首頁(yè)>書(shū)畫(huà)·現(xiàn)場(chǎng)>書(shū)畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)頭條書(shū)畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)頭條

冠絕一時(shí)的草書(shū)大家

?——談林散之、高二適草書(shū)風(fēng)格

2018年10月30日 14:19 | 作者:莊希祖 | 來(lái)源:人民政協(xié)網(wǎng)
分享到: 

主講人簡(jiǎn)介:

莊希祖,原名莊熙祖,曉莊學(xué)院副教授,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,南京市書(shū)法家協(xié)會(huì)原副主席。他先后師從蕭嫻、林散之、高二適先生,擅長(zhǎng)隸、楷、行、草諸體,書(shū)風(fēng)雋秀。著有《毛筆字入門(mén)》《中國(guó)書(shū)法全集———魏晉南北朝名家卷》(第二十卷)《怎樣臨摹禇遂良雁塔圣教序》《怎樣臨摹虞世南孔子廟堂碑》《書(shū)法篆刻》《歷代書(shū)法名作賞析》《林散之書(shū)法藝術(shù)解析》等,論文有《非碑論》等多篇。此外,還編寫(xiě)了《書(shū)法篆刻》和《歷代書(shū)法名作賞析》等。曾多次參加省內(nèi)及國(guó)內(nèi)外的書(shū)展。


莊希祖

莊希祖


編者的話(huà):

■2018年是我國(guó)著名書(shū)法藝術(shù)家林散之先生誕辰120周年、高二適先生誕辰115周年。為紀(jì)念二位先生及其藝術(shù)成就,日前由南京大學(xué)群學(xué)書(shū)院聯(lián)合十竹齋畫(huà)院、半城讀書(shū)在南京圖書(shū)館進(jìn)行了一場(chǎng)人文與藝術(shù)論壇,邀請(qǐng)了林散之、高二適弟子,著名書(shū)法家莊希祖先生和高二適之婿、高二適研究者尹樹(shù)人先生講述“金陵兩草圣”的生平、志業(yè)、交誼與藝術(shù)成就。尹樹(shù)人先生著重對(duì)高二適先生進(jìn)行了講解,他在講座中提出,高二適先生在章草研究方面有著突出的成就,晚年更是力倡學(xué)草書(shū)者應(yīng)學(xué)章草,并有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解,此外,高先生還在書(shū)法評(píng)論方面獨(dú)具創(chuàng)見(jiàn)。限于篇幅,本期講壇現(xiàn)刊登莊希祖先生對(duì)林、高二位先生的書(shū)法藝術(shù)進(jìn)行全面解析,以饗讀者。


林散之和高二適先生

林散之和高二適先生


草書(shū)大家的風(fēng)骨

南京浦口區(qū)求雨山上先后建立了林散之、蕭嫻、高二適、胡小石4位大書(shū)法家的紀(jì)念館(林散之紀(jì)念館建于1988年,蕭嫻紀(jì)念館建于1998年,高二適紀(jì)念館建于1999年,胡小石紀(jì)念館建于2006年)。他們是當(dāng)代中國(guó)書(shū)法碑帖各派的杰出代表。他們以各自不同的師承,選擇了不同的書(shū)學(xué)之路:有以碑學(xué)為主的,有以帖學(xué)為主的,也有碑帖相結(jié)合的。他們均以鮮明的個(gè)性、獨(dú)特的風(fēng)貌屹立于中國(guó)書(shū)法史的高峰。

