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6000張奧斯曼帝國(guó)時(shí)代的圖像 在線免費(fèi)觀看
上個(gè)世紀(jì)80年代,法國(guó)收藏家皮埃爾·德·吉戈?duì)枺≒ierre de Gigord)曾在土耳其收集了數(shù)千張奧斯曼帝國(guó)時(shí)代的攝影圖像,并由此成立了Pierre de Gigord Collection,它如今坐落在蓋蒂研究所(Getty Research Institute)內(nèi)。蓋蒂研究所最近對(duì)19世紀(jì)和20世紀(jì)初的6000多張照片進(jìn)行了數(shù)字化處理,使其可供免費(fèi)在線學(xué)習(xí)和下載。
吉戈?duì)柕倪@套圖片合集包括各種介質(zhì)和格式,從蛋白印花到幻燈片,從玻璃底片到相冊(cè),豐富多樣。它們記錄了奧斯曼帝國(guó)時(shí)代的余暉,從地標(biāo)建筑到城市風(fēng)景,從自然景觀到考古遺址,經(jīng)過(guò)數(shù)字化后,奧斯曼帝國(guó)居民100多年前的繁華生活生動(dòng)地展現(xiàn)在我們眼前。
伊斯坦布爾的艾敏厄努廣場(chǎng)(Emin?nü)集市和耶尼清真寺(Yeni Cami, 新清真寺),商店標(biāo)志上有奧斯曼土耳其語(yǔ)、亞美尼亞語(yǔ)、希臘語(yǔ)和法語(yǔ),1884-1900,Sébah&Joaillier攝。來(lái)自Pierre de Gigord Collection中的奧斯曼帝國(guó)和土耳其共和國(guó)圖片集。蓋蒂研究所。
在扶手椅上游歷奧斯曼帝國(guó)時(shí)代
因?yàn)槊襟w介質(zhì)的多樣,圖片庫(kù)中既有長(zhǎng)幅全景圖,又有口袋大小的名片,這給圖像的數(shù)字化帶來(lái)了各種各樣的挑戰(zhàn)。比如君士坦丁堡的10組全景圖,需要將各自獨(dú)立的蛋白印花拼接在一起,才能創(chuàng)造出1878年伊斯坦布爾和博斯普魯斯海峽壯觀的天際線全景?,F(xiàn)在經(jīng)過(guò)數(shù)字化處理后,它可以在屏幕上完整地被觀看。又比如維也納商業(yè)區(qū)Josef Sengsbratl的50張手工彩色幻燈片,需要校準(zhǔn)正面和背光,以捕捉彩色圖像的暖色調(diào),呈現(xiàn)商業(yè)信用名稱和地址。
圖像經(jīng)過(guò)數(shù)字化后,人們既可以在教育場(chǎng)所放映這些圖片,也可以在私人住宅里的屏幕上作為消遣觀看,如此一來(lái),觀眾就成了“神游旅行者”(armchair traveler)。通過(guò)這些圖像,人們可以了解過(guò)去土耳其的男人和女人、工藝品和商業(yè)貿(mào)易、奧斯曼帝國(guó)首都的標(biāo)志性建筑、當(dāng)時(shí)的政府工作人員以及該地區(qū)的地緣政治。
搬運(yùn)工搬運(yùn)繩索,Josef Sengsbratl攝。手工彩色玻璃燈籠幻燈片。來(lái)自Pierre de Gigord Collection中的奧斯曼帝國(guó)和土耳其共和國(guó)圖片集。蓋蒂研究所。
在吉戈?duì)柕膱D片庫(kù)中,82個(gè)玻璃板底片被數(shù)字化并變成正片,人們因此可以隨時(shí)訪問(wèn)這些圖像,其中包括這張熙熙攘攘的街道圖片,它展現(xiàn)了世紀(jì)之交處于歐洲一側(cè)的奧斯曼首都景象。
繁忙的街道,君士坦丁堡,1890年,攝影師不詳。玻璃板底片。來(lái)自Pierre de Gigord Collection中的奧斯曼帝國(guó)和土耳其共和國(guó)圖片集。蓋蒂研究所。
圖像的第一人稱視角
還有60多部攝影相冊(cè)進(jìn)行了數(shù)字化處理,我們因此有機(jī)會(huì)閱讀那些曾在奧斯曼土耳其帝國(guó)旅行的收藏家和攝影師們獨(dú)特的私人記敘。在相冊(cè)“土耳其=小亞細(xì)亞1917-1918”(Türkei= Kleinasien 1917-1918)中有一張照片:一位德國(guó)軍官將他的照片獻(xiàn)給了一個(gè)遙遠(yuǎn)的“心愛(ài)的寶琳”(beloved Pauline)。這份相冊(cè)文件證明了亞美尼亞大屠殺期間德國(guó)軍隊(duì)在土耳其的存在,這與那位軍官的浪漫奉獻(xiàn)形成鮮明對(duì)比。
