魚藻紋蓋罐2.1385億港元成交，身份象征大于市場意義

嘉靖五彩魚藻紋蓋罐原為“暫得樓”胡慧春舊藏，市場地位歷來十分顯赫，曾先后于1992年和2000年兩度上拍，分別取得286萬美金(當時折合2230萬港元)和4404.48萬港元的佳績，而2000年由樂從堂主人曹興誠拍下時，還刷新了當時中國瓷器的世界拍賣紀錄。時隔17年后再度問世，佳士得為其造勢可謂花費心機，作為重要標的，無論是財力還是物力都在所不辭，此前魚藻紋蓋罐和達·芬奇《救世主》并置的圖片曾一度刷爆朋友，因此這件作品堪稱本季佳士得秋拍最大看點，而當晚現(xiàn)場也不出意外地引來了水泄不通地圍觀和屏息凝神地期待。

▲佳士得曾安排達芬奇《救世主》和明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐一同展出

當拍賣師喊出1.2億港元的起拍后，競投者并不多，或許這種級別的拍品也注定不應該多。經(jīng)過場內和電話委托席加價至1.8億港元后，只剩下佳士得亞洲二十世紀及當代藝術部國際董事張丁元和佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚的電話委托，在各自加價一口后，最終由魏蔚的電話委托贏得了競投，1.88億落槌，加傭金后2.1385億港元成交。場內頓時人聲鼎沸，這一結果也在預料之中，正符合曹興誠此前透露的1.8億港元估價。而這件嘉靖魚藻紋蓋罐也成為繼成化斗彩雞缸杯和宣德青花魚藻紋十棱菱口大盌后，第三件破兩億港元成交的明代珍瓷。

▲明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐由魏蔚的電話委托競得

▲明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐落槌時刻

對于成化斗彩雞缸杯以及宣德青花的大名很多人或許耳熟能詳，而嘉靖五彩魚藻紋蓋罐又是憑何能夠與它們等量齊觀?從中國瓷器燒的技術革新方面來說，在嘉靖年之前，御窯制作的彩瓷均以小巧易攜的物件為主，然而到了嘉靖年間，御器廠由于制瓷技術的突破而開始能夠燒制大型瓷器，此魚藻罐可謂是中國最早出現(xiàn)的大型多彩御制瓷器。而在彩瓷的獨特性方面，嘉靖五彩雖然沒有“永宣”、成化御窯瓷畫筆觸的那種靈動自然，也不及“清三代”那般纖巧精細，但是其獨特藝術格調卻難以取代，故宮博物院古器物部主任呂成龍以“拙”來形容嘉靖一朝的五彩瓷器。

▲明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐 高46cm 成交價：2.1385億港元

除了這些特點，五彩魚藻紋蓋罐與嘉靖皇帝之間的個人聯(lián)系，也是其重要的軟實力。佳士得香港中國瓷器及藝術品部專家陳良玲表示：“嘉靖皇帝不但愛好文藝，更非常崇奉道教，他曾經(jīng)為自己起了一個號，叫作‘天池釣叟’，所以這件魚藻罐上面的魚藻主題，就像嘉靖皇帝自己的天池一樣?！?/p>

這件魚藻罐的構圖，雖然“看起來非常簡單，但其中卻藏有玄機。”陳良玲補充道：“我們不管怎么看，如何去把它截圖，它都可以在視覺上達到很好的平衡，特別是在色彩上的運用，譬如說紅色，綠色的對比，還有橘色和藍色的一個對比?！倍谠魅瞬芘d誠看來，“嘉靖魚藻紋蓋罐的紋飾展開后，與馬蒂斯的金魚圖意趣何其相似。而魚藻紋飾之雍容華貴、自信安詳、動靜相應、色彩和諧等皇室氣質，則非馬蒂斯的金魚圖可比擬?！?/p>

▲大罐腹部通體繪制有八條鯉魚

這件嘉靖五彩魚藻紋蓋罐高價成交的另一重要原因，是因為經(jīng)過500年的流轉，能帶原蓋的五彩魚藻紋罐已如鳳毛麟角。佳士得高級副總裁暨中國瓷器及藝術品部主管曾志芬接受采訪時表示：“全球存世帶蓋的魚藻紋罐僅10余件左右，大部分在博物館。本品之外，市場中流通的帶蓋的嘉靖五彩魚藻罐僅有三只，其中一件本器原為一對，同為胡惠春舊藏，1985紐約蘇富比釋出后，如今仍在香港私人藏家手中；一件原為巴爾的摩華特斯藝術博物館收藏，2012年紐約蘇富比釋出;一件現(xiàn)藏紐約亞洲協(xié)會。而在4件市場流傳的五彩魚藻紋蓋罐中，本次拍賣的這件品相最為完美?！?/p>

而對于接連出現(xiàn)的明代瓷器高價，是否會影響瓷器市場?又會否帶動明代瓷器整體上揚?部分市場專家的答案是：“由于這些器物太精美太稀少，名氣太大已然超出了‘物以稀為貴’的一般意義。魚藻紋蓋罐因為其特殊性，其價位已然脫離了市場的一般規(guī)律，對整體瓷器市場也不具備一般的參考性。藏家對其的追逐更多的是一種身份上的象征?！?/p>

