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堅(jiān)持版畫初衷,以客觀的視角關(guān)注時(shí)代
生日快樂(木刻版畫) 代大權(quán)
鏡頭慢搖到上世紀(jì)30年代,那時(shí)整個(gè)國(guó)家都在睜大眼睛張望著更大更新的世界,思想沖破藩籬,行為渴望解放,新興木刻運(yùn)動(dòng)不但應(yīng)運(yùn)而生,并且生逢其時(shí),為中國(guó)的版畫藝術(shù)挖掘出第一桶創(chuàng)造之金,而這之前,沒有哪種繪畫形式明目張膽地把創(chuàng)造當(dāng)大旗,將大眾當(dāng)上帝。
當(dāng)鏡頭停頓聚焦在一張臉上時(shí),魯迅那絕不妥協(xié)的堅(jiān)定便成為中國(guó)版畫新的魂靈,而這魂靈所附之體就是“青春” ,所謂木刻新人也罷,所謂左翼青年也罷,都因?yàn)轱w揚(yáng)的青春而神采飛揚(yáng),而煥發(fā)精神,哪一種藝術(shù)的進(jìn)步,不是因飛揚(yáng)與煥發(fā)而攝取了生命的動(dòng)能,而再搏起再遠(yuǎn)行呢?
歷史的鏡頭切換至改革開放40年,這是中國(guó)版畫銳意變革、力爭(zhēng)主動(dòng)的40年,在本體意識(shí)、審美追求、語言建設(shè)、未來發(fā)展四個(gè)方面,中國(guó)版畫沿著正本、清源、包容、拓展的思路向前邁進(jìn),從魯迅倡議的新興木刻至今,中國(guó)版畫歷經(jīng)三代人的努力形成了版畫的三個(gè)時(shí)代,三代版畫人縱貫一脈又各銜使命。
第一代版畫人在時(shí)代潮流中救亡圖存,讓中國(guó)版畫浴火重生,注入新的生命。他們以主觀的表現(xiàn)顛覆客觀的再現(xiàn),變復(fù)制的宿命為創(chuàng)造的新生,使技術(shù)的手段升華為藝術(shù)的追求,播種下新興版畫的種子。
第二代版畫人承前啟后,不但為中國(guó)版畫構(gòu)建了正規(guī)的教學(xué)體系,更拓寬了版畫的表現(xiàn)空間,深化木刻版畫的表現(xiàn)個(gè)性,倡導(dǎo)銅版、石版和絲網(wǎng)版等的應(yīng)用,延展了版畫語言的表現(xiàn)維度,將畫家的人性與材質(zhì)的物性之間的矛盾引申至更深刻的思辨場(chǎng)域。
作為改革開放的受益者,第三代版畫人與前輩有著完全不同的成長(zhǎng)背景,也面對(duì)著大有可為的歷史機(jī)遇。他們?cè)谇拜叺闹笇?dǎo)下,懂得“對(duì)癥亦知須藥換,出新何術(shù)得陳推” 。
改革開放的時(shí)代背景,給予中國(guó)版畫一個(gè)重啟與更新的機(jī)緣。第二代與第三代版畫人抓住時(shí)代脈動(dòng),以創(chuàng)作實(shí)踐再次肯定了新興木刻運(yùn)動(dòng)的精神,明確了不脫離版畫藝術(shù)本體價(jià)值的創(chuàng)造性、不停留在簡(jiǎn)單再現(xiàn)生活的現(xiàn)實(shí)性,用國(guó)家民族發(fā)展的大局觀來認(rèn)識(shí)版畫藝術(shù)的發(fā)展。
第二代與第三代版畫人以創(chuàng)作探索本體意識(shí),以實(shí)踐驗(yàn)證審美追求,以學(xué)養(yǎng)促成語言建設(shè),以思考構(gòu)想未來發(fā)展,因主張明確、思路清晰,中國(guó)版畫與時(shí)代和社會(huì)互動(dòng)的佳作頻出,例如,版畫人與1978年改革開放的互動(dòng)——在宋源文的《蘇醒的大地》中,通過自然的沉抑抒寫心靈的郁結(jié),接天連地的蘆葦蕩漾起伏著,驚起的雁群預(yù)示著蘇醒與期望;廣軍在1979年創(chuàng)作的《一夜春風(fēng)》 ,則是藝術(shù)家穿行于北京胡同小巷時(shí)體驗(yàn)到的濃濃春意:家家戶戶窗門洞開、庭院敞亮,枝頭的鳥兒在綠蔭中歡鳴啼唱……雖是黑白木刻,卻讓人感受到時(shí)代的繽紛春意;史一的《大江春秋》以豪邁的氣度一掃人們心頭的積塵,“譬道之在天下,猶川谷之于江海” ,刀刻斧鑿的語言表現(xiàn)出對(duì)一個(gè)偉大時(shí)代的歌頌。
從1978年開始陸續(xù)進(jìn)入專業(yè)美術(shù)院校的第三代版畫人及其成名作,也是這一歷史時(shí)期的當(dāng)然形象。第三代版畫人不但是改革開放的受益者,更是這一時(shí)代巨變的見證人。他們的作品不但在審美上有形式、有意蘊(yùn),更在精神內(nèi)涵上有情感、有指向。
改革開放讓中國(guó)版畫提高了對(duì)本體價(jià)值的認(rèn)識(shí),借由理念觀念更新,直接影響和指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐,尤其是在第二代版畫人的培育和影響下,第三代版畫人從數(shù)量到質(zhì)量都顯示出強(qiáng)勁的發(fā)展態(tài)勢(shì)。他們的創(chuàng)作在主題、審美、語言、表現(xiàn)、尺度、展示等諸多方面,體現(xiàn)出改革開放對(duì)版畫創(chuàng)作的重要影響,主題選擇更加寬泛。他們既堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,又對(duì)歷史和未來給予關(guān)注和探索;既對(duì)代表人物精心刻畫,又對(duì)人民大眾傾情謳歌;既對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)加以關(guān)注,又對(duì)尋常生活寄托熱情。