根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字化實(shí)踐,該相冊(cè)不僅會(huì)逐頁(yè)拍攝,而且還會(huì)逐張?jiān)敿?xì)拍攝,以便讀者更真切地體驗(yàn)圖像的細(xì)節(jié)特寫(xiě)。網(wǎng)站上注解圖像所用的整潔字體和精心排版的照片進(jìn)一步表明了工作者的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。下面的四張照片是“土耳其=小亞細(xì)亞1917-1918”中的一頁(yè),呈現(xiàn)了土耳其的城市、市場(chǎng)、被毀掉的某處場(chǎng)所以及戰(zhàn)爭(zhēng)部長(zhǎng)恩維爾·帕夏
(Enver Pasha),他是亞美尼亞種族屠殺最大的肇事者。
Türkei= Kleinasien 1917-1918,第7頁(yè)。來(lái)自Pierre de Gigord Collection中的奧斯曼帝國(guó)和土耳其共和國(guó)圖片集。蓋蒂研究所。
相冊(cè)還包括街景和日常生活的圖像,比如街頭小販和居民,下面這頁(yè)圖冊(cè)展現(xiàn)的是一位不知姓名的女人,她正對(duì)著攝影師微笑。
Türkei= Kleinasien 1917-1918,第16頁(yè)。來(lái)自Pierre de Gigord Collection中的奧斯曼帝國(guó)和土耳其共和國(guó)圖片集。蓋蒂研究所。
被湮沒(méi)的過(guò)去
許多學(xué)者已經(jīng)將吉戈?duì)柕膱D片庫(kù)運(yùn)用到自己的學(xué)科研究中,從土耳其建筑、考古學(xué)到古物研究,從拜占庭和伊斯蘭藝術(shù)到后殖民研究、攝影史,領(lǐng)域多種多樣。
藝術(shù)家Hande Sever最近在The Iris上強(qiáng)調(diào)了亞美尼亞攝影師在塑造土耳其民族文化歷史和集體記憶方面發(fā)揮的核心作用。吉戈?duì)柕臄?shù)字化圖像對(duì)這個(gè)百年前繁華帝國(guó)世界的人物、建筑、城市空間與風(fēng)景的記錄,與已故亞美尼亞攝影師阿拉·古勒(Ara Güler)的作品形成了某種對(duì)照,很值得引起注意。古勒的照片和家族歷史是第二次世界大戰(zhàn)后果的展現(xiàn),他在亞美尼亞大屠殺時(shí)失去了祖父母,后來(lái)為攝影機(jī)構(gòu)Magnum工作,并建立了一個(gè)包含90萬(wàn)張照片的檔案庫(kù)。
一艘渡輪??吭谝了固共紶朣alacak鄰近的博斯普魯斯海峽亞洲岸,1968, Ara Güler攝。圖片來(lái)源:Magnum Photos。
值得一提的還有另外一個(gè)人,2006年獲得諾獎(jiǎng)的土耳其作家?jiàn)W爾罕·帕慕克(Orhan Pamuk)。他曾使用古勒檔案庫(kù)中的圖片來(lái)為自己的小說(shuō)做注解,那些作品都是以20世紀(jì)的伊斯坦布爾為背景。為此他還曾在《紐約時(shí)報(bào)》的評(píng)論文章中向古勒致敬。帕慕克寫(xiě)道:通過(guò)攝影師的照片來(lái)看19世紀(jì)的土耳其,不僅美麗,而且重要,因?yàn)樵谝曈X(jué)記錄和個(gè)人記憶之間存在著密切聯(lián)系:“一條街道也許會(huì)使我們想起被解雇的痛苦;一座橋也許會(huì)將我們帶回到青春歲月的孤寂中;一片城市廣場(chǎng)也許會(huì)使我們回想起一段快樂(lè)無(wú)比的愛(ài)情;一條黑暗的小巷也許會(huì)使我們突然充滿政治的恐懼;一個(gè)古舊的咖啡館也許會(huì)使我們想起那些被監(jiān)禁的朋友;而一株美國(guó)梧桐也許會(huì)讓我們想起過(guò)去的我們是多么貧窮?!?/p>
作者:阿拉·古勒 奧爾罕·帕慕克
版本:Thames and Hudson Ltd,2009年