蕭嫻是純碑派,是康有為的女弟子,她全盤(pán)繼承康南海(康有為,廣東南海人,人稱(chēng)“康南?!保┑囊吕彛l(fā)揚(yáng)光大,以大氣磅礴、敦厚樸茂的擘窠大字而名揚(yáng)海內(nèi)外。胡小石和林散之走的是碑帖結(jié)合之路,胡小石是茒清李瑞清的入室弟子,因此碑學(xué)功底深厚,早年酷似乃師,晚年習(xí)草甚精,是以碑入草的領(lǐng)軍人物。林散之是黃賓虹的學(xué)生,書(shū)法精擅各體,于漢隸、魏碑下過(guò)深功,并能將其以碑質(zhì)帖貌的形式形成自己獨(dú)特的草書(shū)風(fēng)格,晚年大草書(shū)因前無(wú)古人的散逸虛幻而得名。高二適則是章士釗的學(xué)生,書(shū)法走的是純粹帖學(xué)之路,專(zhuān)攻二王(東晉大書(shū)法家王羲之和王獻(xiàn)之父子,并稱(chēng)“二王”)及章草,旁及元代漢學(xué)家和書(shū)法家康里子山及宋仲溫草書(shū),晚歲自創(chuàng)新體,將章草、今草、行書(shū)、大草書(shū)融合一體,形成風(fēng)格獨(dú)特的四體書(shū)而名揚(yáng)天下。

在這四大書(shū)法家中,林散之、高二適兩位先生以草書(shū)而聞名。本人有幸曾為二老磨墨伸紙侍奉左右,對(duì)他們的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣及書(shū)藝主張有些了解。

林散之出生于1898年,1989年故去,江蘇江浦人。原名以霖,號(hào)三癡,后更名散之,別號(hào)散耳,江上老人。1929年赴滬上師從黃賓虹學(xué)山水,1934年孤身北上,徒步入川作萬(wàn)里行,得畫(huà)稿800余幅,詩(shī)200余首。新中國(guó)成立后曾任江浦縣副縣長(zhǎng),后為江蘇省國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。因詩(shī)、書(shū)、畫(huà)藝成就卓著而被號(hào)為詩(shī)、書(shū)、畫(huà)“當(dāng)代三絕”。出版有《江上詩(shī)存》《林散之書(shū)法集》及書(shū)畫(huà)集多種。

高二適出生于1903年,1977年病故。江蘇姜堰(舊屬東臺(tái))人。原名錫璜,后易為二適,號(hào)瘖庵、舒鳧等。21歲任立達(dá)國(guó)民學(xué)校校長(zhǎng),25歲考入上海正風(fēng)文學(xué)院,26歲考入北平研究院為國(guó)學(xué)研究生,后任僑務(wù)委員會(huì)科員、立法院秘書(shū)。中華人民共和國(guó)成立后被聘為江蘇省文史館館員,1965年以《蘭亭序的真?zhèn)务g議》一文而名揚(yáng)天下,出版有《〈劉夢(mèng)得集〉校錄》《新定急就章及考證》《高二適書(shū)法選集》《高二適手札》等。

林散之、高二適兩位草書(shū)大家均以獨(dú)特卓越的書(shū)風(fēng)屹立于當(dāng)代,他們不同風(fēng)格的書(shū)法藝術(shù)又與他們不同的性格、師承學(xué)養(yǎng)及經(jīng)歷有很大的關(guān)系。兩位先生均道德高尚,操守自重,在大是大非問(wèn)題上大義凜然。這一點(diǎn)能從他們留存的詩(shī)文中得到驗(yàn)證。

高二適先生愛(ài)憎分明的性格表現(xiàn)得強(qiáng)烈而直接,如“蘭亭”論辯中,敢于與權(quán)威論辯,表現(xiàn)出中華傳統(tǒng)文人的錚錚鐵骨。林散之先生同樣堅(jiān)持原則,卻比較含蓄而委婉。


林散之草書(shū)聯(lián)“春歸花不落,風(fēng)靜月常明”

林散之草書(shū)聯(lián)“春歸花不落,風(fēng)靜月常明”


獨(dú)樹(shù)一幟的草書(shū)藝術(shù)

