作者：趙衛(wèi)防

中國兒童電影有著良好的根基，曾涌現(xiàn)多部經(jīng)典之作。動畫片《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《神筆馬良》、真人飾演的兒童片《雞毛信》《寶葫蘆的秘密》《小兵張嘎》《閃閃的紅星》等，塑造了幾代中國人的童年記憶，也深刻影響了很多人的人生。孩子們通過觀看電影拓展人生的視野，積累應(yīng)對挫折的經(jīng)驗(yàn)，培育強(qiáng)健全面的心靈，為一生鋪展明麗的底色。

新世紀(jì)特別是近期以來，中國銀幕的新變化、新力量迭出，一批優(yōu)質(zhì)兒童電影作品引人注目，兒童電影創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展不斷拓進(jìn)，值得總結(jié)和思考。

圖為電影《西游記之大圣歸來》劇照

圖為電影《銀河補(bǔ)習(xí)班》劇照

圖為電影《西小河的夏天》劇照

圖為電影《憤怒的小孩》劇照。

在美育的層面定位兒童電影

變化首先來自對兒童電影的認(rèn)知。

近些年，創(chuàng)作者意識到不能只求說教功能、不顧藝術(shù)規(guī)律，只有平等而真誠地面對小觀眾，蹲下來與他們對話，作品才可能走進(jìn)他們的內(nèi)心。他們將兒童電影視為審美教育的一種，并在具體創(chuàng)作中付諸實(shí)現(xiàn)。

美育是提升兒童全面素質(zhì)、啟發(fā)兒童想象力、保護(hù)兒童個(gè)性發(fā)展的重要手段。兒童電影除有正面價(jià)值觀的教育作用外，更有其他媒介不可代替的美育價(jià)值。一方面，它用具體可感、鮮明生動的“美”的形象感染和教育兒童，其吸引力超越了文字和數(shù)字。另一方面，它能夠調(diào)動情感，激發(fā)愛心，喚起童心、童真、童趣，使兒童在審美中得到愛與善的陶冶。同時(shí)，它具有較強(qiáng)的娛樂性和游戲性，為兒童提供一個(gè)想象與娛樂的平臺，讓他們得以放飛夢想、實(shí)現(xiàn)愿望。

創(chuàng)作者對兒童電影的受眾群體也有了新的定位。繁榮兒童電影創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)分層次滿足不同年齡兒童的需求。兒童電影并不只是拍給兒童看，成人觀眾也是受眾群體，應(yīng)兼顧兒童和成人兩類受眾的審美需求，創(chuàng)作合家歡式的電影。所以，兒童電影不等于簡單化、低幼化，應(yīng)當(dāng)以更具智慧的敘事表現(xiàn)童真童趣。

兒童電影也應(yīng)在提高原創(chuàng)力上下功夫，進(jìn)一步拓展題材、內(nèi)容、形式、手法。謹(jǐn)防為追求主題深?yuàn)W，敘事含混晦澀，沉迷藝術(shù)個(gè)性表達(dá)，將兒童片拍成了“作者電影”。眾多經(jīng)典作品啟示我們，兒童電影應(yīng)該具有人文關(guān)懷，但敘事層面應(yīng)當(dāng)直接、明快而生動，符合兒童的心理特點(diǎn)和觀賞需求。

在類型書寫中追求人文深度

隨著創(chuàng)作觀念發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，近年來的中國兒童電影創(chuàng)作也有了重大突破。

其一，不再簡單教條，而是以類型敘事提升影片的觀賞性和思辨性。動畫電影的類型化尤為明顯?！断惭蜓蚺c灰太狼》《豬豬俠》《熊出沒》《新大頭兒子和小頭爸爸》等系列片，以及《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《未來機(jī)器城》《羅小黑戰(zhàn)記》等單片動畫電影，全方位引入類型電影的創(chuàng)作觀念，類型元素的營造成為主導(dǎo)。其他優(yōu)秀兒童電影如《長江七號》《尋找成龍》《憤怒的小孩》《豬太郎的夏天》《嘉年華》《米花之味》《銀河補(bǔ)習(xí)班》等，也都不同程度采用類型敘事。

