錢幣曾經(jīng)是國際貨幣
原標(biāo)題:多國絲路研究權(quán)威學(xué)者最新成果披露 唐代錢幣曾經(jīng)是國際貨幣
絲路文化研究正在成為世界的熱點(diǎn)。日前,漓江出版社推出某從書,其作者來自俄羅斯、法國、烏茲別克斯坦、美國、意大利等國,都是世界級的東方學(xué)專家和絲路藝術(shù)史家,每一位都親身參加國際考古隊(duì)在中亞五國聯(lián)合國遺址的挖掘工作十幾年甚至幾十年,是國際學(xué)界公認(rèn)研究絲路的權(quán)威學(xué)者。
該叢書中的研究文章,以及大量插圖展示的壁畫、佛像、珠寶等,不僅展現(xiàn)了世界最新的絲路文化研究成果,揭秘了“一帶一路”上的許多歷史懸案,更重要的是揭示了唐代以及中國古代文化與中亞諸文化的密切關(guān)系。
武則天與唐高宗壁畫現(xiàn)身撒馬爾罕古城
從地圖上看,粟特是歐亞絲綢之路的核心地區(qū)。粟特現(xiàn)在的地理區(qū)域,西邊部分在塔吉克斯坦境內(nèi),東南部分位于烏茲別克斯坦境內(nèi)。
粟特壁畫中最有名的要數(shù)撒馬爾罕古城大使廳壁畫。大使廳建筑遺存之所以被學(xué)界稱為“大使廳”,是因?yàn)樵搹d壁畫展示了盛唐時來粟特的各國大使和當(dāng)?shù)氐膶m廷生活,該壁畫由粟特畫家完成,卻帶有鮮明的唐代繪畫元素。在大使廳西墻,唐朝的使團(tuán)手持蠶繭、生絲、白絹,與來自波斯、吐谷渾、高麗等國的使臣,在突厥武士的陪同下一同拜謁粟特王,共慶波斯新年“納烏魯茲”。
2002年,日本知名學(xué)者影山悅子指出,大使廳北墻所畫的則是盛唐氣象,墻面由垂直水面分成兩部分:左半邊是湖水,龍舟上乘坐著巨大尺寸的武則天,伴隨著宮女,正在向水中投擲粽子,吸引魚群;右半邊是巨大尺寸的唐高宗,正帶著隨從在上林苑獵豹,人馬雜沓,人物清一色是男性。
影山悅子還推測,粟特畫家可能只是聽了去過長安的胡人描述端午節(jié)的唐朝宮廷場景,揣摩著畫出了唐高宗獵豹和武則天乘龍舟的畫面。對于偉大的“天可汗”唐高宗——絲綢之路上粟特商隊(duì)最強(qiáng)有力的保護(hù)人和盟友,粟特人心懷感恩,在大使廳壁畫上歌頌一番也是合情合理的。
意大利考古學(xué)家康馬泰則進(jìn)一步根據(jù)歷法推算,端午節(jié)在盛唐時期,恰好與大使廳西墻和南墻描繪的波斯新年時令重合。撒馬爾罕古城大使廳北墻壁畫重現(xiàn)了端午節(jié)在盛唐時候的場景,這對于漢學(xué)家而言特別有價值,因?yàn)樵谥袊就?,并沒有一件描繪端午節(jié)的唐代藝術(shù)品存世。
中亞錢幣上曾用漢字
根據(jù)最新的絲路考古成果研究,中國錢幣滲透至西域的過程分為兩個時期:第一個時期是公元前118—581年的五銖幣和王莽改制時期的貨泉幣;第二個時期是公元7世紀(jì)—8世紀(jì)期間滲透至中亞的唐代銅幣,這種銅幣對西域中亞復(fù)雜的貨幣系統(tǒng)影響巨大,尤其對粟特產(chǎn)生了極大的影響。