林散之先生的草書(shū)溫文爾雅,不激不厲。他深得賓虹先生運(yùn)筆“平、留、圓、重、變”之要訣,深刻理解了“金之重,而以柔見(jiàn)珍,鐵之重,而以秀為貴”的道理。因此,他的草書(shū)筆畫(huà)圓渾、凝練如萬(wàn)歲枯藤,遲送澀進(jìn),線(xiàn)條是無(wú)粟米不曲的屋漏痕,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的金石氣。林先生這種充滿(mǎn)金石意味的線(xiàn)條,既不像于右任行草書(shū)中形式上的魏碑意味,也不像李瑞清的書(shū)作以金錯(cuò)刀的樣式表現(xiàn)出來(lái)的生硬碑意。他與眾不同的碑帖結(jié)合之路是能將數(shù)十年如一日的臨習(xí)漢魏碑帖的功力融化在血液里,以草書(shū)線(xiàn)條的屈曲澀進(jìn)、似有若無(wú)的形式表露出來(lái)。他是將功力內(nèi)涵在草書(shū)的筆畫(huà)之中,因而是自然的、成功的。

林先生的書(shū)法功力還含有山水畫(huà)的陰陽(yáng)虛實(shí)、主次揖讓等構(gòu)圖上的基本功以及對(duì)水墨的駕馭能力。臨老草書(shū)的墨色變化,可以說(shuō)是仰仗了山水畫(huà)的技法,他全盤(pán)繼承了黃賓虹先生的衣缽,對(duì)水墨的運(yùn)用駕輕就熟。賓虹先生所編《美術(shù)叢書(shū)》第一卷開(kāi)首之篇即為笪重光《書(shū)筏》(江蘇古籍出版社1986年據(jù)1936年神州國(guó)光社第三版影印出版),足見(jiàn)黃賓虹對(duì)其極為推崇。林先生深悟其中的奧妙,不僅為學(xué)生抄寫(xiě)全文,還逐字逐句的講解,深得個(gè)中三昧?!稌?shū)筏》中有“磨墨欲熟,破水用之則活”,是說(shuō)林先生再三要求學(xué)生磨墨要熟,即墨要磨得很稠,要懸肘,順時(shí)針重按慢磨,水不能太多,多了會(huì)濺出,要不斷添水,要將硯池中的墨汁磨到不淹墨磨的痕跡,這就是“熟”。這么稠的墨會(huì)滯筆,因此要“破水用之則活”。林先生的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣是在硯池旁另加一小碟,里面盛淡墨汁,即洗筆水,有時(shí)還會(huì)用筆蘸一些濃墨調(diào)和在水碟里,再將筆刮干,然后再蘸濃墨書(shū)寫(xiě)。下筆時(shí)筆飽墨漲,血肉渾成,任其洇化。他是不贊成用廢宣紙吸按漲墨,而是順其自然,要的就是這種濃重濕墨的效果。林先生慣用長(zhǎng)鋒羊毫筆,因鋒長(zhǎng)且軟,故聚散順絞,平逆翻轉(zhuǎn),八面用鋒。其筆畫(huà)也由濃到枯到淡到渴,變化無(wú)窮。有時(shí)看似枯淡無(wú)墨,然筆一翻轉(zhuǎn)又能寫(xiě)出幾個(gè)字來(lái),然后再蘸墨點(diǎn)水或蘸水點(diǎn)墨,因時(shí)而異,并無(wú)定式。有時(shí)寫(xiě)到絞轉(zhuǎn)的筆畫(huà),如“帝”字的繞圈,筆已絞成麻花狀,他或徑直用筆腹如山石的皴法繼續(xù)完成絞轉(zhuǎn)的筆畫(huà),故林先生草書(shū)中的這類(lèi)筆畫(huà),分辨不出是中鋒、側(cè)鋒、偏鋒,給人一種似夢(mèng)似仙的空靈虛幻,如煙如霞的感覺(jué)。然寫(xiě)到最后一豎時(shí),照樣將在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中理順,最后收筆處仍能中鋒駐筆,表現(xiàn)出極強(qiáng)的運(yùn)筆功力。