這些影片融入科幻/魔幻、懸疑、喜劇、動作、情感、勵(lì)志等類型元素，增強(qiáng)對觀眾的吸引力。其中以科幻/魔幻類型最多。把看似平凡常見的事物幻化成神奇美妙的形象，將深?yuàn)W復(fù)雜的事物演變成淺析明朗的形象，抓住兒童思維的非邏輯性特點(diǎn)，科幻/魔幻類型片尤其貼近兒童心理，容易營造童真童趣的形象，贏得不少小觀眾的心。在此基礎(chǔ)上，這一類型把兒童對生活的獨(dú)特感受和理解表達(dá)出來，喚起更大人群的心理共鳴。

其二，內(nèi)容層面，兒童電影不再拘泥于平面直白的“好孩子”塑造、簡單空洞的價(jià)值觀宣揚(yáng)，而是注重提煉反映真實(shí)生活，塑造豐富立體的人物，并在此基礎(chǔ)上追求人文深度和思辨價(jià)值。無論動畫電影還是真人飾演影片，真實(shí)豐滿的人物形象是贏得共鳴的關(guān)鍵。比如《哪吒之魔童降世》中的小哪吒，并非天生的乖孩子而是頑劣不遜，哪吒一路成長投射出的人性之光，溫暖并感動了很多觀眾。

現(xiàn)實(shí)題材的兒童電影如《青澀日記》《旺扎的雨靴》《過昭關(guān)》《小狗奶瓶》《銀河補(bǔ)習(xí)班》等，在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活時(shí)也力求真實(shí)，以兒童和青少年視角展現(xiàn)中國社會現(xiàn)實(shí)的不同側(cè)面。與癡迷于個(gè)性表達(dá)、敘事晦澀的“作者電影”不同，這些影片在類型營造和明晰敘事的基礎(chǔ)上增強(qiáng)深刻性。如講述留守兒童生活的《米花之味》，以飽滿生動的情節(jié)、節(jié)奏明快的敘事，營造出較強(qiáng)的戲劇張力，表現(xiàn)出中國鄉(xiāng)村現(xiàn)代與傳統(tǒng)的碰撞，對親情與生命等人類共同價(jià)值亦有著獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，具有現(xiàn)實(shí)性和思辨性。

在破解難題中優(yōu)化產(chǎn)業(yè)布局

在取得突破的同時(shí)，國產(chǎn)兒童電影創(chuàng)作依然面臨諸多挑戰(zhàn)。整體創(chuàng)作不均衡，仍有較多影片處于簡單直白的說教，尚未提升到美育層次。動畫電影突破明顯、類型敘事創(chuàng)新積極，而真人表演的兒童電影總體表現(xiàn)平平。有些兒童電影在創(chuàng)作時(shí)矯枉過正，過分凸顯成人的視點(diǎn)，缺少對童真童趣的營造，成人世界的故事和邏輯被直接移植到兒童電影中，不但造成影片內(nèi)容與兒童的真實(shí)生活和真實(shí)心理脫節(jié)，更遠(yuǎn)離了審美教育的要求。

破解這些難題，除創(chuàng)作本身提升美學(xué)品格外，產(chǎn)業(yè)層面的建構(gòu)也十分必要。目前，發(fā)展兒童電影產(chǎn)業(yè)已在業(yè)內(nèi)取得共識，通過產(chǎn)業(yè)化的方式，制造、營銷適合兒童觀賞消費(fèi)需求的電影產(chǎn)品。這就要求提升兒童電影投資創(chuàng)作的類型化、營銷運(yùn)作的商業(yè)化、市場開發(fā)的多元化?！段饔斡浿笫w來》《哪吒之魔童降世》《銀河補(bǔ)習(xí)班》等兒童電影部分地遵循了產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作方式，積累了一定經(jīng)驗(yàn)。另一方面，我們的兒童電影產(chǎn)業(yè)鏈尚不完善，制作和營銷方面有了一些嘗試，而圖書、玩具、音像制品、電子游戲等衍生產(chǎn)品以及相關(guān)主題公園、旅游景點(diǎn)等多元經(jīng)營仍是短板。進(jìn)一步優(yōu)化兒童電影產(chǎn)業(yè)布局，延長優(yōu)秀兒童作品的生命力，是中國兒童電影跨越式發(fā)展的必由之路。

（作者為中國藝術(shù)研究院電影電視研究所副所長）