近些年，《平凡的世界》《馬向陽下鄉(xiāng)記》《老農民》《青戀》等農村題材電視劇，獲得了較高的口碑和收視率。但總體來看，當下農村電視劇的創(chuàng)作生產偏少。據(jù)廣電總局發(fā)布的信息顯示，2017年全年生產完成并獲得《國產電視劇發(fā)行許可證》的劇目314部、13470集，其中當代農村題材14部、415集，分別占比4.46%和3.08%。

回顧中國電視劇誕生60年、改革開放40年，我們的熒屏出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的農村題材電視劇，它們反映了不同時期的社會狀況、觀眾的審美訴求，留下了眾多精品力作。尤其是上世紀八九十年代，出現(xiàn)一大批直面農村改革環(huán)境、反映農民精神生活的作品，其中以“農村三部曲”《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》《古船、女人和網》以及《外來妹》《女人不是月亮》等劇為代表，不但取得了良好的收視效果，同時獲得了飛天獎、大眾電視金鷹獎等多個獎項，書寫了中國電視劇的經典篇章。進入新世紀，借著“三農”政策的春風，一批觸及時代發(fā)展熱點，書寫農民創(chuàng)業(yè)打拼歷程的優(yōu)秀電視劇脫穎而出，包括《劉老根》《希望的田野》《當家的女人》《別拿豆包不當干糧》等與時代同行的農村題材電視劇。

分析近年來農村題材電視劇的狀況，其中有城市化進程中受眾口味和消費市場變化的客觀原因，電視劇自身創(chuàng)作的問題也不容諱言。在城鄉(xiāng)文化一體化的現(xiàn)實背景中，時尚化、都市化背景的現(xiàn)實故事對當下觀眾更具吸引力，都市劇成為電視劇市場的主流產品。另一方面，當下農村電視劇創(chuàng)作也不盡如人意，一方面創(chuàng)作思路狹隘，故事不接地氣，人物形象過于高大全；另一方面很多編劇缺乏農村生活經驗，劇情缺乏鄉(xiāng)土溫度，缺少時代氣息，講述的鄉(xiāng)村故事既不打動人也不能說服人。

與電影不同，尤其是在農村地區(qū)，觀看電視劇仍然是受眾最多、最為普及的大眾娛樂方式。這一群眾基礎決定了農村劇具有巨大的收視潛質。當下社會對農村的關注度日益走高，從每年中央一號文件到“返鄉(xiāng)體”文章的火爆，以及彌漫在文化界的“鄉(xiāng)愁”氛圍，說明城市化進程并沒有隔斷中國人的鄉(xiāng)村情懷，變革中的鄉(xiāng)村故事亟待文藝工作者去發(fā)現(xiàn)去講述。換句話說，不是觀眾不愛看農村劇，而是能夠滿足當代觀眾需求的優(yōu)秀農村劇太少。

當然，有良好的收視潛質不代表容易創(chuàng)作出叫好又叫座的作品。當下農村劇創(chuàng)作尤其應該注意以下幾點：一是題材現(xiàn)實化。目前主管部門大力倡導、也最受觀眾歡迎的是現(xiàn)實主義農村題材，做到對現(xiàn)實問題不回避、不虛化，既呈現(xiàn)發(fā)展困境，又探究改變之道，而不是一味地回避矛盾。二是農民主體化。必須清晰地認識到農民才是農村的主人，只有農民自身在思想上得到啟蒙，承擔起建設農村的責任感和主人翁精神，農村才可能得到真正的改變。電視劇只有塑造出這樣的農民主體形象，才能真正起到啟蒙農民、引發(fā)社會關注的作用。三是文化地域化。當下農村電視劇創(chuàng)作模式化嚴重，“東北風”的農家大院和一口“東北腔”的小品演員成為農村電視劇的標配，而展示其他地域農村文化的電視劇鮮見蹤影。要徹底改變這一狀況，需要深挖本地區(qū)的歷史文化內涵，多呈現(xiàn)本地域風俗，讓多元化的農村風情也成為劇情的一部分，唯其如此，農村劇才能顯得真實而鮮活，生動而活潑。四是理念現(xiàn)代化。觀照農村生活、塑造人物形象需要灌注現(xiàn)代思維，而不是遵循陳舊觀念塑造臉譜化的人物形象，設計不近人情的劇情。五是運作市場化。要充分挖掘農村題材劇所具有的市場商機，在具體生產過程中，努力挖掘農村題材的市場商機、優(yōu)化市場運作方案、拓展市場接受度、提升傳播效果。

黨的十九大報告提出“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”，為農村題材電視劇的發(fā)展創(chuàng)造了大好機會。新的現(xiàn)實語境，督促農村題材電視劇加快升級換代。新的鄉(xiāng)土故事，變革時代的復雜性，孕育具有生命質感和心靈溫度的時代影像。進一步挖掘思想資源，將鄉(xiāng)村文化和歷史傳承對接起來，強化現(xiàn)實性和時代特色，深入鄉(xiāng)村體驗生活，擺脫閉門造車的想象式表達，在敘事類型、藝術風格、營銷宣傳等全方位進行探索和創(chuàng)新……只有這樣，農村題材電視劇才能實現(xiàn)主題宣傳、藝術呈現(xiàn)和商業(yè)效應的“三贏”，留下兼具現(xiàn)實價值和歷史意義的里程碑式作品。