林先生的草書(shū)轉(zhuǎn)多折少,但轉(zhuǎn)折分明,十分守法。結(jié)體也氣滿(mǎn)勢(shì)圓,不露圭角,他常以太極拳來(lái)比喻草書(shū)的結(jié)構(gòu),要達(dá)到單字內(nèi)在的和合融結(jié),字與字之間上下連貫綿延,總的來(lái)說(shuō),林先生草書(shū)的欹正、大小的變化不若王鐸那么強(qiáng)烈激越,即以林先生自身的書(shū)作而言,亦由70歲以前的正側(cè)俯仰之跌宕而漸次進(jìn)入中正平和,由老辣緊結(jié)而進(jìn)入寬博綿緩;筆畫(huà)以及墨色也由原來(lái)的剛挺古秀之折釵股而進(jìn)入遒勁毛澀、濃枯燥潤(rùn)相間的屋漏痕。90歲以后則完全由動(dòng)入靜,進(jìn)入一種平正、大小均等、字字獨(dú)立、互不勾連的狀態(tài)。墨色也由濃入淡,由燥變潤(rùn),真正到達(dá)一種超凡脫俗、爐火純青的境界。與傳統(tǒng)古人張旭、懷素、黃山谷、祝允明、王鐸的草書(shū)不同之處在于筆畫(huà)的柔潤(rùn)、毛澀和空靈,其內(nèi)涵之豐蘊(yùn)、氣息之內(nèi)斂似更勝一籌,故能成全其草書(shū)大家之美譽(yù)。


高二適書(shū)聯(lián)“讀書(shū)多氣概,養(yǎng)氣在吟哦”

高二適書(shū)聯(lián)“讀書(shū)多氣概,養(yǎng)氣在吟哦”


高二適先生的小草鐵畫(huà)銀鉤,典雅端莊,駿逸神飛,筆畫(huà)勁凈爽利如金刀之割凈,洋溢出一種雋秀古雅之氣,與傳統(tǒng)二王小草一脈相承,他的書(shū)法可以說(shuō)宗法二王,尤以《閣帖》之二王書(shū)時(shí)時(shí)觀(guān)摩,常常臨習(xí)?!拔母铩逼陂g古書(shū)佳帖均被抄走,唯留枕下日日翻閱之王羲之帖幸免于難。故有:“六六文運(yùn),僅存此冊(cè),夜便狂書(shū)十紙也。不死適老子?!保ā洞净w帖》第七卷)的題跋(見(jiàn)南京博物院《東南文化》1997年增刊《高二適研究》之《高二適書(shū)論》)。

高二適先生的草書(shū)法度森嚴(yán),提按轉(zhuǎn)折果斷而守法,引帶與筆畫(huà)輕重分明,絕不含混。由于他研究皇象急就章數(shù)10年,著有《新定急就章及考證》一書(shū),對(duì)草書(shū)的流變及歷代大家的訛誤爛熟于胸,故其書(shū)作竟無(wú)一錯(cuò)字(鳳凰集團(tuán)江蘇美術(shù)出版社《高二適手札》兩大冊(cè)凡400件信札題記或詩(shī)稿,均系隨手而書(shū)竟無(wú)一錯(cuò)字。此見(jiàn)鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰窘K美術(shù)出版社2013年9月第一版)。先生晚年(約70歲前后)自創(chuàng)新體,將章草、今草、大草乃至行楷融合在一幅書(shū)作中,顯得十分的自然和諧,既和而不同,又違而不犯。它不似鄭板橋亂石鋪路的六分半書(shū)是忽楷忽隸,中間用行草書(shū)作黏合劑將其拼湊在一起。高先生是用數(shù)十年如一日的臨池功夫,將各種書(shū)體融合在一起,隨性所至,時(shí)行時(shí)草,時(shí)章時(shí)狂,甚至偶然出現(xiàn)一個(gè)楷書(shū),獨(dú)立特行,卻并不突兀、生硬,反覺(jué)得妙不可言。字以大小疏密,行停自如。尤其是行間的夾注小字,楷行草書(shū)隨意流走,既字字分明,又互不碰撞相違,表現(xiàn)出揖讓變形見(jiàn)縫插針的高超技巧,但又自然無(wú)牽強(qiáng)之嫌。高先生的手札變化無(wú)窮,風(fēng)格多樣,一件有一件的面貌,一件有一件的風(fēng)神。他是隨著紙質(zhì)及大小的不同,筆的新舊銳禿而變化,哪怕一小紙片之題記亦能起伏錯(cuò)落,成為一件極為精妙的書(shū)作。值得特別強(qiáng)調(diào)的是高二適先生的書(shū)作是純粹的真情的流露,絕無(wú)一件為金錢(qián)而書(shū)的應(yīng)酬之作,故其書(shū)作氣息高雅,幽馨撲鼻。


