我們的博物館收藏要強(qiáng)調(diào)藏品“見(jiàn)證物”的概念，藏品不是越貴越重要，背后有故事的就是好藏品，因?yàn)樗?jiàn)證了人類(lèi)歷史的發(fā)展。

金蟬玉葉

博物館要收藏“見(jiàn)證物”

博物館收藏、展示的是人類(lèi)發(fā)展的過(guò)去和今天，為了明天收藏今天。今天的博物館，遇上了快速發(fā)展的時(shí)代、變革的時(shí)代、互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代。從2005年到2015年，中國(guó)的博物館“翻了三番”：博物館的數(shù)量翻了番，面積翻了番，服務(wù)公眾的能力翻了番。南京博物院的觀眾量從10年前的五六十萬(wàn)，到去年的329萬(wàn)。未來(lái)，沒(méi)有博物館的地方要建博物館，有博物館的地方則要提升博物館的品質(zhì)。

我們的博物館收藏要強(qiáng)調(diào)藏品“見(jiàn)證物”的概念，藏品不是越貴越重要，背后有故事的就是好藏品，因?yàn)樗?jiàn)證了人類(lèi)歷史的發(fā)展。比如，假設(shè)一個(gè)礦泉水瓶，被宇航員帶到太空、登上月球，它就不是一個(gè)普通的礦泉水瓶，因?yàn)樗且欢沃匾獨(dú)v史的“見(jiàn)證物”。文物、標(biāo)本、科技成果、當(dāng)代藝術(shù)品、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以及特殊語(yǔ)境下的不可移動(dòng)文物，都可以是“見(jiàn)證物”。所以在2013年我們把“文物征集經(jīng)費(fèi)”改為“藏品征集經(jīng)費(fèi)”。

公眾在文化消費(fèi)方面的需求變化是很快的，對(duì)精神的需求提出了更高要求。中國(guó)已經(jīng)把博物館建設(shè)列為國(guó)家戰(zhàn)略，讓博物館的特色和多樣性成為現(xiàn)實(shí)需要。藏品多樣性、展覽多樣性、形式多樣性，社會(huì)發(fā)展的每一個(gè)方面都可以成為博物館的需求。公眾需要更多好展覽，所以，我們不一定“藏”，但我們可以“展”。去年我們又進(jìn)一步把“藏品征集經(jīng)費(fèi)”改為“展品征集經(jīng)費(fèi)”。

好的博物館自身一定有明確的定位，所有的展品都講一個(gè)關(guān)系。比如大英博物館圍繞著歷史——收藏全人類(lèi)的歷史，其定位就是“讓全世界的人來(lái)大英博物館看自己的歷史”。大都會(huì)博物館是藝術(shù)博物館，其定位是“讓全世界的藝術(shù)愛(ài)好者到紐約看全世界的藝術(shù)”。在收藏過(guò)程中，跟博物館定位合適的就要，不合適的再好也不要。

好的“關(guān)系”1+1大于2

時(shí)代需要我們講好中國(guó)故事，講好地域文明故事。講故事靠的是展覽，用展品組合出相應(yīng)的“關(guān)系”，變成展覽。我們要?jiǎng)?chuàng)新思維。每個(gè)人或多或少都有思維定式。比如衍生品方面，我發(fā)現(xiàn)我們五六十歲的人說(shuō)好的產(chǎn)品，一般都賣(mài)不出去，只有二三十歲的年輕人說(shuō)好的才能賣(mài)的出去。了解了這一點(diǎn)，就讓合適的人去做。

我們?cè)豪镉幸患仄罚辉u(píng)為“鎮(zhèn)館之寶”之一。其實(shí)這件藏品當(dāng)時(shí)甚至不是一級(jí)文物，看起來(lái)很普通，一只金制的小蟲(chóng)放在一片青玉的葉片上，定名叫“金蟬玉葉”，出土于江蘇一個(gè)貴族小姑娘的墓中。但是后來(lái)專家研究，這里的蟬應(yīng)該叫知了，“金蟬玉葉”可以諧音“金知（枝）玉葉”，這件藏品就變得特別有意義。藏品不能用錢(qián)的概念衡量，但是如果按現(xiàn)在的價(jià)格算，金的小知了最多1萬(wàn)元，青玉葉片2千元，看起來(lái)是不怎么值錢(qián)的，但是把金蟬和玉葉組合到一起，這里面的意義，我想100萬(wàn)來(lái)衡量也不貴。所以經(jīng)過(guò)“創(chuàng)造”，同樣的物品，組合產(chǎn)生極大的不同。收藏有關(guān)聯(lián)的藏品，這就是創(chuàng)造特色。

展覽不是加工現(xiàn)成品，而是創(chuàng)造好的創(chuàng)意產(chǎn)品，進(jìn)一步挖掘和組合資源。第一，是組合，用兩件及以上展品講清楚一件事，用差異性和對(duì)比性來(lái)搭配組合。第二，是節(jié)奏，展覽有自身的韻律。第三，講好背后的故事。第四，傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化。

博物館舉辦展覽是創(chuàng)造性勞動(dòng)，不要讓藏品在庫(kù)房里沉睡，藏品被用得越多證明越有價(jià)值。一件藏品如果在庫(kù)房里存放50年不展覽，它對(duì)于一整代人就是沒(méi)有價(jià)值的。策展人的作用，不是把藏品展出來(lái)，而是尋找關(guān)系，尋找藏品與藏品、藏品與人、藏品與地域間的關(guān)聯(lián)，并把這些關(guān)系告訴公眾。在收藏的時(shí)候，要收藏成組、成對(duì)的物品，達(dá)到1+1大于2的效果，這就是尋找有價(jià)值的關(guān)系的重要性。

