中新網(wǎng)客戶端北京6月20日電(袁秀月)“這是一座懸崖上的宮殿，三面環(huán)水，一面銜山。傳說中，這里埋藏著無數(shù)的寶藏，但有一天，它卻突然消失?！?/p>

宮殿、寶藏、探險，這仿佛是從最流行的盜墓小說中摘錄出來的情節(jié)。

然而事實上，它卻與盜墓完全相反，而是出自央視的一部考古紀錄片《土司遺城海龍屯》。

沒有大投資，沒有一個大腕，演員還得工作人員客串，最要命的是，從籌備到后期花了四年，而成片僅有兩集，每集52分鐘。

跟考古一樣，這是個“費力不討好”的活兒。

不過，功夫不負有心人，這部片子憑借精良的制作，獲得不少“自來水”，豆瓣評分達到了8.6分。有網(wǎng)友評價“不懸疑，不雞湯，不勵志”。

還有的人“眼睛毒”，看出片子里的服裝和兵器不一般，從衣服、首飾到盔甲、兵器，都是“神級還原”。

這部片子究竟講了什么？帶著這種好奇心，記者刷完了《土司遺城海龍屯》。

本片的主角是海龍屯，它坐落于貴州省遵義市的龍巖山巔上，是一個面積約1.59平方公里的城堡。

北、東、南三面臨水，全是絕壁，僅有一條巨大的人工天梯通往山頂。

圍墻之外，有鐵柱關、飛龍關、朝天關、萬安關等多個關隘，圍墻之內，則有老王宮、新王宮等與深山氣質不符的“豪華宮殿”。

地勢險峻，易守難攻，沒錯，這是西南地區(qū)抵御外敵的防御工事。

那么，究竟是誰建造了這么大規(guī)模的海龍屯？

前兩年，貴州遵義一帶盜墓猖獗，而在海龍屯四周，就發(fā)現(xiàn)了多個被盜的高規(guī)格墓葬。據(jù)稱，海龍屯是奇珍異寶的埋藏地。一切都表明著，它的主人有著不一般的過往。

隨著考古人員的挖掘和攝制組的鏡頭，一個家族700多年的歷史被緩緩揭開。

土司是古代邊疆的一種官職，通常授給西北、西南地區(qū)的少數(shù)民族部族頭目。而播州楊氏土司則是最特別的一個(遵義古稱播州)，從唐朝中期到萬歷年間，楊氏家族曾盤踞播州地區(qū)長達724年。

紀錄片中，貴州省文物考古研究所發(fā)現(xiàn)的就是楊氏第14代子孫——楊價的墓。楊價是南宋時期抗蒙名將，曾多次率兵擊敗蒙古大軍，后還獲封“威靈英烈侯”。

其子楊文正是主張建造海龍屯的人，他曾給四川安撫制置使余玠獻上“保蜀三策”，為的就是防止蒙古軍南下，而其“中策”就是建造海龍屯。

楊文召集兩位名士，用了十一年的時間修建了從川北到川南的一系列山城寨堡。

楊氏歷代統(tǒng)治播州，勢力盤根錯結，到明萬歷年間，楊氏家族與明王朝的矛盾也不斷激化。

1599年，在被勘問、革職、次子去世之后，楊氏30世子孫楊應龍起兵反明。明王朝急調24萬大軍分八路進攻，于次年攻破海龍屯，平定播州，史稱“平播之役”。

兵敗之后，楊應龍自縊，楊家統(tǒng)治播州的歷史也宣告終結。這座曾讓蒙古兵望而卻步的巨石堡壘——海龍屯，也在這一戰(zhàn)役中轟然倒塌。

“眼見你起高樓，眼見你樓塌了?！?/p>

不少人像記者一樣看得意猶未盡，刷完全片后，記者忍不住找到了《土司遺城海龍屯》劇組，跟他們聊了聊。

與大多數(shù)紀錄片不同，這部片子的開始有些烏龍。2012年，導演石姝麗從韓國延世大學電影專業(yè)研究生畢業(yè)回國，打算拍攝一部玄幻穿越劇《月隱傳奇》，講述的是一個紀錄片劇組所遇到的匪夷所思的歷險故事。