紙筆運(yùn)用與書(shū)寫(xiě)風(fēng)格

學(xué)習(xí)書(shū)法,執(zhí)筆方法及書(shū)寫(xiě)工具的不同是形成不同書(shū)風(fēng)的原因之一。

林散之先生的執(zhí)筆方法與眾不同。70歲時(shí),他在烏江老家農(nóng)村浴池洗澡,因朽木折斷,不慎跌入燙水池內(nèi),燙傷面積達(dá)70%以上,右手全部粘連成拳,后開(kāi)刀將拇指、食指、中指三指剝離,無(wú)名指、小指仍與掌心連成一團(tuán),所以他是用三指執(zhí)筆,執(zhí)得很深,是指實(shí)掌實(shí),古人謂之“雙苞”法。

我在寫(xiě)論文《腕平掌豎考》時(shí)請(qǐng)教過(guò)先生,林先生說(shuō):“‘腕平’指手臂與手背成一平面?!边呎f(shuō)邊用左手撫摸右手的手臂和手背成一平面,“這就是‘腕平’,‘掌豎’是指手掌平豎”,并用左手撫摸一下掌豎的右手手背,即食指與小指的連線(xiàn)與桌面相垂直。這與包康及沈尹默先生所說(shuō)的“腕平掌豎”截然不同。他們的“腕平”是指手臂腕部的兩個(gè)骨節(jié)平放在桌面上,“掌豎”是指手背與手臂近乎成垂直狀,此法必須反扭其筋,全身力到,故腕必僵死,無(wú)法圓轉(zhuǎn)自如。有人說(shuō)執(zhí)筆的問(wèn)題致使清一代幾無(wú)草書(shū)大家,或許也是有道理的。這是包康對(duì)古人腕豎鋒正的曲解,唐歐陽(yáng)詢(xún)的“虛拳直腕”,李世民的“腕豎則鋒正”,韓方明的“平腕雙苞”,乃至黃山谷論書(shū)的“鉤指回腕,皆?xún)?yōu)入古人法度中”(見(jiàn)上海書(shū)畫(huà)出版社1979年10月第一版之《歷代書(shū)法論文選》歐陽(yáng)詢(xún)《八訣》;李世民《筆法訣》;韓方明《授筆要說(shuō)》。另見(jiàn)上海書(shū)畫(huà)出版社1993年8月第一版《歷代書(shū)法論文選續(xù)編》之黃庭堅(jiān)《山谷論書(shū)》),這里所說(shuō)的古法與林先生的“雙鉤盤(pán)肘”回腕執(zhí)筆法恰恰是一致的,此法書(shū)寫(xiě)須運(yùn)臂帶肘以及運(yùn)腕的協(xié)調(diào)動(dòng)作,故尤適合寫(xiě)大草書(shū),利于自轉(zhuǎn)絞轉(zhuǎn)及翻轉(zhuǎn)。這恐怕是林先生成功的要訣之一。

