作者：天下歸元（原名盧菁，系江蘇省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席，網(wǎng)絡(luò)小說作品有《扶搖皇后》《千金笑》等）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以說是一種類型文學(xué)，或者說通俗文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)小說基于市場，市場的主體語言是欲望，在欲望驅(qū)使下的心理補償和痛楚釋放，使網(wǎng)文寫作自行建立了想象特征。從某種程度上來說，網(wǎng)絡(luò)小說的想象性要重于現(xiàn)實性，但并非與現(xiàn)實無關(guān)。

愛讀書、懂生活、善思考，擁有對人生和萬物獨特而豐富的理解，就擁有了不斷發(fā)掘創(chuàng)作靈感的源泉。天下歸元在每部作品完結(jié)后不會立即開新，給自己留下最少半年時間讀書充電。圖為讀者在圖書館閱讀。新華社記者楊晨光攝

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)試圖傳達人的情感和愿望

網(wǎng)絡(luò)小說題材的發(fā)散和豐富，正是源于現(xiàn)實中社會人不同的情感和愿望的表達與期待，它們的想象因素，以不同形態(tài)存在。比如玄幻、修真、仙俠之類的小說，相當一部分靈感，是自中國古代神話傳說中衍生的，《山海經(jīng)》為諸如《誅仙》等玄幻小說，提供了最初的設(shè)定藍本，小說是建立在中國民間志怪傳奇基礎(chǔ)上的想象再生。

當很多事物可以通過科學(xué)來解釋時，人類便喪失了對自然的恐懼，神話已經(jīng)消亡，但沒有了敬畏之心，人類又深陷于社會現(xiàn)實壓力的恐懼之中。這個時候，玄幻小說便展現(xiàn)了一部分掙扎于人生漩渦的青年人對現(xiàn)實世界進行精神征服的圖景。早期的武俠小說，已經(jīng)充分發(fā)揮了想象，將人的能力提升到極致的境地。玄幻小說中的想象因素，需要更加離奇和跳躍。而所有的想象，都折射著現(xiàn)實中的各種愿景。上天入地的神魔般能力，代表了人類掙脫現(xiàn)實桎梏的期望；各種寶物靈器的大量出現(xiàn)，代表了人們內(nèi)心對于資源的渴求；空間和時間的延展虛幻，則反映了社會人內(nèi)心的焦躁和尋求突破的愿望。

同樣，重生、穿越類小說，映射人們自我挽回和不甘平庸的內(nèi)心期望。這個類型小說代入感比玄幻小說更明顯。穿越類小說，主人公在異世界光芒四射、大展宏圖。重生類小說，展現(xiàn)的則是一種“回到過去，從頭再來，且將舊貌換新顏”的主題。這都是人對于不能實現(xiàn)的愿望或者無法挽回的過去的一種情感訴求。寫作者呼應(yīng)這些訴求，以虛幻的精神想象來彌補讀者的缺憾，滿足讀者的愿望，調(diào)節(jié)讀者被現(xiàn)實擠壓得日益逼仄的心理空間。

而驚悚小說，則以極端夸張的恐怖想象，滿足人們尋找刺激的欲望和對內(nèi)心恐懼的釋放。武俠軍事小說，則以各種對抗想象，對讀者進行意志錘煉。總體來說，網(wǎng)絡(luò)小說以幻想來面對現(xiàn)實，具有濃厚的理想主義精神。

前期優(yōu)秀，中期臃腫，末期一言難盡，網(wǎng)文也“爛尾”

代表性的網(wǎng)絡(luò)小說，一般都具備相當濃厚的現(xiàn)實因素。一些作品依托真實的背景，勾連各重大事件，立足現(xiàn)實小人物浮沉的歷程，選取了受人關(guān)注的熱點和事件，構(gòu)建現(xiàn)實氣息撲面而來的故事。飽滿的現(xiàn)實意義，引起相當一部分擁有相似經(jīng)歷青年讀者的共鳴。當前，快節(jié)奏的生活和工作壓力，資源相對集中的社會態(tài)勢，使普通人的欲望和進取心很難得到滿足。因此，很多讀者和主角建立了情感共同體，主角的上升過程，就是作者借助故事實現(xiàn)內(nèi)心期望的過程。

同樣，女性婚姻文中所折射的是現(xiàn)代女性的婚姻愛情觀。高富帥主角的盛行，反映了當代女性缺乏安全感和對男性的信任感，以至于不得不借助外物的豐足性來強化安全感，從某種角度折射了當代婚姻的不穩(wěn)定性。男主角多半都比女主角地位高，則是社會上男性占主導(dǎo)地位的一種映射。

而其余題材小說的現(xiàn)實因素，無不與社會現(xiàn)象和人的內(nèi)心活動有關(guān)，反映了人生中各種困頓，以及在困境中逆襲而上的過程。網(wǎng)絡(luò)作者正是基于社會人內(nèi)心的浮躁和深層欲望而寫作。

