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文物藝術(shù)品市場(chǎng)“穩(wěn)中求進(jìn)”
2019年春季文物藝術(shù)品拍賣在諸多不眠之夜當(dāng)中暫告段落。當(dāng)中,既有破億元的驚喜,也有未成交的遺憾。從本季拍賣成交來看,目前,我國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的調(diào)整仍在繼續(xù),保持“穩(wěn)中求進(jìn)”的局面。
這些調(diào)整和變化,不僅是中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)自我完善的過程,也為未來文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
吳冠中巨作《獅子林》
領(lǐng)銜書畫市場(chǎng)
從6月1日晚上8點(diǎn)鐘準(zhǔn)時(shí)開槌,到凌晨2點(diǎn)多鐘才接近尾聲,中國(guó)嘉德歷年拍賣的焦點(diǎn)之戰(zhàn)——大觀·中國(guó)書畫珍品之夜,在2019年春拍,整整持續(xù)了6個(gè)小時(shí)。這場(chǎng)鏖戰(zhàn),不僅是文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)內(nèi)一場(chǎng)必看的重頭戲,更是經(jīng)濟(jì)實(shí)力與體力的“對(duì)抗”。
在文物藝術(shù)品市場(chǎng)整體走弱的大環(huán)境之下,整晚長(zhǎng)時(shí)間競(jìng)拍的情況,一方面說明買家出價(jià)之謹(jǐn)慎,另一方面也說明買家整體更為趨于理性,客觀反映出文物藝術(shù)品市場(chǎng)的新變化。
在長(zhǎng)達(dá)6個(gè)小時(shí)的拍賣過程當(dāng)中,共有104件近現(xiàn)代書畫與古代書畫作品,最終以整場(chǎng)7.312億元總價(jià)成交,兩場(chǎng)平均成交率高達(dá)80%。其中,近現(xiàn)代專場(chǎng)76件標(biāo)的,斬獲5.73億元,成交率高達(dá)84%,僅誕生1件過億元拍品和10件過千萬元拍品。
過億元拍品是吳冠中巨作《獅子林》,以1.4375億成交,再次刷新其水墨畫的最高價(jià)紀(jì)錄以及2019年春拍近現(xiàn)代書畫最高價(jià)紀(jì)錄。
2019年是吳冠中先生的百年誕辰,這件意識(shí)流造型的典范巨制《獅子林》,以咨詢價(jià)形式上拍。當(dāng)晚,現(xiàn)場(chǎng)以8800萬元起拍,兩位場(chǎng)內(nèi)買家很快叫至9800萬元,隨后委托席電話委托報(bào)出1億元的價(jià)格,此后,場(chǎng)內(nèi)兩位買家交替競(jìng)拍,最終由1.25億元落槌于電話委托,加傭金以1.4375億元成交,再創(chuàng)吳冠中的中國(guó)畫最高價(jià)紀(jì)錄。本報(bào)記者注意到,該作品2011年曾現(xiàn)身拍場(chǎng),當(dāng)時(shí)以1.15億元成交,8年間增值近3000萬元。
“一念在斯,一念在石”,元代惟則禪師曾在蘇州獅子林講法,因?yàn)楠{子林里的太湖石奇形怪狀,像獅子,也像佛法,惟則禪師在這里道出流傳已久的禪宗故事。
1988年吳冠中揮筆畫出巨作《獅子林》,這也被認(rèn)為是其意識(shí)流繪畫精神的造型體現(xiàn),曾被認(rèn)為是吳冠中對(duì)其“風(fēng)箏不斷線”藝術(shù)理念的詮釋。
在整幅畫面中,吳冠中用大面積的湖石組合搭配,呈現(xiàn)出一種抽象的形式之美。整幅作品將4/5的畫面留給由點(diǎn)、線、面組成的抽象石群,但藝術(shù)家也小心翼翼地留下了具象的路標(biāo):池水、游魚、廊亭、小橋以及游人等。他擔(dān)心“將觀眾引入園林后,他們迷失于抽象世界”,于是留下這些路標(biāo),為得引導(dǎo)觀眾,“愿他們步入抽象美的欣賞領(lǐng)域”。
20世紀(jì)80年代,吳冠中在《風(fēng)箏不斷線》一文中,曾表明自己關(guān)于“形式美”與“抽象美”內(nèi)在聯(lián)系的觀點(diǎn)。他主張說:“從生活中來的素材和感受,被作者用減法、除法或別的法,抽象成了某一種藝術(shù)形式,但仍須有一線聯(lián)系著作品與生活的源頭。風(fēng)箏不斷線,不斷線才能把握觀眾與作品的交流?!币簿褪钦f,要使用不完全脫離自然物象的抽象,并將作品比作風(fēng)箏,風(fēng)箏飛得越高,越有意思,但連接風(fēng)箏的線絕不能斷。