尤為值得一提的是,唐代時期,中國錢幣的流通范圍更為廣泛。同拜占庭帝國和薩珊王朝的錢幣一起,唐代錢幣是作為國際貨幣被使用的,它們?yōu)閭ゴ蠼z路上的貿(mào)易活動服務(wù)。當(dāng)時流通至西域的唐代錢幣主要為三種:最常見的是正面方孔四周印有“開元通寶”四個字的錢幣;還有一種唐代錢幣印有“大歷元寶”字樣;第三種錢幣印有“乾元重寶”字樣。
目前,一共有三十件左右的唐代錢幣在絲路被發(fā)掘,它們都是在古城遺址和定居點(diǎn)的文化層被發(fā)掘出來的,比如舒拉卜庫爾干遺址的住房內(nèi)。這說明在西域中亞,唐代錢幣確實(shí)是被用作市場流通貨幣的,使用唐代錢幣的區(qū)域包括七河、費(fèi)爾干納、石國、粟特、北吐火羅斯坦。唐代錢幣的這種分布說明絲綢之路的主干道之一穿過這些地區(qū),中國商品經(jīng)過這里流通到吐火羅斯坦隨后到印度。玄奘和尚在公元630年左右就曾經(jīng)過這條路前往印度取經(jīng)。
唐代錢幣的重要作用還在于對中亞錢幣的形成產(chǎn)生了極大的影響。比如大約7世紀(jì)左右,在粟特發(fā)行了帶有粟特文和漢字的雙語錢幣:在硬幣正面就如唐代錢幣一樣印有四個漢字“開元通寶”,而在反面則是粟特伊赫昔迪的文字。
粟特商隊(duì)首領(lǐng)晚年定居中國北朝
在日本Miho博物館,收藏有十一塊漢白玉石屏。其中一塊石屏上有火壇祭祀的場景,還有其他十塊石屏上則描繪了信仰葬儀、帳篷行旅、曠野狩獵、宴飲歌舞、騎馬出行等場景,以及一個大象巡游,一個牛車出行場景。根據(jù)圖像風(fēng)格和材質(zhì)形制,考古學(xué)者們判定這組石屏來自北齊(550—577年)或北周(551—579年)的某一處中國北方墓葬。
但專家們同時驚奇地在石屏上發(fā)現(xiàn),葬禮上的祭司在圣火壇前用小棍撥弄火苗,此刻祭司的身后,一群人正在用小刀在臉上、耳上劃出血痕,來表達(dá)對亡靈的哀悼之情。這說明,這應(yīng)該是一場波斯文化圈的拜火教葬禮。
他的身后居所除了石棺屏風(fēng)上的場景較為粟特化之外,為何其他墓葬圖像充滿了更多的漢化元素?這樣遠(yuǎn)距離的文化碰撞,引發(fā)了專家們的好奇。誰是這個墓的主人?遺憾的是,在閱遍了十一塊石屏風(fēng)之后,專家并沒有在畫面上發(fā)現(xiàn)遺體。創(chuàng)作這十一塊石屏的石匠根據(jù)墓主人家族的要求,刻意沒有描繪躺著的遺骸。
專家們根據(jù)有限的證據(jù)進(jìn)一步分析,拜火教徒如果是因傳染病而暴亡,家人也會把他送到山野,讓祭司點(diǎn)燃圣火壇,行禮如儀。但是同一塊石屏上還描繪了籬笆里的駱駝和馱載了貨物的馬匹,似乎暗示著亡者家人并不打算把遺體棄之山野,而是帶回去建造墓冢來安放。
最終專家們認(rèn)為,石棺屏風(fēng)的主人很可能是曾跋涉千里絲路的粟特商隊(duì)首領(lǐng),晚年定居在中國北朝,遠(yuǎn)離了中亞故鄉(xiāng)。石屏描繪的場景,向我們展示了一幅入華粟特人在北朝生活的鮮活畫卷。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:唐代錢幣 國際貨幣 絲路新研究成果