高二適先生的執(zhí)筆是臥腕側(cè)管,但與包康之法不同,他是用手掌的外側(cè)面枕靠在桌面上,與林先生執(zhí)筆的掌豎有些相似。高先生用鳳眼法,其手腕是平的,故鳳眼也是橫的,與清代因手掌豎起的豎鳳眼不同,筆管略向右前傾側(cè),此法恰恰利于王字一拓直下的側(cè)鋒起筆及翻折起倒。高先生傳世的作品多為信札,一般運(yùn)腕與運(yùn)指相結(jié)合。寫(xiě)大字時(shí)用懸腕、懸肘法,但執(zhí)筆基本相近。

林、高二位先生因書(shū)法的風(fēng)格不同,故對(duì)紙筆的要求也各不相同。林先生擅用長(zhǎng)鋒羊毫筆,故蘸一次墨能寫(xiě)好幾個(gè)字,再加上破水用墨法,故書(shū)作中的墨色變化極為豐富,筆尖的濃墨與筆腹的水在草書(shū)的連寫(xiě)使字濃淡枯渴,墨分五色,盡顯眼底。由于林先生用長(zhǎng)鋒羊毫筆,所蓄水墨較多,故喜用生宣凈皮,尤喜用陳年夾宣,因紙厚存得住墨。但寫(xiě)夾宣功力必須深厚,不然下筆即漲,一寫(xiě)即枯,不能入木三分。另外羊毫筆性柔,故所書(shū)筆畫(huà)遒韌而內(nèi)斂,無(wú)拋筋露骨、恣肆張狂之弊。但書(shū)家須筆力雄強(qiáng)方能寫(xiě)出如鐵之剛、如金之柔的筆畫(huà)來(lái),否則拖泥帶水、綿軟無(wú)力,寸步難行。

高二適先生喜用短鋒狼毫筆作書(shū)。硬毫筆筆性剛烈,易于勁挺矯健,但往往鋒芒畢露,圭角叢生。硬毫筆難在綿柔,與羊毫筆難在剛健一樣,貴在駕馭和控制能力。高先生由于勤于臨池,運(yùn)筆技法十分嫻熟,故能將硬毫筆運(yùn)用得圓轉(zhuǎn)自如,化剛為柔,骨肉調(diào)停神采飛揚(yáng),而無(wú)狂野恣肆之嫌。高先生的手札變化多端,一封有一封的面貌,與他所用毛筆的新舊銳禿有很大的關(guān)系。有的作品筆筆精到,鋒芒顯露,神采奕奕,尤其是夾注小字,字字清晰,精微而寬綽有余,很明顯是用新發(fā)的佳穎所書(shū)的得意之作。有的作品鋒芒內(nèi)斂,圓渾厚重,看似筆筆回護(hù),其實(shí)是禿毫所書(shū)。因硬毫筆易損,故高先生常寫(xiě)信給湖州筆莊的費(fèi)在山多寄佳穎(鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰窘K美術(shù)出版社2013年9月第一版)。高先生要求書(shū)法線(xiàn)條勁挺齊秀如金刀刻削而成,這是傳統(tǒng)帖學(xué)的審美要求,而與之相匹配的紙張也要求細(xì)密光潔,以薄型為佳。如煮硾單宣、玉扣、毛邊、薄皮等。一次,我得一小張四尺三開(kāi)的乾隆紙,如獲至寶,請(qǐng)求林先生墨寶,林先生摸一下光潔的紙面說(shuō)這紙很難寫(xiě)。書(shū)后果然效果欠佳,筆畫(huà)齊平,體現(xiàn)不出林先生擅長(zhǎng)的濃漲枯澀的墨色變化,整體顯得較平淡。其時(shí)我初學(xué)書(shū)法,尚不知紙筆與書(shū)寫(xiě)風(fēng)格之間的關(guān)系。乾隆陳紙,年代久遠(yuǎn),不可能洇化,再加上光潔細(xì)密,缺少摩擦力,因此寫(xiě)不出極具金石意味的筆畫(huà)來(lái)。如果這紙請(qǐng)高先生書(shū)寫(xiě),再配以新發(fā)的狼毫筆,應(yīng)該能寫(xiě)出十分精彩的傳世佳作。這說(shuō)明紙筆等書(shū)寫(xiě)工具與書(shū)家的書(shū)風(fēng)有密切的關(guān)聯(lián)。