這段話寫于1983年,最早以《風(fēng)箏不斷線——吳冠中創(chuàng)作筆記》為題,刊載于1983年第3期《文藝研究》上,是吳冠中關(guān)于藝術(shù)理論探索的重要陳述,此后又被《我負(fù)丹青:吳冠中自傳》《望盡天涯路》《吳冠中文集》等等著作收錄。
“《獅子林》給吳冠中打開了一扇窗,也給整個(gè)中國(guó)畫壇開啟了一種新的可能性?!鼻迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授杜大愷曾說:“吳冠中找到了自己能夠游心象外,嫁接?xùn)|方和西方所有情緒、情感、造像的一個(gè)上馬石,也找到了一把非常隱秘的藝術(shù)的鑰匙?!?/p>
清雍正御窯天球瓶破紀(jì)錄成交
與中國(guó)嘉德6個(gè)小時(shí)的夜場(chǎng)拍賣相比,2019年北京保利春拍古董珍玩夜場(chǎng)的持續(xù)時(shí)間也以歷時(shí)近8個(gè)小時(shí)的競(jìng)拍時(shí)間,創(chuàng)造了紀(jì)錄?!斑@是保利拍賣成立以來,歷時(shí)最久,最漫長(zhǎng),但也是最為精彩的一個(gè)古董珍玩夜場(chǎng)。不僅創(chuàng)造了歷史成交額的最好成績(jī),同時(shí)1.472億元拍出的雍正御窯天球瓶也摘得了內(nèi)地藝術(shù)品拍賣最貴陶瓷的桂冠?!泵鎸?duì)近9.34億元的成交紀(jì)錄,北京保利拍賣古董珍玩部總經(jīng)理李移舟在夜場(chǎng)拍賣結(jié)束后說。
同比去年春拍,北京保利夜場(chǎng)拍賣成交額增長(zhǎng)27%。夜場(chǎng)拍賣平均成交率為89%,誕生18件千萬級(jí)拍品。此外,明式家具專場(chǎng)斬獲白手套,刷新最貴瓷器以及耀州窯2個(gè)拍賣紀(jì)錄,完美收官本季夜場(chǎng)拍賣。
據(jù)記者在夜場(chǎng)拍賣現(xiàn)場(chǎng)觀察,清雍正御窯天球瓶最初以咨詢價(jià)上拍,現(xiàn)場(chǎng)拍賣師以2800萬元的價(jià)格示意正式出價(jià),立即有4位買家以及委托舉起號(hào)牌,以階梯加價(jià),展開拉鋸戰(zhàn),再次加價(jià)后突破5000萬元,7500萬時(shí)新委托加入,在3個(gè)委托的爭(zhēng)奪中以50萬階梯持續(xù)加價(jià),8750萬場(chǎng)內(nèi)新買家再次加入戰(zhàn)局,破億元大關(guān)。
歷經(jīng)10分鐘的競(jìng)拍,清雍正御窯天球瓶最終以1.28億元落槌給委托,加傭金以1.472億元成交,超越佳士得香港2018春拍1.306億港元成交的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶,成為目前市場(chǎng)流通中最貴的天球瓶。
清雍正御窯天球瓶造型及紋飾母本為自永宣御窯天球瓶,底款自右向左書“大清雍正年制”楷書橫款,字體工整雋秀。其體量巨大,直頸優(yōu)美,頸及腹部通體滿繪云龍圖案,足部繪海浪翻滾紋飾,口沿繪海水紋一周,腹部當(dāng)中以釉里紅繪蒼龍于,須發(fā)披散,龍爪為三趾,右前爪前伸追逐前方的火珠,皆鋒利尖銳。
青花和釉里紅是兩種不同的呈色劑所燒制而成。由于鈷與銅燒成的溫度和條件要求不同,制作工藝繁復(fù)而苛刻,因此,燒制難度較大。清代雍正御瓷推崇永宣御器,因此,御窯廠曾經(jīng)大力摹造。特別是自雍正六年唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠陶務(wù)以來,制瓷工藝不斷推陳出新,所出御瓷質(zhì)量精絕,引來后世贊譽(yù)無數(shù),史稱“唐窯”。
“唐窯”之物一般可分三類。其一為供御瓷器,每年由唐英督燒監(jiān)造,供上御用;另一種為唐英敬奉廟宇之供器,以表虔誠(chéng)之心。此外,還有一種為唐英自用或饋贈(zèng)親友之作,多見文房器皿,如筆筒、水盂,喜以詩(shī)文、印章入飾,署款唐英齋室名號(hào),常見為陶鑄、雋公、蝸寄居士、古柏堂等。
清雍正御窯天球瓶上青花與釉里紅均鮮妍欲滴,恰到好處,相得益彰,難能可貴,由此可見其燒制技術(shù)的爐火純青。
