合作書扇盛行的兩個(gè)時(shí)期

合作書法扇面出現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)期，一為明代中后期，一為清代后期。在現(xiàn)存的明清扇面書法中，其他時(shí)期出現(xiàn)的合作扇面極少，這是一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象。明代中后期的合作書扇集中在吳門地區(qū)，且都為折扇面。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，明代這些合作書扇者，主要有唐寅、文徵明、周天球、王寵、王榖祥、黃姬水、文嘉、文彭、陸師道、顧德育、文元發(fā)、陸安道、錢榖、彭年、張鳳翼、杜大中、薛明益、杜大綬、文從龍、王穉登、陳汸、袁袞、陳鎏、葛應(yīng)典、薛益、文從簡(jiǎn)、陸廣明等數(shù)十人，其中以文氏家族中的文嘉、文彭、文元發(fā)、文從簡(jiǎn)等出現(xiàn)的頻率最高，其次則為周天球、彭年、杜大綬和張鳳翼等。這些合作書扇大多無(wú)年款。從其郡望看，幾乎均為長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人；從其年齡看，大多出生于十六世紀(jì)初，除僅見(jiàn)的文徵明、唐寅合作書扇外，其他作者大多屬于文徵明輩的晚輩。從扇面質(zhì)地看，多為灑金箋；從書體看，多為楷書或行書，幾乎沒(méi)有其他書體；從書寫內(nèi)容看，多為七言詩(shī)，且多為歌詠江南風(fēng)物者。從這些作品可看出，其詩(shī)有自創(chuàng)詩(shī)，也有抄錄他人詩(shī)，但都圍繞一個(gè)主題；署款均為姓名窮款；印鑒均為朱文印。書寫七言絕句中，前兩句之后往往另起一行，中間還間隔一根扇骨的空間，結(jié)體疏朗。所有作品均無(wú)上款，也無(wú)年款，且均為小字行書或蠅頭小楷。這樣的書寫模式在其他明人合作書扇中也大抵如此（所不同者，鈐印中也有白文方印者，很有一種模式化傾向）。因此，不難發(fā)現(xiàn)，這些書寫者是在一種極為閑散的狀態(tài)下創(chuàng)作的。或許是應(yīng)某位組織者（比如文氏族人如文彭、文嘉等）的邀請(qǐng)，以文氏文人為中心所舉行的不定期的雅集中合作完成，也有可能是在一次大型聚會(huì)中文人們集中合作而成大量書扇，但更大的可能是應(yīng)某些藝術(shù)贊助人的特殊要求而度身定制。在明代中后期，吳門地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化都相對(duì)發(fā)達(dá)，文人雅士多雅擅臨池，當(dāng)時(shí)王世貞就曾發(fā)出過(guò)“天下書法歸吾吳”的感嘆，在此語(yǔ)境下，出現(xiàn)這種極具區(qū)域特色的合作書扇現(xiàn)象，也就順理成章了。

當(dāng)然，在現(xiàn)存作品中，也發(fā)現(xiàn)在明代中后期到清代早期，在吳門地區(qū)以外也偶見(jiàn)有合作書扇現(xiàn)象，如浙江嘉善人周鼎和江西清江人陳寬合作的《七律二首扇面》、廣東番禺人趙焞夫、戴柱合書的《行草書扇面》即是其例。但從書體看，為行草書；從布局看，較為緊湊豐滿；從內(nèi)容看，也不是純粹的七言絕句，且在詩(shī)歌之外，尚有題識(shí)語(yǔ)；從鈐印看，既有朱文，也有白文；從書寫者來(lái)看，僅有兩人；從時(shí)間看，前者要比吳門地區(qū)合作書扇要早近一個(gè)世紀(jì)，后者則要晚一個(gè)世紀(jì)。其他如山東新城人王士祿、王士禛合書的《行書扇面》（中國(guó)國(guó)家博物館藏）、浙江海寧人陳元龍、查升等《行草書扇面》。

吳門地區(qū)合作書扇的現(xiàn)象持續(xù)時(shí)間并不長(zhǎng)，也并未影響到其他地區(qū)。直到三百多年后，在書壇出現(xiàn)另類的合作書扇，才使這種傳統(tǒng)得以賡續(xù)。這一時(shí)期出現(xiàn)的合作書扇，顯然已經(jīng)呈現(xiàn)多元化的局面，無(wú)論是藝術(shù)家的活動(dòng)區(qū)域，還是扇面的形制、質(zhì)地、書體等都是如此。如董起庾、崔舜珠、盛均、梁鼎芬、姚禮泰、炎涂、張嘉澍、崔永安合作的《行書團(tuán)扇》，從質(zhì)地形制看，是為絹本團(tuán)扇；從書寫對(duì)象看，都是為一個(gè)叫“遜齋”的人所書寫；從書寫內(nèi)容看，都是為“遜齋”所寫的應(yīng)酬詩(shī)；從時(shí)間看，有準(zhǔn)確的創(chuàng)作時(shí)間——清光緒七年（1881年）。

