熱播劇《局中人》中的張一山、潘粵明

電影版《風(fēng)聲》劇照

在開播時就有《三叉戟》《隱秘的角落》的前后夾擊,起步階段也并不被一致看好,電視劇《局中人》卻從始至終都牢牢占據(jù)了浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視和優(yōu)愛騰三大視頻網(wǎng)站收視率、點擊率的榜首,尤其是在不同年齡段觀眾之間口碑兩極化的情況下,《局中人》的熱播都為我們留下了足夠多的討論空間。

瓶頸:

現(xiàn)有的諜戰(zhàn)劇已經(jīng)很難在類型、模式和套路上超越僅僅是幾年前所標(biāo)識出的行業(yè)高度

由于潘粵明、張一山的加持,《局中人》的“卡司”陣容還是具有足夠的號召力,但這尚不足以解釋為何該劇在口碑、評論并不一致的情況下,依然獲得了持續(xù)的收視熱捧。的確,作為諜戰(zhàn)劇而言,就算只從2009年的《潛伏》算起,《局中人》的“前輩們”至今已經(jīng)歷經(jīng)了一個完整的輪回。也正是因為《風(fēng)聲》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《偽裝者》等等太多的經(jīng)典前作,也讓完整經(jīng)歷了諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮的當(dāng)代觀眾有著足夠的挑剔理由。因此,沈林、沈放兄弟的角色形象自然就被安在天、余則成、劉新杰、周乙、明樓等經(jīng)典前作的角色形象所不斷聚焦,從具體的表演技巧到角色的完成度,都會被有意無意地直接放大對比。

所以,除了劇情之外,青年演員張一山扮演的沈放角色,就成為了全劇最大的話題點。與眾多前作的經(jīng)典角色形象相比,戲里戲外的張一山,確實都明顯相對稚嫩。然而,也正是由于這種明顯的相對稚嫩,卻和該劇始終高企的收視率形成了鮮明的反差。特別是諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮已近尾聲,近年來類型嚴(yán)重固化、翻新乏力,收視率持續(xù)下降的現(xiàn)實語境下,如果僅僅停留在將諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮的諸多經(jīng)典前作作為“放大鏡”,來指摘《局中人》中的是與非,則無益于充分總結(jié)、反思諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮的經(jīng)驗和教訓(xùn)。

眾所周知,諜戰(zhàn)題材影視劇脫胎于新中國成立后的反特題材電影,《國慶十點鐘》《羊城暗哨》《英雄虎膽》《冰山上的來客》《野火春風(fēng)斗古城》《秘密圖紙》等一系列經(jīng)典影片,清晰地標(biāo)定了反特題材在中國電影史中的獨特地位。即便是在《紅燈記》《沙家浜》等戲曲劇目當(dāng)中,也依然存在今天被認(rèn)為是“潛伏”類型的諜戰(zhàn)元素。作為諜戰(zhàn)題材影視劇第一次浪潮的反特題材,其影響力之深入,迄今仍未被有效認(rèn)知。反特題材中的一些文化基因到了今天,甚至依然在作為本底輻射式的背景,在各類諜戰(zhàn)題材影視劇中行使著基本文化功能。

可見,改革開放后,諜戰(zhàn)題材影視劇第二次浪潮的興起,就并不是偶然。伴隨著電視媒介在那個時代的崛起,1981年新中國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》,就是鮮明的諜戰(zhàn)題材,以及隨后的《夜幕下的哈爾濱》,包括電影《保密局的槍聲》《特高課在行動》等在內(nèi),反特題材經(jīng)過之前幾十年的起承轉(zhuǎn)合,逐步進(jìn)入到我們今天熟悉的諜戰(zhàn)題材軌道。套用《敵營十八年》導(dǎo)演鄭扶林的話說,就是“開創(chuàng)了一種新的娛樂形式,它是第一部采用情節(jié)劇模式制作的、最早產(chǎn)生廣泛影響的通俗電視劇”。

在我國以影視為代表的文化產(chǎn)業(yè)在上世紀(jì)90年代中后期開始起步,并在新世紀(jì)以來高速上揚之后,經(jīng)過新世紀(jì)初的《誓言無聲》《暗算》的伏筆,諜戰(zhàn)題材影視劇在《潛伏》之后,進(jìn)入到了持續(xù)七八年的第三次浪潮階段,并在近年來逐漸走向尾聲。因為“老戲骨”、燒腦、懸疑等諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮中的典型特征,近年來已經(jīng)難以為繼,在編劇和制作水平不會在短期內(nèi)迅速提高的情況下,現(xiàn)有的諜戰(zhàn)劇已經(jīng)很難在類型、模式和套路上超越僅僅是幾年前所標(biāo)識出的行業(yè)高度。

破題:

