當(dāng)下的拍賣市場(chǎng)中，與 “乾隆御制”或“石渠寶笈”相關(guān)的古董拍品扮演著重要的角色，幾乎成為“天價(jià)”的代名詞?！胺睬刭F”究竟是不是一種合理的現(xiàn)象？它的出現(xiàn)是源于大眾的誤讀誤解，還是市場(chǎng)參與者在上演“皇帝的新衣”？

要回答這個(gè)問題，還需要具體問題具體分析。

在古書畫世界， “石渠寶笈”就像是鎮(zhèn)海神針，一方大紅印章，見證了國(guó)家寶藏的遞藏傳承，是難得的考鑒證據(jù)。如今年中國(guó)嘉德將出現(xiàn)的徐渭《寫生卷》——眾所周知徐渭作品量少，即便是公立博物館、美術(shù)館能夠庋藏，也是“謝天謝地”的事情，如果《寫生卷》沒有乾隆皇帝的六次題識(shí)，以及著錄于《石渠寶笈續(xù)編》的確鑿證據(jù)，各方專家定會(huì)爭(zhēng)執(zhí)一番，現(xiàn)在大家只是在等待這張徐渭畫作到底能獲價(jià)幾何。而 2010 年內(nèi)地拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)的那張《宋緙絲蟠桃獻(xiàn)壽圖》，如果沒有《石渠寶笈三編 · 乾清宮》的記載驗(yàn)明正身，哪會(huì)收獲 2240 萬元的高價(jià)格？北京保利 2015 春季拍賣會(huì)中出現(xiàn)的《御筆平定臺(tái)灣二十功臣像贊》，很多人在評(píng)論“乾隆爺筆力不夠，畫的就像小人書”的時(shí)候，也不得不承認(rèn)其中飽含有價(jià)值的歷史信息的事實(shí)。最后 7475 萬元的成交價(jià)格，也說明一個(gè)“乾”字在市場(chǎng)上的受歡迎程度，以及背后復(fù)雜的原因。

【明】徐渭 寫生卷

爭(zhēng)議更多的是陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)。 2005 年 10 月 23 日，知名古董商翟健民在蘇富比香港以 1.1548 億港元拿下了清朝乾隆皇帝御制的琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶（瓶底足內(nèi)書雙方欄“乾隆年制”四字藍(lán)料彩款識(shí)），創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)清代瓷器拍賣世界紀(jì)錄。 2006 年 11 月 28 日，佳士得香港秋拍“玉剪霓裳——張宗憲御制瓷器珍藏”專場(chǎng)，一件清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗受到不少買家的青睞。碗的側(cè)面有乾隆御筆行楷題詩：“玉剪穿花過，霓裳帶月歸”，碗底有藍(lán)楷書款“乾隆年制”，最后此拍品以 1.5132 億港元落槌。 2010 年 10 月 7 日，蘇富比香港“彩華騰瑞——戴潤(rùn)齋清宮御瓷珍藏”專場(chǎng)，一只高 40 厘米的清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶一露面，就引起了巨大的轟動(dòng)。拍賣開始后，現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)投氣氛熾烈，經(jīng)過足足 45 次叫價(jià)，最終被香港藏家張永珍收入囊中。中國(guó)瓷器最高價(jià)格拍賣紀(jì)錄改寫為 2.5266 億港元。同日，該專場(chǎng)的另外一件拍品清乾隆御制琺瑯彩“祥云瑞蝠”開光式“四季花卉圖”紙搥瓶，也從 6000 萬港元起拍，一路飆升到 1.4066 億港元。 2010 年 12 月 1 日，佳士得香港“妙色瑩然——舒思深伉儷珍藏宮廷御制藝術(shù)精品”專場(chǎng)清乾隆青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺，以 1.2386 億港元高價(jià)拍出，壺底青花書“大清乾隆年制”篆書款。 2017 年 5 月 9 日，佳士得倫敦亞洲藝術(shù)周“中國(guó)瓷器及工藝精品”專場(chǎng)中，一對(duì)首度公開拍賣的乾隆御制粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊以咨詢價(jià)上拍， 1300 萬英鎊落槌，加傭金 1472.5 萬英鎊成交，約合人民幣 1.31 億元。底部的年號(hào)款，證明這對(duì)出自 18 世紀(jì)的葫蘆尊是御制珍品。

乾隆皇帝御制的琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶

【清】乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗

【清】乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延” 圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶

據(jù)《東方收藏》雜志統(tǒng)計(jì)，中國(guó)陶瓷藝術(shù)品在海內(nèi)外拍賣場(chǎng)上，迄今為止成交價(jià)超過億元的有十余件，其中乾隆瓷器就有 5 件。其他的乾隆瓷器，成交價(jià)在千萬元區(qū)間的有一百余件，在百萬元區(qū)間的有數(shù)百件。應(yīng)該說，乾隆陶瓷已經(jīng)成為中國(guó)古陶瓷市場(chǎng)的標(biāo)桿。那么中國(guó)陶瓷千年傳承、精品迭出，為何乾隆陶瓷能一枝獨(dú)秀？

