胡楊·贊歌系列之五（油畫） 庫爾班江·吾拉木

能夠秉持自己的個性與成長環(huán)境所形成的族群特性和后天培養(yǎng)的文化積淀，是繪畫創(chuàng)作不可或缺的重要因素。此種最初的藝術(shù)萌芽及其學(xué)理體系建構(gòu)所形成的綜合素質(zhì)，傾注在作品之中，即是作為藝術(shù)家的最佳狀態(tài)。因為很多情況下，繪畫創(chuàng)作會被不斷學(xué)習(xí)所獲取的信息疊加，使個人最初的話語形態(tài)受到覆蓋而形成我們慣常所見的“學(xué)院”模式。

然而，庫爾班江的繪畫創(chuàng)作和學(xué)習(xí)藝術(shù)的過程，始終凸顯著強烈的個性特征。他的畫語和話語總是帶著濃郁的民族性格，非但沒有陷入風(fēng)情畫的情調(diào)里面，更是超越了風(fēng)情畫的藝術(shù)格調(diào)，毫無羈絆地切入了當(dāng)代藝術(shù)視覺的營造之境。

當(dāng)代繪畫所面臨的問題是前所未有的。從繪畫自身的發(fā)展演變而言，比較典型的是圖像與圖畫的分離與影響。我們面對的是一個圖像擁擠的時代，繪畫如何在圖像泛濫的時代強調(diào)主觀意識和觀念，并能夠造型畫意從而生成有意味的形式，是現(xiàn)實給當(dāng)代繪畫藝術(shù)出的一道難題。庫爾班江用實踐給出了自己的答案，如他所展示的這批系列作品。在這批作品中，他很直接果斷地壓縮空間與圖像，進入到二維時空的拼接方式，強烈的色彩對比呈現(xiàn)出平面中的空間視覺感和秩序感、節(jié)奏感。我想，這與他經(jīng)歷的視覺經(jīng)驗和對當(dāng)代新具象繪畫藝術(shù)的研究、汲取是分不開的。

我們今天面對的現(xiàn)實，是條條繪畫之路都被各種風(fēng)格樣式語言所建立的高墻所攔截，讓后學(xué)者不得不繞道而行。因此，在這艱辛的藝術(shù)之路上尋覓屬于自己的坐標(biāo)非常不易。故庫爾班江的繪畫有著不同尋常的意義。他將自己身邊的生活圖像進行轉(zhuǎn)換處理、提煉夸張、組裝整合，把圖片信息變?yōu)槔L畫語言。在與圖像分離及圖畫建構(gòu)過程中，庫爾班江踐行著自己的藝術(shù)之路。在這條艱難與快樂相伴而行的道路上，他正持續(xù)不斷地將自己視野開闊后的關(guān)注和思考，勤奮地轉(zhuǎn)移到畫布上。