林散之、高二適以畢生精力浸淫于傳統(tǒng)中華文化之中,尤其對(duì)書(shū)法的流變、碑帖的審美品評(píng)眼界極高,他們對(duì)自己書(shū)法的成就亦是自信的。只是林先生較含蓄,高先生較直白。記得有一次上海的印人徐璞生給林先生刻了一方“人書(shū)俱老”的閑章讓我轉(zhuǎn)交,林先生看了后說(shuō),這方章我不能用,表示人雖已老但書(shū)還未老的一種自謙。而高先生卻主動(dòng)請(qǐng)韓天衡刻“草圣平生”的章,并在《澄清堂法帖》后題曰:“二適,右軍后一人而已。右軍以前無(wú)二適,右軍以后乃有二適,固皆得其所也?!边@是有史以來(lái)我們看到的評(píng)價(jià)最高的“自詡”,也只有高先生敢這么說(shuō)。林先生雖然也自視很高但委婉得多,記得1983年4月17日,林先生跟我筆談時(shí)說(shuō):“我的作品能站兩三年,心中有數(shù),看看內(nèi)容,看看力量,與當(dāng)代諸公作品相衡量,可以看出,非是自夸。”后來(lái),我在林先生寫(xiě)的筆談紙上“兩三”后添加了“百”字,故現(xiàn)在變成“能站兩三百年”,林先生也并沒(méi)再將其改回來(lái),算是默認(rèn)此說(shuō)。

林散之先生對(duì)高二適先生評(píng)價(jià)很高:“矯矯不群,坎坎大樹(shù)。嶷嶷菁菁,左右瞻顧。亦古亦今,前賢之路。不負(fù)千秋,風(fēng)流獨(dú)步?!薄百┵└叨m,江南之奇特,斗筲豈為器,摩云具健翮。有文發(fā)古秀,彤繪好顏色。百煉與千錘,擲地作金石。雅俗更甄別,論賢有卓識(shí)。于人不虛譽(yù),于己能專(zhuān)責(zé),平生青白眼,未肯讓阮籍。人皆謂之狂,我獨(dú)愛(ài)其直。實(shí)為君子徒,愷悌神所悅?!备叨m先生也詩(shī)贊林先生:“詩(shī)翁書(shū)法木根蟠,脫手千篇也不難,今代何人與真賞,只留老眼互為看?!眱晌焕先艘曂?,互為激賞。高先生去世10周年時(shí),林先生作詩(shī)紀(jì)念,并在詩(shī)后跋曰:“自二適去世后,無(wú)人可共談詩(shī),哀哉!痛哉!”表現(xiàn)出痛失知音后的悲哀和無(wú)奈。

林散之先生與高二適先生生前均留下了大量的書(shū)法作品,并有多種高清的作品集出版,為后人學(xué)習(xí)研究和欣賞提供了寶貴的資料。我們完全可以將他們的書(shū)作與歷代草書(shū)大家的代表作縱向比較,也可以與現(xiàn)當(dāng)代的草書(shū)大家的作品作橫向較量,定會(huì)發(fā)現(xiàn)林散之、高二適先生以他們獨(dú)特的風(fēng)貌脫穎而出。隨著時(shí)間的推移,他們的藝術(shù)成就定將名留史冊(cè)。


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:先生 草書(shū) 高二 書(shū)法

更多

更多