Hande Sever和帕慕克直接或間接地評(píng)論了亞美尼亞攝影師在塑造土耳其民族和文化認(rèn)同方面的重要性,以及視覺(jué)記錄作為一種逝去世界記憶的獨(dú)特價(jià)值。奧斯曼土耳其就是這樣一個(gè)逝去的世界,因?yàn)闀r(shí)間和現(xiàn)代化的蹂躪,因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng),因?yàn)槊褡逯髁x和種族清洗而徹底消失在歷史中。
19世紀(jì)圖像的數(shù)字化,使我們能夠了解過(guò)去,了解土耳其的多元化社會(huì)、傳統(tǒng)、習(xí)俗和城市構(gòu)造。同時(shí)也使我們了解現(xiàn)在,了解一些社會(huì)問(wèn)題是如何持續(xù)發(fā)展卻仍然受過(guò)去所縛。
加拉塔大橋(Galata Bridge),約1875-1889,Guillaume Berggren攝。來(lái)自Pierre de Gigord Collection中的奧斯曼帝國(guó)和土耳其共和國(guó)圖片集。蓋蒂研究所。
物質(zhì)靈暈的消逝
在數(shù)字環(huán)境中,這些圖像將從其原始的物理環(huán)境中刪除。只是沒(méi)有物理存在的支持,比如格式或尺寸,我們可能無(wú)法把握?qǐng)D像的某些物質(zhì)特征。不過(guò)對(duì)原始圖像訪問(wèn)機(jī)會(huì)的增加使我們能夠想象和體驗(yàn)過(guò)去,并勾連起過(guò)去與當(dāng)下的聯(lián)系。
比如這樣一個(gè)場(chǎng)景:一個(gè)男人在給兩個(gè)女孩讀信,兩個(gè)女孩安安靜靜、全神貫注地聽(tīng)著。這個(gè)場(chǎng)景中所包孕的寧?kù)o與親密的感覺(jué)甚至超越了時(shí)間。我們可以想象,這張照片是如何時(shí)時(shí)在它的擁有者那里喚起不可磨滅的記憶的,它的主人或許將它珍藏在抽屜里,或許懸掛在墻上,或許保存在私人家庭相冊(cè)中。
男人為兩個(gè)女孩讀信,1890年,攝影師不詳。來(lái)自Pierre de Gigord Collection中的奧斯曼帝國(guó)和土耳其共和國(guó)圖片集。蓋蒂研究所。
康奈爾大學(xué)的元數(shù)據(jù)圖書(shū)管理員Jasmine E。 Burns在她的文章《物質(zhì)性的光環(huán):數(shù)字代孕和攝影檔案的保存》(The Aura of Materiality: Digital Surrogacy and the Preservation of Photographic Archives)中解釋了將照片進(jìn)行數(shù)字化歸檔的過(guò)程,就像從負(fù)片中打印正片一樣,使圖像適用于更廣泛的用戶。通過(guò)和原始來(lái)源的分離處理,圖像本身因?yàn)樵诓煌h(huán)境中同時(shí)存在而展現(xiàn)出新的意義和解釋。
復(fù)制圖像的物質(zhì)靈暈在數(shù)字化的過(guò)程中可能會(huì)丟失,但吉戈?duì)柕恼掌涗浀木用裆?,他們的手?shì)、姿勢(shì)、表情、情感和行動(dòng),都可以被重新闡釋?zhuān)驗(yàn)樗麄兊臍v史可以被更多的人所看到。下圖展示了黑海沿岸城市特拉布宗(Trabzon)的五張照片。底部三個(gè)城市的視圖提供了高對(duì)比度的敘事背景:在上面一排圖片中,兩個(gè)庫(kù)爾德匪徒
(Kurdish bandits)由超過(guò)被行刑者的20多名憲兵處決,與之并置的是一對(duì)沖著鏡頭擺出優(yōu)雅姿態(tài)的夫婦。這組照片呈現(xiàn)出一種生與死的強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)分歧。
從左上方順時(shí)針?lè)较颍簬?kù)爾德匪徒被土耳其憲兵捕獲并執(zhí)行死刑、黑海沿岸城市特拉布宗、一對(duì)來(lái)自特拉布宗的夫婦、港口和有軌電車(chē),1885-1995,攝影師不詳。蓋蒂研究所。
(此文編譯自蓋蒂研究所Isotta Poggi的 “Ottoman-Era Photographs Take on New Meaning in Their Digital Life”,原文發(fā)表于The Iris,文章有刪減改動(dòng)。)
編輯:楊嵐
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