這和明代吳門地區(qū)的合作書扇顯然有很大的不同；再如黃鈺、陸懋宗、李文田、汪鳴鑾、魯琪光合作的《楷書扇面》，從質(zhì)地形制看，為灑金折扇面，頗類明代的吳門合作扇；從書寫對(duì)象看，都是為一個(gè)叫“伯潛”的人所書；從時(shí)間看，汪鳴鑾署年款為“己巳仲春”（1869年），魯琪光署年款為“戊辰八月”（1868年），時(shí)間跨度半年左右；書體看，為蠅頭小楷，這一點(diǎn)也頗類明代的吳門合作書扇。

從這兩件扇面可知，晚清時(shí)期的合作書扇，大多有上款，很明顯是為贊助人或德高望重者所書，帶有很顯著的應(yīng)酬性質(zhì)。這樣的合作書扇例證，尚有林召棠、陳元楷、沈史云、蔣理祥、林彭年、李文田合作的《楷書扇面》，翁曾源、柳簃、龔聘英合作的《楷書扇面》和王亦曾、章志堅(jiān)、程夔、蔡賡年、羊復(fù)禮、鄭興梁、吳昌褀合作的《楷書扇面》等。這與明代吳門合作書扇表現(xiàn)出的恬淡、閑適與從容是有霄壤之別的。不過(guò)，在清代中期或更早也偶爾出現(xiàn)一些合作書扇，與明代中后期的吳門合作書扇極為相似，如史章、鄒光紳、俞嶙合作的《楷、行、隸書詩(shī)扇面》即是如此。

最為特別的書畫集錦扇

在合作繪畫扇面方面，明清時(shí)期以俗稱集錦扇的書畫扇面最為特別。所謂“集錦扇”，是指兩人或兩人以上合作創(chuàng)作書畫扇面，每人的作品相對(duì)獨(dú)立，各自為陣，但整體上又相互交融，成為一件完整的扇面。筆者所見(jiàn)到的集錦扇，最早出現(xiàn)的年代是在明代后期，但并不多見(jiàn)。在書畫中普遍出現(xiàn)，則是清代中后期。所出現(xiàn)的集錦扇，大致可分為四類：

一類為同一個(gè)畫家與不同的書法家合作書畫，扇面中所有的畫均為一人所繪，而交叉于畫之間的書法則為不同的人所書。書法與繪畫都是相對(duì)獨(dú)立的，以扇骨的痕跡區(qū)別開(kāi)來(lái)。如張?jiān)泪隆埦S屏、何有書、潘正亨、謝觀生合作的《山水書法集錦扇》即是如此。扇面中由謝觀生一人繪四幅山水畫，每件山水畫并無(wú)連貫之處，都是獨(dú)立構(gòu)圖，前三件均未署款鈐印，最末一件款署“觀生畫”。在四幅山水畫之間，為張?jiān)泪隆埦S屏、何有書、潘正亨所書短語(yǔ)。一類為兩個(gè)或兩個(gè)以上書畫家合作集錦扇，每個(gè)人既有書法也有繪畫。書畫作品相互獨(dú)立，但又互為關(guān)聯(lián)，這是集錦扇的主要特征。一類為書畫均系不同人所創(chuàng)作，相互交叉，一類為全部是繪畫，但由三個(gè)或三個(gè)以上的畫家完成，其繪畫既有獨(dú)立構(gòu)圖者，亦有景致連貫者。

當(dāng)然，如果撇開(kāi)合作書畫扇面不論，僅就集錦扇而言，還有一種純粹為一人所繪的集錦扇，如謝觀生的《松竹仕女等八景集錦扇》即是如此。該扇由謝觀生獨(dú)力完成，并無(wú)書法間隔，其畫分別為松樹(shù)仕女、桃竹小雀、幽篁仕女、芭蕉花石、倚欄仕女、柳樹(shù)菊石、古樹(shù)仕女、松樹(shù)梅花，仕女畫與風(fēng)景畫相互交叉。也有一些是由同一個(gè)人所書不同書體或不同內(nèi)容的書法集錦團(tuán)扇，在清代后期短暫盛行過(guò)一段時(shí)間，如羅文俊《行楷書團(tuán)扇》、孟鴻光《各體書法團(tuán)扇》等便屬此類。

清代中晚期出現(xiàn)的集錦扇持續(xù)的時(shí)間也不長(zhǎng)，到清代末年幾乎就銷聲匿跡了。其作者集中的地域多在江南和嶺南地區(qū)，是這一時(shí)期藝術(shù)經(jīng)濟(jì)繁榮與休閑文化鼎盛的象征。他們?cè)阱氤咧斜M展其筆墨技巧，將書畫由藝術(shù)性而轉(zhuǎn)向玩賞性與娛樂(lè)性。因其所需要的閑散功夫較多，且需要多人合作完成，在題材及內(nèi)容上都有一定的約束，故在追求個(gè)性與胸中臆氣的文人書畫家中，這類作品并不流行。不過(guò)在晚清時(shí)期的合作扇面書畫中，尚有一種兩人或兩人共同營(yíng)造一個(gè)畫面的情況。

明清時(shí)期書畫合作扇面表現(xiàn)出的時(shí)代特征，是書畫鑒定的主要依據(jù)之一。而他們合作扇面表現(xiàn)出的文化背景、書寫語(yǔ)境及其藝術(shù)特色又是美術(shù)史研究中極易被忽略的內(nèi)容，因此，系統(tǒng)地梳理、探究明清合作扇面書畫也就成為美術(shù)史研究中的重要一環(huán)。