看似脫離現(xiàn)實、無根之木，實則深扣人心緊跟熱點，是網(wǎng)文的一大特質(zhì)。與此同時，網(wǎng)文的開放、多元、包容，生產(chǎn)與消費周期短，傳播速度快，創(chuàng)作、閱讀和讀者互動多，使其擁有了鮮活的生命力。發(fā)布門檻較低，閱讀方式靈活，作者數(shù)量龐大、閱歷各異，以及創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的許多新的興趣點和思路，也可以滿足文化市場推陳出新、抵抗消費疲勞的需求。

但網(wǎng)絡(luò)小說也存在很多局限性。比如，因為網(wǎng)文的獨特連載方式，層積上升的敘事方式，故事靠隨機觸發(fā)來推動，某一部分是完整的，整個故事卻是滔滔長河，無法一眼就看見奔向何方?；蛘哒f它類似于一種螺旋上升結(jié)構(gòu)，無法形成故事的內(nèi)在閉環(huán)，無法建立完整的價值體系。所有的矛盾都可以化解，然后再有新的矛盾生成。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式的敞開、敘說的零散、情節(jié)的隨機性變化性，導(dǎo)致無法預(yù)設(shè)終結(jié)性線索。因此網(wǎng)文的現(xiàn)實因素大部分是平面化的，只為情節(jié)服務(wù)，不一定能形成有效的價值視點。

網(wǎng)文寫作，本身體量龐大，需要作者有海量的學(xué)識、豐富的閱歷、無窮的想象，加大了寫作的難度。很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，前期優(yōu)秀，中期臃腫，末期一言難盡?！盃€尾”“灌水”之類的批評甚囂塵上，某種程度上一向是網(wǎng)文被詬病的重要因素之一。

在行走和閱讀之中開闊視野，感知人生百態(tài)

網(wǎng)絡(luò)作家常常被問這些問題：一個人能有多少才華儲備，經(jīng)得起日更萬字這樣近乎透支的揮霍？高強度的更新，能讓多少人保持不變的創(chuàng)作激情和新鮮思路？寫作同質(zhì)化、臉譜化現(xiàn)象嚴重的網(wǎng)絡(luò)作者，又能否支撐起對人文和歷史的宏大敘事，承擔起文化工作者應(yīng)承擔的社會責任？

雖然網(wǎng)絡(luò)寫作本身不應(yīng)該用傳統(tǒng)文學(xué)的標準來評判和衡量，但文學(xué)創(chuàng)作的宗旨不應(yīng)改變。作為網(wǎng)絡(luò)寫手，也應(yīng)以傳遞文學(xué)精神為己任，借助龐大、便利、快捷的網(wǎng)絡(luò)媒介，開拓更為寬闊多樣的創(chuàng)作格局，在網(wǎng)文新鮮、靈活、平實、豐富特色的基礎(chǔ)上，拓展深度，提升高度，傳遞積極的人文精神和文學(xué)信念。

網(wǎng)絡(luò)寫手不妨靜下來，慢下來，走近生活和閱讀本身。創(chuàng)作靈感，本就來自敏感細膩、懂得體味生活的內(nèi)心，來自善于捕捉紛繁信息、從中尋找閃光點的眼睛。愛讀書、懂生活、善思考，擁有對人生和萬物獨特而豐富的理解，就擁有了不斷發(fā)掘靈感的源泉。

我多年網(wǎng)絡(luò)寫作，每部作品完結(jié)之后都不會立即開新，給自己留下最少半年時間讀書充電。讀書過程中以泛讀為基礎(chǔ)，以精讀為提升途徑，日常所讀所見所想，都會有的放矢，深入挖掘，哪怕是一篇小文，都能有所收獲，一幕場景，都會產(chǎn)生角度不同的思索。將精力和思維用于情節(jié)構(gòu)架、人物設(shè)定、謀篇布局、設(shè)置亮點，讓作品不斷走向精煉與純粹。

同時也需要走出去，向前看。積極投入社會生活，不斷觀察、行走、歷練，開闊視野，了解人性，感知人生百態(tài)、社會萬象，只有這樣，作品才有可能被注入更多的人文關(guān)懷和現(xiàn)實基因。全職寫作，也應(yīng)該具備捕捉世情動態(tài)、了解社會萬象的能力。

還需要找平衡，找定位。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實價值和社會意義，歸根結(jié)底和文學(xué)價值相關(guān)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)價值，并不適合以傳統(tǒng)文學(xué)的標準評判，這是因為受眾、媒介、表述方式、傳播方式上存在根本性的不同。但真正的優(yōu)秀網(wǎng)文，依舊是具有一定傳統(tǒng)氣質(zhì)的，從文筆、情節(jié)到謀篇布局都經(jīng)過精心打磨。這需要網(wǎng)絡(luò)作者在網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)之間尋找到一個合適的點，以達到讀者口味和作品品質(zhì)之間的良性平衡。

寫作或因疲憊而擱筆，讀書的步伐卻不能停止。文學(xué)天地很廣闊，所有人都只是管中窺豹。在這條路上走下去，會發(fā)現(xiàn)視野愈寬天地愈大。因為閱讀而積累，因為積累而擴大眼界，因為擴大眼界而看見更多，因為看見更多而開始思索，因為思索，而發(fā)現(xiàn)光輝無處不在。