在創(chuàng)作劇本時，她偶然看到了一則關于土司墓出土文物的新聞，在貴州的十萬大山之中竟然有這種規(guī)模的墓葬出現(xiàn)，她感到非常吃驚，于是就跟進了海龍屯。

只是，紀錄片拍攝的時間漫長，“一不小心就耗費了四年光陰”，原先要拍的玄幻劇也擱置一旁，而是認認真真拍攝了《土司遺城海龍屯》。

由于《土司遺城海龍屯》最開始的立項并不是這個規(guī)模，因此預算經(jīng)費也比一般紀錄片要低很多。為什么片子只有兩集，也跟經(jīng)費不足有關系，不過他們也表示，雖然只有兩集，但鏡頭量巨大，并沒有因此而壓縮質量。

劇組人也不多，固定的只有五六個人。除了本職工作，還要客串角色。在片中，楊應龍一角就由執(zhí)行制片張先童扮演，次子楊國棟則由攝影師韓通扮演。

為了能夠拍完，主創(chuàng)團隊不拿工資，其余成員則降低薪酬，其余的錢主要花在服裝道具，以及工作人員的差旅上。張先童還自己提出，一天五十元片酬，同時還要兼職當司機。

在這種情況下，石姝麗做了一個幾乎所有人都反對的決定，那就是自己復原片中的服裝道具。相比租借服裝道具，這可能要花費更多的資金以及更大的人力。

因為“好奇真正的歷史是什么樣”，石姝麗決定親手去實現(xiàn)它。她花了一年時間去查閱大量資料，還好之后有了很多專家學者的幫助，一些致力于中國古代服飾復原的專業(yè)人士也加入其中，一起完成了這份工作。

劇中出現(xiàn)的部分常服，比如長子楊朝棟所穿的罩甲，就是石姝麗購買布料并設計的款式。武器則是依據(jù)古畫古圖紙進行的仿制，也是她提供的圖紙。

只有年輕人才敢這么干。在劇組中，除了石姝麗和攝影指導李品是80后，其他成員都很年輕，很多是剛出校門的大學生，有的是在校學生，最小的才19歲。

拍攝過程中也遇到了不少困難，有時顧不上吃飯，只能吃壓縮餅干，顧不上睡覺，就拍到哪兒睡到哪兒。

不過，最大的困難還不是條件艱苦，而是演員。一開始說要拍攝歷史紀錄片，很多群演都覺得有趣，但拍著拍著發(fā)現(xiàn)，這件事不僅沒趣，還很辛苦。

有的中途就穿著服裝離開了。有的開始玩起了道具，比如用矛來敲盾，想測試哪個更厲害，很多頭盔還被砸凹陷進去了。

工作人員只好耐心跟他們解釋，這不是單純的道具，每一件都是學者們傾注了心血的歷史鑒證，希望大家愛惜。

大多數(shù)群演對此也能夠理解，有個小哥不小心把劇組定制的倭刀敲斷了，主創(chuàng)們心疼得不得了。他自己不好意思，于是偷偷地拿去焊接，后來，每次拍戲他都是最認真的，攻城也沖在第一個。

雖然由好奇心起頭，但四年拍下來，主創(chuàng)們也對這段歷史有了不一樣的情感，對考古工作者的付出也有了更真切的認識。

“很多人看紀錄片會要求它很詳細，前因后果必須有交代，但是他們不知道的是，歷史是考古工作者用小刷子慢慢刷出來的。人們所需要的某一個真相，可能考古者要刷上一生?！笔愓f。

怎么能拍出一部好的紀錄片？導演石姝麗最有感觸，她說，最重要的是舍得花時間，“考古學者刷十年，紀錄片跟著走十年”。

好的紀錄片都是拿創(chuàng)作者的青春換來的，然而這些青春的付出可能連一臺普通的家用車都換不來。

但是，你能說它不值錢嗎？它記錄下來的是一個民族記憶傳承的根脈。

事情總得有人做，這樣，我們的子孫才會知道，我們從哪里來，將來又要到哪里去。(完)