很快，國內一些出版機構均向記者表示要加印本次諾獎得主的作品。國內出版圈的“諾獎效應”似乎再一次顯現了。

對國內一些讀者來說，這次的兩位獲獎作家可能都算不上熟面孔。

奧爾嘉·朵卡萩1987年憑借詩集《鏡子里的城市》登上文壇，而后接連出版長篇小說《書中人物旅行記》、《太古和其他的時間》等，寫作風格則帶著些許魔幻色彩。

1966年，奧地利小說家、劇作家彼得·漢德克的劇作《罵觀眾》發(fā)表后，開始受到關注。此后，他最為著名的劇作《卡斯帕》發(fā)表。

《太古和其他的時間》以及《白天的房子，夜晚的房子》都是奧爾嘉·朵卡萩比較著名的作品，2017年均由后浪出版公司推出過中文版。

這次，后浪出版公司向記者透露，奧爾嘉·朵卡萩上述兩部作品都會加印，但具體印數不方便透露。此外，還將推出她的新作Bieguni(英譯名Flights，中文暫譯名《云游》)。

無獨有偶，彼得·漢德克已經引進國內的9部作品也都會加印，其出版方世紀文景表示，每部會加印五萬冊。

實際上，諾獎得主作品迅速加印，也不是什么新鮮事。2012年莫言獲獎、2013年門羅獲獎時便曾出現過。

更明顯的，2014年莫迪亞諾獲諾貝爾文學獎后，于2012年、2014年出版其小說《地平線》、《緩刑》的上海譯文出版社也是迅速做出加印決定，首印數各為4萬冊

出版圈對諾獎得主作品的熱衷，早在2012年便曾引發(fā)一些討論，被認為純屬逐利而動，比如莫言在得獎后，其書晝夜趕工加印，與之前的銷量反差很大。

圖為2019年諾貝爾文學獎授予彼得·漢德克(Peter Handke)資料圖片。圖片來源：視覺中國

甚至有人表示，從莫言、彼得·漢德克等作家獲獎前后作品的“待遇”來看，似乎說明諾貝爾文學獎及其得主正逐漸成為一個消費品牌。

“感覺這種加印就是一種商業(yè)行為?！瘪窜幨敲膶W愛好者，也曾在出版社工作十多年。他半開玩笑地說，“現在每到諾獎時間，好像最忙的不是搶頭條的各路傳媒，是各個出版方”。

翊軒說，當年莫言獲獎帶火相關作品，出版社加印，讀者們一擁而上，搶讀之后一地雞毛，“許多人可能就是一種追風心理——跟追星差不多，但是粘性更差，讀一下也就扔下了，基本不會有更多更久的關注”。

文學評論家白燁則認為加印舉動無可厚非：出版社有利益需求可以理解，并且，多數出版社引進作品是在該作家獲獎之前，還是有貢獻的，客觀上也起到介紹文學、介紹作家的作用。

近幾年來，諾貝爾文學獎一直很受關注。白燁之前接受中新網記者采訪時也表示，諾獎的真正意義是對作家文學價值的發(fā)現，也許原本有的作家相對小眾，但經過諾獎的“推薦”作用，引發(fā)關注，作品也會受到重視，知名度得以提高。

“我們更應該充分挖掘認知獲獎作家的文學性，關注其作品本身的魅力。”白燁分析，有些文學愛好者是對諾獎及獲獎作家的作品發(fā)自內心的關注，有些只是看熱鬧，“對讀者就不能強求了?！?完)