以新生表演力量開拓新的表意空間,吸納新的觀眾群體,為下一輪的增長周期做積累和準(zhǔn)備

諜戰(zhàn)題材影視劇在這一周期所面臨的尷尬,其實并不是偶然。早在2005年前后,主旋律影視劇在那一節(jié)點,同樣面臨著類似困境。經(jīng)過《大決戰(zhàn)》時代之后,在我國以影視為代表的文化產(chǎn)業(yè)開始起步的世紀(jì)之交,主旋律影視劇曾因積極吸收《戲說乾隆》《宰相劉羅鍋》《三國演義》等已經(jīng)被驗證了的類型元素,而收獲了新一輪發(fā)展周期。但是在2005年前后,在電影票房尚未突破百億,影視投資還遠(yuǎn)沒有新世紀(jì)第二個十年火熱的情況下,主旋律影視劇在那一階段同樣也面臨著后繼乏力、增長空間有限的困局。

于是,2007年的《恰同學(xué)少年》的“意外”成功,對于整個主旋律影視劇而言,就具有了別樣的意義?！肚⊥瑢W(xué)少年》就是因為在其之前的主旋律影視劇,完全都是特型演員、“老戲骨”構(gòu)成的情況下,大膽啟用了一批當(dāng)時的青年演員,并果斷吸納了那一階段的青春偶像劇的成功類型元素,才獲得了收視和口碑的雙贏。而在諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮的尾聲階段,行業(yè)內(nèi)也并不是沒有“斷臂求生”,《解密》《麻雀》《胭脂》《天衣無縫》等近年來的諜戰(zhàn)劇就試圖積極吸納“小鮮肉”來提高收視率,同時也嘗試開拓新的表意空間。

只是由于編劇、制作以及青年演員的演技等原因,前些年的嘗試并沒有取得預(yù)期中的效果。盡管相關(guān)劇集的收視率都還差強(qiáng)人意,但在口碑上都未取得足夠的肯定,尤其還出現(xiàn)了放大個別青年演員演技上的不足,肆意制造“小鮮肉”“老戲骨”的二元對立言論。

在這個意義上,再看疫情期間的《局中人》《秋蟬》,對于處于尾聲階段的諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮而言,就具有著正面的行業(yè)意義。張一山等2005年之后完全在純市場化環(huán)境中成長起來的新一代青年演員的逐漸成熟,和“老戲骨”們一同完善我國影視演員隊伍的年齡結(jié)構(gòu),顯然是再積極不過的行業(yè)信號。何況,90后、00后所表征的正在迭代周期中的明星制度、明星文化,與20世紀(jì)相比,對于有缺點的、不完美的角色形象,反而有著充分的包容度和接受度,而這恰恰是“老戲骨”們在幾年前的高點階段所沒有觸及的真切問題,這也是包括諜戰(zhàn)題材在內(nèi)的整個影視領(lǐng)域,在可預(yù)見的未來都不能回避的長期挑戰(zhàn)。

而且,回到諜戰(zhàn)題材影視劇的歷史現(xiàn)場,在中國革命的不同歷史階段,那些劇集中的真實人物,其實也都是和張一山等青年演員相仿的年齡,也還都處于人生中的關(guān)鍵成長階段?！袄蠎蚬恰钡膽騽⊙堇[固然可貴,但若能真切地回歸到中國革命的歷史現(xiàn)場,通過有缺點的、不完美的,但卻更貼合歷史真實的角色形象生成新的類型邏輯,并得到青少年群體的認(rèn)可,那么對于我國諜戰(zhàn)題材影視劇而言,至少可以為下一輪的增長周期做足必要的積累和準(zhǔn)備。

諜戰(zhàn)題材影視劇的三次浪潮,深刻地印證了40多年來我國影視行業(yè)的跨越式發(fā)展,也生動地映射了這中間的審美趣味、價值取向和社會心理的時空變遷。而且更為重要的是,以諜戰(zhàn)劇為代表的影視劇題材、類型的發(fā)展,開始更貼近青少年群體,甚至將他們作為主力收視群體,這也是近些年來一個不容忽視的重要未來趨勢。在諜戰(zhàn)題材影視劇第三次浪潮的尾聲階段,《局中人》在摘得各項收視率、點擊率榜首的同時,也逐漸扭轉(zhuǎn)了青年演員出演諜戰(zhàn)劇口碑不佳的固化印象,不僅為諜戰(zhàn)題材影視劇的新一輪增長探索可持續(xù)的行業(yè)路徑,諜戰(zhàn)題材作為在商業(yè)類型影視劇領(lǐng)域最具主旋律屬性的一大題材,其下一階段的進(jìn)一步發(fā)展對于我國主旋律影視劇的未來走勢,也將具有非常現(xiàn)實的意義和價值。

(孫佳山 作者為中國藝術(shù)研究院副研究員)