對(duì)此，筆者認(rèn)為原因不外乎有兩點(diǎn)。首先，乾隆年間制作的瓷器雖不像宋代五大名窯（鈞窯、汝窯、官窯、定窯、哥窯）瓷器數(shù)量少得驚人，但肯定是不多的。在封建社會(huì)里，君主的寶貝定是鳳毛麟角，而且制作工藝也屬上乘，業(yè)界內(nèi)外多風(fēng)聞其珍、其艷、其尊。其次，作為中國(guó)社會(huì)歷史發(fā)展的一個(gè)精彩片段，乾隆瓷器在完成了它的歷史使命之后，以另外一個(gè)重要角色 ——典藏器完成了其華麗轉(zhuǎn)身。作為對(duì)一個(gè)時(shí)代皇家審美習(xí)性的總結(jié)，雖說大部分時(shí)候有點(diǎn)過于花哨，不似宋瓷風(fēng)韻典雅，甚至被調(diào)侃為“農(nóng)家樂審美”，但乾隆瓷器也擁有其獨(dú)特價(jià)值。最后，乾隆瓷器流通性較強(qiáng)?！扒∮啤钡卓钍浅Ｒ姷蔫b定標(biāo)志，清宮的用器記載目錄也會(huì)時(shí)常被搬出來幫幫忙。而且現(xiàn)在不少藏家不滿足于“古”，能覓得御用之物，似乎可以滿足一下自己心中小小的虛榮心。審美是一件個(gè)人化的事情，大部分藏家并不計(jì)較，喜歡就好，而自己買的古董保值又有面兒，為之一擲千金又何妨呢？

霽藍(lán)描金開光粉彩花鳥暗刻松石綠釉如意雙耳尊

不過我們也要清醒地看到，品牌效應(yīng)是古董商最在意的，在何時(shí)何地，熱捧何種品類，尺度的拿捏很重要，推高 “乾隆品牌”的市場(chǎng)號(hào)召力，似乎是眼下一件非常重要的事情。在 2011 年蘇富比紐約春拍上，一件估價(jià)僅約人民幣 5000 元的瓷器，因?yàn)闊茣r(shí)間實(shí)在沒法得到驗(yàn)證，被拍賣公司標(biāo)為“類屬民國(guó)”，因被買家抱著豪賭乾隆官窯的心理而最終以超出估價(jià)兩萬倍的人民幣 1.2 億元高價(jià)成交。事后，很多外國(guó)媒體評(píng)論這件原本被蘇富比鑒定專家鑒定為“民國(guó)所仿”的瓷器拍賣成功，簡(jiǎn)直堪稱一大“奇跡”。在國(guó)內(nèi)，馬未都也笑稱：“此次蘇富比紐約拍賣這一件瓷器的現(xiàn)場(chǎng)是中國(guó)人英勇奮戰(zhàn)，全體買家都以撿漏的心態(tài)奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，撿漏于是成了賭漏，賭漏于是成了壯舉。”因?yàn)?，在藝術(shù)品投資熱的今天，“撿漏”的幾率微乎其微了，特別是“大漏”“天漏”。重器被標(biāo)記為幾百美元低價(jià)標(biāo)的這種“天上掉餡餅”的事情，絕不符合拍賣常規(guī)，也明顯低估了蘇富比這類國(guó)際大型拍賣公司鑒定專家的專業(yè)水平。

當(dāng)藝術(shù)品投資淪為一場(chǎng)投機(jī)賭博游戲時(shí)，實(shí)在是一件悲哀的事情?？陀^講狂炒乾隆瓷已成為一種商業(yè)化概念，存在著被市場(chǎng)過度包裝和神話的可能，其背后也充斥著巨大的風(fēng)險(xiǎn)。特別是眼下，一方面乾隆瓷的價(jià)格被人為拔高了許多倍，一些本不該高價(jià)的瓷器在資本的追逐下，被不斷高價(jià)交易，充滿了大量的水分，行情被嚴(yán)重透支了。在價(jià)格虛高的同時(shí)，渾水摸魚、真假混雜的情況也依然存在。當(dāng)市場(chǎng)上這股乾隆瓷追逐熱表現(xiàn)出很大的盲目性時(shí)，人們就需要注意：藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展離不開資本的支持介入，但資本有時(shí)帶來的更多是投機(jī)和泡沫，扮演的是愚蠢和惡魔的角色，資本可能為市場(chǎng)成長(zhǎng)注入活力，也時(shí)刻可以翻手為云覆手為雨，帶來難以遏制的副作用和破壞力。

（作者供職于北京紫苑書院）

【清】乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