我有個(gè)“老”學(xué)生，酷愛(ài)收藏。退休以后，他把家里收藏的藏品分類(lèi)、組合成4個(gè)展覽，把2個(gè)展覽捐贈(zèng)給博物館。一般博物館收藏的獎(jiǎng)勵(lì)，不超過(guò)評(píng)估價(jià)的三分之一。博物館在收藏他藏品的時(shí)候按展覽進(jìn)行評(píng)估，不是按一件件物品評(píng)估。他說(shuō)，2個(gè)展覽收到的獎(jiǎng)勵(lì)，比這幾年所有收藏的投入還要多。

所以，我們收藏藝術(shù)家的作品，光有作品不行，草稿也要，畫(huà)夾也要，如果有創(chuàng)作之前拍的照片也全要。比如我們做陳之佛先生的展覽，我們就會(huì)把素描、白描、成品放在一起展覽，這個(gè)過(guò)程特別重要。

每一個(gè)員工都有機(jī)會(huì)成為策展人

為了讓每個(gè)年齡段的觀眾都能在這里找到自己的所愛(ài)，我們要提供優(yōu)質(zhì)的展覽產(chǎn)品。展覽是“我展，你覽”。覽的人高興了，展的人才會(huì)滿足。有一次，我去加拿大皇家安大略博物館的庫(kù)房參觀，看到一批埃及文物。埃及法老與我們的漢代諸侯王有兩個(gè)“一樣”，一個(gè)是追求身體的不朽，埃及做成木乃伊，諸侯王用金縷玉衣；第二個(gè)是精神的永生，埃及法老認(rèn)為靈魂不滅，中國(guó)諸侯認(rèn)為視死如生。同樣的追求，但是兩者的形式、方式不一樣，就可以做對(duì)比展。我們引進(jìn)埃及法老王的文物展品，與我們的漢代文明做了對(duì)比。這個(gè)展覽反響特別好，4個(gè)月展期，31萬(wàn)人次參觀，200余場(chǎng)教育活動(dòng)。

南京博物院同時(shí)有22～23個(gè)展覽，一年有450～480場(chǎng)演出，600場(chǎng)左右的社會(huì)教育活動(dòng)。2014年觀眾量228萬(wàn)，2015年260萬(wàn)，2016年290萬(wàn)，2017年329萬(wàn)，今年預(yù)計(jì)375萬(wàn)觀眾量，我們的觀眾量逐年增加。

這些好展覽依托于南京博物院的“策展人制度”。院里每一個(gè)中級(jí)職稱以上的員工，都可以做策展人，半年一次報(bào)選題，選題通過(guò)后，提供小展覽2萬(wàn)元、大展覽5萬(wàn)元的經(jīng)費(fèi)進(jìn)行展覽策劃，這個(gè)展覽所有的思想都是策展人獨(dú)立的。如果策劃過(guò)程遇到難點(diǎn)，我們會(huì)組織五六人開(kāi)一個(gè)小型策展會(huì)進(jìn)行討論，提建議。策展人需要先設(shè)計(jì)內(nèi)容，講好故事；第二步用故事去選擇展品；再請(qǐng)大家只看展品，能否看到后面的故事；進(jìn)而進(jìn)一步完善方案。接下來(lái)，策展人需要建議展覽形式、社會(huì)教育活動(dòng)、文創(chuàng)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、宣傳方案，等等一整套方案。在合適的時(shí)間，我們將方案進(jìn)行部門(mén)分工，把展覽落實(shí)。一個(gè)策展人的思想，加一個(gè)團(tuán)隊(duì)的協(xié)作，是符合中國(guó)特色的策展人制度。

創(chuàng)新要改革，突破常規(guī)，改革的時(shí)候，包容“違規(guī)”，這就是“試點(diǎn)”。這樣的前提下，才能激勵(lì)創(chuàng)新，而創(chuàng)新最有效的途徑就是跨學(xué)科、跨領(lǐng)域。

讓博物館插上互聯(lián)網(wǎng)翅膀

還有很重要的一點(diǎn)是擴(kuò)大傳播。原來(lái)我們的宣傳側(cè)重于明星展品，這是西方藝術(shù)博物館的做法，因?yàn)橐M可能隔斷藏品與所在地的關(guān)系，隔斷藏品與人的關(guān)系，把所有展品認(rèn)為是可移動(dòng)文物，重點(diǎn)突出單件藏品的價(jià)值。但現(xiàn)在我們會(huì)告訴大眾，哪幾個(gè)展覽或哪些故事最值得看，講展品背后的關(guān)聯(lián)和故事。

博物館要擴(kuò)大開(kāi)放程度，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，做“超級(jí)鏈接的博物館”。我們?cè)诙兑粢沧隽藗鞑?，很多人說(shuō)博物館怎么能用抖音呢。抖音是一個(gè)工具，主要看傳播的內(nèi)容是什么。我們今年博物館奇妙夜當(dāng)晚進(jìn)行了直播，在線觀看的觀眾120萬(wàn)，社會(huì)效應(yīng)特別好。還有一場(chǎng)公共講座，現(xiàn)場(chǎng)來(lái)了430余位觀眾，我們用了網(wǎng)絡(luò)直播，有20萬(wàn)聽(tīng)眾在線聽(tīng)我的講座，我很幸福，這靠的是互聯(lián)網(wǎng)。

我們的館里有免費(fèi)Wi-Fi，我們的展廳允許觀眾拍照，就是讓大家看完展覽后拍9張照片發(fā)朋友圈。我們一年400萬(wàn)觀眾，如果十分之一的觀眾發(fā)朋友圈，每個(gè)人至少100個(gè)微信好友，傳播量就是4000萬(wàn)。這樣的傳播，比任何媒體的傳播手段都好。博物館面向社會(huì)公眾，突出的是教育意義，不能高冷。