首開明代綜合專場市場新亮點顯現(xiàn)

在嘉靖魚藻紋罐之外，本次樂從堂還一同釋出了12件明代宮廷珍瓷，這些瓷器多為曹興誠10余年前在香港拍場競得，再度上拍估價漲幅并不大?？扇牲c的是明洪武釉里紅纏枝花卉紋菱口盞托以及明永樂青花纏枝四季花紋折沿盆，兩件極具時代典型性的瓷器分別以250萬港元和1450萬港元，較前次均有不小的漲幅。在相對理性的競拍后，最終全場共取得2.489億港元的成交額。

▲明永樂 青花纏枝四季花卉紋折沿洗

直徑26.3cm 成交價：1450萬港元

圍繞樂從堂釋出的這批明代瓷器，佳士得聯(lián)合書畫和瓷器工藝品部門特別策劃了“御苑·文心·匠藝”明代器物書畫晚間拍賣，從而通過繪畫、瓷器、漆器、家具及佛像等多種藝術維度，勾勒了相對完整的明代藝術面貌。曾志芬表示，之所以在當下關注明代藝術，是因為清代到民國的瓷器價格已經(jīng)很高，“可以把眼光看得遠一點。以往的藝術品市場中，明代器物和書畫整體來說是被低估的，尤其瓷器、書畫等方面，在東方文藝復興的背景下，技術創(chuàng)新和多遠視角相互融匯并激發(fā)新活力是明朝藝術的一大特點，所以佳士得本季特別策劃明代器物書畫晚間拍賣，也是希望通過重要拍品的呈現(xiàn)，帶動市場對明代器物和書畫的重視。”

▲尤求(1525～1580)《長恨歌-春游》手卷 水墨紙本

32. 5×275.5cm 1579年作 成交價：670萬港元

對于佳士得這次創(chuàng)新性的嘗試，各路藏家也給予了相當大的支持，20件拍品中共有17件順利售出，成交額達7626萬港元，成交率85%?；蛟S是受到了27日上午“古代書畫”專場中“低估高賣”熱情的影響，本場上拍的明代書畫作品同樣表現(xiàn)不俗，其中最令人意外的是尤求《長恨歌-春游》826萬港元的成交價，超過最低估價10倍。而談起明代器物，曾風靡全球的明式家具自然是不能缺席的，佳士得本場共上拍3件明代黃花梨家具，其中一對明晚期黃花梨大四件柜拍得1450萬港元，為本次夜場第三高價。

▲明16世紀;17世紀 德化白釉渡海觀音立像

高51.5cm 成交價：1930萬港元

近年來持續(xù)強勢佛教造像藝術市場，也帶動了本次綜合拍賣中最后出場的兩尊明代佛造像的表現(xiàn)。其中一件明16世紀局部鎏金銅達摩立像起拍價僅80萬的情況下，經(jīng)過多方拉鋸最終以550萬落槌，加傭金670萬港元成交，這個價格較其2013年87.5萬港元的成交價，增長近7倍。而另一尊德化白釉渡海觀音立像作為全場壓軸拍品，1930萬港元的價格，相較于其2005年倫敦13.12萬英鎊(當時折合189.5萬港元)漲幅達9倍，這一尊德化白釉渡海觀音立像也刷新了德化白瓷的拍賣紀錄。

價格之所以如此高，除了其本身的品質外，還與其燒造者何朝宗大有聯(lián)系。何朝宗是德化窯瓷塑的代表人物，堪稱宗教雕塑藝術第一人。他的瓷器非常注重藝術性，不是成熟的作品，決不輕易燒制，所以何朝宗的傳世作品較少，作品以達摩、觀音、羅漢等佛教人物居多。同時，以何朝宗為代表的德化瓷塑藝人，吸收了歷代雕塑的長處，特別是繼承了唐代表現(xiàn)佛像藝術的繪畫風格，使得塑造的觀音、達摩等造像很有唐代的韻味，形象既端莊肅穆，又平易近人，富有人情味。因此有“何朝宗”款的白瓷在市場中備受追捧。

加以本次拍賣以前，在國家博物館盛大舉辦的“中國白”再出發(fā)——2017年國博德化白瓷藝術展”，從而重新挑起了市場對白瓷的關注，德化白釉渡海觀音立像在此時出現(xiàn)并刷新紀錄，似乎也并不那么令人意外。

佳士得香港秋拍“樂從堂藏明代宮廷珍器晚拍”及“御苑文心?匠藝 — 明代器物書畫晚間拍賣”成交價TOP5

NO.1明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐，成交價：2.1385億港元

No.2明德化白釉渡海觀音，成交價：1930萬港幣

No.3晚明黃花梨大四件柜一對，成交價：1450萬港幣

No.4明永樂 青花纏枝四季花卉紋折沿洗，成交價：1450萬港幣

No.5明永樂剔紅牡丹紋蓋盒，成交價：874萬港幣