2018年,蘇富比與佳士得兩家國(guó)際拍賣行曾分別上拍兩件乾隆時(shí)期的天球瓶。其中,香港蘇富比2018春拍的清乾隆黃地青花穿花龍紋天球瓶為20世紀(jì)70年代后由瑞士家族傳承,最終以7058.65萬港元成交。而香港佳士得拍賣的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶,則來源于美國(guó)費(fèi)布克美術(shù)館,被香港著名收藏大家張宗憲以1.306億港元購(gòu)得。
寶璽印譜提振藝術(shù)品市場(chǎng)
除兩件過億拍品之外,本季春拍仍有諸多文物藝術(shù)珍品引人關(guān)注。例如清乾隆五十一年所御制的白玉交龍鈕“信天主人”寶璽在時(shí)隔9年后,再次露面。此件寶璽是乾隆的“功勛紀(jì)念”,他以“信天主人”自居,彰顯“非常之功”,這也是乾隆皇帝一生文治武功的重要紀(jì)念。
據(jù)了解,以《乾隆寶藪》和所露面實(shí)物粗略統(tǒng)計(jì),清代乾隆皇帝一生所刻制璽印數(shù)量多達(dá)1800余方,為歷代之最,且其寶璽多以玉、石為主要材質(zhì)。此件寶璽是目前出現(xiàn)在市場(chǎng)上體量最大的白玉寶璽,青白玉質(zhì)地,交龍鈕,印面陽文篆書“信天主人”四字,是乾隆帝所有印文為“信天主人”寶璽中最大的一方。
此件寶璽在北京保利以咨詢價(jià)上拍,現(xiàn)場(chǎng)以2900萬元起拍,現(xiàn)場(chǎng)買家與委托以千萬階梯迅速加價(jià)到7000萬元,最終以8200萬元落槌,加傭金以9430萬元成交。
相比北京保利去年春拍所推出的乾隆唯一的銅質(zhì)寶璽、銅點(diǎn)金異獸鈕“乾隆御覽之寶”寶璽最終以1.10975億元成交的成績(jī),此枚玉璽的成交價(jià)未破億元大關(guān),讓觀者感到遺憾。
此外,在夜場(chǎng)中,清嘉慶御制田黃薄意雕山水“含韻齋”璽、清雍正御制田黃蟬鈕“兢兢業(yè)業(yè)”橢圓璽分別以598萬元、276萬元成交,均超過最高估價(jià)。
除清代寶璽的悉數(shù)成交以外,在中國(guó)嘉德2019春拍“瓦存室存珍———黃士陵篆刻名品及重要印譜”專場(chǎng)中,包括印章及印譜在內(nèi)的共65件拍品,全部成交,再獲白手套。
其中,丁仁、高野侯、葛昌楹等人萃輯的《丁丑劫余印存》(成字部)最終以724.5萬元成交,拔得頭籌,為迄今為止的印譜最高成交紀(jì)錄。陳介祺輯《十鐘山房印舉》、黃士陵刻“書遠(yuǎn)每題年”壽山石印章則分別以322萬元、218.5萬元成交,位居第二、第三名。
此次拍賣的53方黃牧甫篆刻精品是廣東名宿黃文寬舊藏,由于黃文寬對(duì)于嶺南藝術(shù)以及相關(guān)嶺南文化的鐘愛,他所藏的名家印章,有數(shù)百件之多,可惜后來大半被毀。此次所見孑存的50余方黃牧甫印章,只因當(dāng)時(shí)分散裹藏,得以幸免。
據(jù)了解,“瓦存室”是廣東近代篆刻家、文史考古學(xué)家、收藏家黃文寬齋號(hào)。其早年就讀于廣州法學(xué)院,歷任中山大學(xué)教授、廣東省文物保管委員會(huì)委員等職。黃氏博貫詩(shī)詞文史,于書法篆刻、金石考古均頗有建樹,中年時(shí)熱衷于收集粵中古印、陶文、磚瓦、竹木簡(jiǎn)及嶺南印人印作,尤以所藏晚清篆刻大家黃士陵篆刻作品而著稱。其中,瓦存室所藏黃士陵篆刻于20世紀(jì)60年代曾有過一次散出,當(dāng)時(shí)為黃文寬轉(zhuǎn)讓其部分藏印與錢君匋,這部分印章成為后來錢君匋編拓黃士陵印譜最重要的組成部分。
尤其值得一提的是,陳介祺《十鐘山房印舉》是古璽印譜中的集大成者,《丁丑劫余印存》是流派篆刻印譜中的集大成者。
《十鐘山房印舉》是清代篆刻家陳介祺所輯印譜中最為知名的一種,它不僅開啟了藏印家拓古璽印譜的先河,也開創(chuàng)了古璽印譜新的編輯體例,是陳介祺一生中耗費(fèi)功力與時(shí)間最多的巨著,代表了古人在古璽印收藏方面的巔峰成就。
《丁丑劫余印存》則匯集浙江四大藏印家丁氏八千卷樓、葛家傳樸堂、俞家香葉簃、高家二十三舉齋等收藏,耗費(fèi)大量的人力物力而成書,且囊括了著名印譜《樂只室集印》《西泠八家印選》《傳樸堂藏印菁華》《明清名人刻印匯存》收錄中的絕大多數(shù)印章,一共收印1900余方,按“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成書”字樣進(jìn)行編次,僅制作21部,在當(dāng)年絕對(duì)也屬于最高級(jí)別的收藏品。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:成交 拍賣 億元 文物藝術(shù)品市場(chǎng)