題材的寬泛引領(lǐng)了審美的多元。畫家從容表現(xiàn),觀者放松欣賞。大江東去與小橋流水都具有審美意義,艱苦奮斗與花前月下同樣賞心悅目。主題寬泛和審美多元決定了表現(xiàn)語言更加個(gè)性。面對(duì)不同的創(chuàng)作主題,傳統(tǒng)的版畫語言顯然不夠,需要從當(dāng)代文化與藝術(shù)中提煉新的語言元素。這種更深刻的語言探索在第三代版畫人的創(chuàng)作中體現(xiàn)得尤為明顯,萃取新的版畫語言元素的過程,又因人而異地促進(jìn)了個(gè)性的伸張。個(gè)性與共性在時(shí)代下相依互動(dòng)、互補(bǔ)短長(zhǎng)。這種共存也體現(xiàn)在許多中青年版畫家的作品中,如果說版畫曾是匕首投槍般的文藝武器,在改革開放的今天,版畫更可以是聚集人性之美的花籃;如果說版畫敢于挑戰(zhàn)黑暗,那么它更應(yīng)該善于歌頌光明。時(shí)代的巨變不但深刻了藝術(shù),更深刻了人性。在如何理解與表現(xiàn)這種深刻上,幾代版畫家勇于探索,大膽實(shí)踐,成果累累,第二代版畫人中,有很多既是版畫教育的開拓者,同時(shí)又是藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐者和推動(dòng)版畫發(fā)展的引領(lǐng)者,所以才可能堅(jiān)持新興版畫的創(chuàng)造精神,探索版畫藝術(shù)的客觀規(guī)律,理順中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代版畫發(fā)展的邏輯關(guān)系。他們?cè)趯?duì)版畫本體意識(shí)上的覺醒、對(duì)版畫個(gè)性語言的提倡和對(duì)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的肯定上,都發(fā)揮了重要的作用。第三代版畫人面對(duì)大有可為的歷史機(jī)遇期,不再糾纏于表現(xiàn)的手段,而更在意審美的名實(shí);不再糾纏于畫種的局限,而更追求表現(xiàn)的個(gè)性;不在乎社會(huì)地位的高低和功名利祿的盛衰,只在乎自己的創(chuàng)作是否堅(jiān)持了藝術(shù)的純粹。第三代版畫人明白,只有堅(jiān)持新興版畫運(yùn)動(dòng)的初衷即對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造性的追求,堅(jiān)持對(duì)版畫自身規(guī)律的尊重,堅(jiān)持藝術(shù)更宏觀的立場(chǎng),以更加客觀的視角關(guān)注時(shí)代,貼近時(shí)代,表現(xiàn)時(shí)代,才可能不成為歷史的匆匆過客,版畫才能達(dá)到對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的跨越和發(fā)展,才能讓前輩的籽種、苗木在改革開放的歷史背景下綻放出絢爛奪目的版畫之花。
新時(shí)代讓中國(guó)版畫一代接一代的努力,變成一程更一程的前行,版畫今天又再鼓舞起新興,踐行千里之行始于足下的信念,準(zhǔn)備還要遠(yuǎn)行,用意志與作品驗(yàn)證著唯有創(chuàng)造,堅(jiān)持創(chuàng)造,才敢踏上新興的旅程,才敢自命永遠(yuǎn)的使命。
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重慶辦展梳理“手稿·版畫之源”
本報(bào)訊 6月26日至7月12日,由重慶市委宣傳部、重慶市文聯(lián)、重慶市美協(xié)共同主辦的“手稿·版畫之源”展覽在重慶市文聯(lián)美術(shù)館舉辦,來自全國(guó)各地的118名版畫家創(chuàng)作的184幅版畫作品與手稿齊亮相。
此次展覽展出宋源文的絲網(wǎng)版畫《故鄉(xiāng)的云》 、代大權(quán)的木刻版畫《生日快樂》 、陳琦的水印版畫《時(shí)間簡(jiǎn)譜No. 19》、王華祥的絲網(wǎng)版畫《王的詞典》 (二) 、李彥鵬的絕版木刻《壩上牧場(chǎng)》 、邵常毅的套色石版畫《姑娘和小狗》 、陳超的木刻版畫《寒露》 、江敉的黑白木刻《肆虐》 、戴政生的黑白木刻《阿爾卑斯山的少女》 、黃作林的黑白木刻《老人與海》以及肖力、陳志昕、譚浩楠、顏克疾、李楠、王瑞卿、周駿雅、陳松等青年版畫家的作品。
策展人郝恩表示,科技的發(fā)展、材料的更新,對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響,新的版種和技法不斷出現(xiàn)。本次展覽旨在追尋藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的思路,關(guān)注藝術(shù)作品的來源和藝術(shù)家的心源,這對(duì)于藝術(shù)的傳承很重要。手稿是揭秘版畫作品創(chuàng)作過程的最好途徑之一,也是版畫作品之源。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:版畫 時(shí)代 畫人 版畫初衷