去年初冬時節(jié)，我去美國波士頓參觀了美術館博物館。該博物館以收藏東方藝術品著稱于世，現(xiàn)藏有中國和日本繪畫五千余幅，有相當數(shù)量的宋、元時期名畫，如保存完好的唐張萱《搗練圖》、宋徽宗《五色鸚鵡》等，都是世界上獨一無二的真跡。

進入博物館，穿過一座漂亮的帶廊柱的門廊，我來到了178號展廳。突然，我的目光被一幅古畫(見圖)吸引住了：畫中人物面呈藍色，著青灰色衣袍，手抱書卷，騰云駕霧。因為畫幅巨大，人物表情生動傳神，一看就是來自中國的古代杰作。

走近可見，畫面已經(jīng)陳舊破損，有兩道裂痕幾乎貫穿畫面中央。畫中人物左腳的黑色靴子處也有明顯缺損。根據(jù)導游對這幅畫中的人物和它的修復工作的講解得知，這是明代的一幅畫作，叫《道教雷部辛天君畫像》，是這次主題展中十分重要的畫作?，F(xiàn)場雖有美國游客，但他們也和我一樣，都是第一次近距離觀看到修復過程。

據(jù)介紹，這幅古畫此前一直存放在庫房。當時這幅絹畫狀態(tài)十分糟糕，因過于巨大，畫卷中間已經(jīng)裂開，更因為存放年代久遠，許多地方已經(jīng)受潮，有水跡或者生出了霉跡。因為此前有一幅巨幅畫在這個展廳修復完，一切設備都可以利用，于是它便被挪到了178號展廳進行修復，同時也把修復過程展示給觀眾。

修復工作十分復雜。這幅畫算上裝裱長將近5米，寬近3米，兩位修復師必須分區(qū)進行清洗，上面用刷子蘸水沖洗，下面用抽氣板連同臟物等一同吸掉。每個區(qū)域要清洗兩到三次，與此同時，要用過濾水和吸水紙將霉跡從表面去除。

畫作的破損之處要進行加固。兩位來自中國的修復師，用黏著劑“布海苔”對畫作破損處固定，阻止破損繼續(xù)加大。修復中，最重要和最難的是揭托——揭褙紙之后，因畫作沒有依托，需要馬上加上新的褙紙，這個工作開始后，一天都沒有辦法停下來。為順利完成揭托階段，他們分別從弗利爾美術館、新加坡文物局特請來兩位修復師來幫忙。

修復師說，這幅古畫要進行重新裝裱，裝裱之后在上板繃平的時候，他們會調(diào)配出缺損處的顏色補到絹上。而對于原有絹畫，修復師想把它最大限度地維持原有狀態(tài)，不在圖像上做任何改變或添加補筆。在干燥過程中，還會再將畫松弛一下，再砑裝、上天地桿，才算完成。所有工作要到今年2月份才能完成。

這幅古畫是由美國威廉·卡瓦諾和凱瑟琳夫婦，在1993年從弗蘭克·卡羅公司購得的，凱瑟琳非常喜愛收藏中國畫。這對夫婦在1998年把它捐獻給了波士頓美術館。可惜關于這幅畫的歷史檔案沒有太多保留。這幅明代中國畫，沒有題記，只有一個篆書“安陽縣印”印章，它帶著許多神秘的色彩，隱藏了許多不為人知的故事。

看著眼前的《道教雷部辛天君畫像》，猶如艷麗的花朵，在異國他鄉(xiāng)綻放，聽著它們在海外的坎坷經(jīng)歷，這對于每一個中國人來說，都是一種刻骨銘心的痛。好在有中國專家在海外守護著它們，看到文化瑰寶得到了善待，心里既遺憾又感動。

連接著中美傳統(tǒng)文化的中國古畫，延續(xù)了五千多年的華夏文明，塑造了豐富的文化基因和彼此間的心有靈犀。它也提醒我們不忘國恥，發(fā)奮圖強，創(chuàng)造新時代更美好的家園。